今晚在上海东方艺术中心观看了2022年柏林戏剧节开幕大戏《新生活：我们终将何去何从》。上次看柏林戏剧节的剧还是七年前。想想时间真快，弹指一挥间世界已经经历了很多翻天覆地的变故，每个人都在这几年度过了难熬的日子。能看到作为世界三大戏剧节之一的柏林戏剧节回归着实难能可贵。这部克里斯托弗·卢平的高口碑先锋力作亮相乌镇戏剧节时就好评如潮，能来上海演出自然不能错过。
作品引用了被认为是“中世纪文学最高成就”的但丁《新生》和《神曲》中的故事。这位在西方文学史长河中拥有极高地位的意大利伟大诗人化身为剧中主角。经历了九次轮回后，来到了现代。跟大部分戏剧不同舞台上四位演员演的都是他，就好像是《头脑特工队》里那些长在头脑里的情绪小精灵。但丁借助每位不同形象的演员讲述着他与心目中女神的故事。
九岁时他邂逅了“心中的主宰”贝阿特丽斯贝阿特丽斯，一见钟情却怯于表达。虽然他一生中只见过对方两次，却从未停止过对她的爱，并将其奉为指引思想，人生和灵感的缪斯女神。为她写下在之后的九年中他把难以抑制的爱化作狂喜的诗句，写了很多情诗和情歌，成为了流传至今的史诗。但丁害怕别人猜出诗中描绘的对象，还假装爱的是别人，编造自己的爱情故事，还得了个善变的名声。最后看着心上人成为他人妇，两人完美错过。大瘟疫流行夺走了贝阿特丽斯的性命。但丁则写了一部史诗《神曲》用来纪念她。穿越到现在的但丁再一次经历了瘟疫，在这场空前的浩劫里，无数生命被折磨，毁灭。他也来到了天堂见到了心心念念的贝阿特丽斯……
剧中最有氛围感的桥段是舞台上长达20分钟多分钟的黑暗与缄默，几个演员有拉着一个放大版煤油灯沿着地上的圆圈转动，音乐沉闷晦涩，不断出现的数字似乎是那些离去的生命。鼓风机吹起的衣服，地上毛毛虫的蠕动，煤油灯一面灯光黯淡，另一面像一个棺椁带着死亡的痛苦与惊恐……黑暗过去后，垂垂老矣的暮年比阿特丽斯与但丁重逢，初恋不再貌美如花，而且对他非常冷淡。对于但丁所谓他做的一切，她并不在乎……最喜欢这段对白，每一句话都很有哲理，生动幽默，耐人寻味。
虽然整个剧运用了当代服饰和比较通俗的语言，但台词还是能听出诗韵和美感。音乐也有古典和流行，很好地贴合人物心情。演员的歌唱得很好，有种听音乐剧的错觉。《新生活：我们终将何去何从》在后疫情的时代背景下，给我们带来了很多的思考。对于生活中的执念，对于爱的渴望，当一切可以随心所欲的时候真的就是幸福吗？时光流逝，所爱的一切都会消失殆尽。那么我们所追求的生活究竟应该是什么样子的呢？
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