曾小云（跟曾老师同步写征联训练营讲师）
2月22日，我在简书平台发表《为什么对联要零容忍合掌，尤其是当句自对》，在四海楹联研究院【延伸阅读：《四海联话》丛书付梓，楹联创作技法专业工具书，尘封记忆出品，值得拥有！】成联群引起争议。好几个联友认为，像“八骏争先，万驽恐后”这样的自对虽然意思相近，但不能算是合掌。我强调拙见只是一家之言。什么是合掌，素来有不同的定义和看法，分歧大致在上下句用词、意义、意境（有的还认为包括句式结构）是否同一或近似。刚刚我随便找到两篇网文，对于“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”两句是否合掌，有着截然相反的看法。而像“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”这样的名句，竟然被叶嘉莹先生判定为合掌。所以对于“争先”“恐后”这样的自对是否构成合掌，我的语气也不是非常肯定。我在文中说，“我判定其为合掌，应该是没有多大疑问的。”略带有商榷的语气。本来如何判定合掌，不是前述拙文论述的重点。既然被讨论，我正好可以学习联友关于合掌的高见，以助益于教学。
一
为了让不明背景的联友了解情况，我先把这副获奖联作发出【延伸阅读：《非官方点评：“中蕴杯”马文化征联获奖作品之我见（中）》】：
看白驹过隙，赤兔追风，梦兮梦兮，时不我待；
喜八骏争先，万驽恐后，歌也歌也，国得其兴。
寒天老师说：
先不说联好坏，这个“争先”和“恐后”判为合掌未免有些武断。“争先”的是八骏，“恐后”的是万驽，可以看作是引领者与跟从者的各自状况，层次还是有分别的。
为了进一步说明，寒天老师还解释两个分句的含义，“八骏代表着先锋表率勇往直前的创新进取意义，万弩代表着旗下大部队，有见贤思齐、生怕落后的积极意义。”
有其他几位联友也赞同这个看法。比如叶孤城老师认为：
合掌应该是上下联在主题上指向同一意。若不同的对象描写只有修辞上相似，应该不好直接判为合掌。一般局部的自对，若是表达同类项的，也会在表达对象上错开。
这种看法认为判定合掌要看主体，如果所写主体不同，不能判定为合掌。这似乎有道理，尽管可能出现特殊情况。一般来说，所写主体有别，自然不能视为“合体”。合掌就相当于合体。
之臣老师化繁为简下了一个定义：
合掌，简单地说就是同义词相对。
这个定义还可更准确点，有些近义词相对也可以构成合掌。
也有联友举例说明，认为“天昏”、“地暗”不是合掌，“天昏”、“穹暗”才是合掌。并解释为什么前者不是合掌：
一是取类对象不同，是以不同对象来同时表达一个情景，两者皆指向昏暗，这是用来加强表达的一种常见手法。
尘封记忆老师认为，合掌是从大局来看，很少看局部的。这个观点应该是大多数人的观点。他承认局部的自对，很少有语意不接近的，为此提醒短联要注意规避一下。
以上列出关于认定合掌的意见，供感兴趣的联友继续讨论。而我写此续篇的目的，重点依然不在认定什么是合掌。在尚未对合掌深入研究的情况下，我暂且同意认定“争先”“恐后”这样的自对不是合掌。
二
现在，我们提出下一个问题来讨论。类似“万马争先”“万驽恐后”这样的自对，即使不是合掌，是否存在语言和意思过于接近的问题？相比我对其所作的修改是更好还是更差？是否应该满足、宽容甚至纵容这样的自对？
在查找关于合掌的文章时，我注意到一篇网文【延伸阅读：浅谈“合掌”】其中谈到一个词——黏滞。作者说：
在研究“合掌”的时候，我以为应注意一个黏滞性的问题，即上下句意思接近，近乎合掌不能看作“合掌”，“黏滞”不等于“合掌”，“黏滞”联不会是好联。有人比喻：散文如散步，诗歌如舞蹈。既然是舞蹈，步与步之间的跨度就要大些，要拉开距离。如果句与句之间的意思太近，语言就缺乏张力和含量，就显得黏滞，例如：“肩扛红旗穿弹雨；手执白铁闯硝烟。”“肩扛”对“手执”、“红旗”对“白铁”、“穿弹雨”对“闯硝烟”，上下句说的差不多一个意思。还有：“名贤功高泽百世；先圣德重润千秋。”也属这类情况。为避免“黏滞”，就要尽可能拉开句与句之间的距离。当然，拉开距离不能拉断了义脉而使上下意思联不上。
看了以上论述，我有找到知音的感觉。之所以不厌其长引用这段论述，是因为我觉得用“黏滞”一词，正好可以说明“万马争先”“万驽恐后”这样的自对存在的问题：近似于合掌，句与句之间的意思太接近，语言缺乏张力和容量。如何解决黏滞的问题？作者提出“要尽可能拉开句与句之间的距离”。而这正与我在前文中的意见不谋而合。我还提到拉开距离的具体方法——转换角度，并提出修改意见：
原文：
八骏争先（时间），万驽恐后（时间）
改文：
八骏争先（时间），万驽致远（空间）
原文：
山川素（颜色、质地）裹，草木银（颜色、质地）妆
改文：
山川素（颜色、质地）裹，草木严（情状、程度）妆
哪个更好些？相信联友不难作出判断。
类似“争先恐后”“银妆素裹”这样的成语自对，对仗几乎没有难度（甚至不需要翻成语词典），含金量也不大，偶尔为之未尝不可。但如果认为它不是合掌，就可以大胆放心地使用，甚至十年如一日，那很可能成为一种套路。我们对“千秋”“万代”、“锦绣”“辉煌”之上下相对都深恶痛绝，为什么却对“争先”对”恐后、“银妆”对“素裹”这样的当句自对格外宽容呢？两者的对仗有多大的差别呢？
三
在上文谈到的讨论中，尘封记忆老师提出一个极有见地的观点，我极为赞同。他认为“争先”“恐后”自对之间不妨理解为互文关系，就像古诗中的“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”。“八骏争先恐后，万驽恐后争先，也是一样的。”
这里提出的观点很有新意，是我最近一直在思考的一个问题。我初步认为，在对联中，互文不仅仅是一种修辞手法。它不仅可以揭示分句之间的关系，还可以概括上下联之间的关系，增加对联的张力，其重要性甚至可以与对仗相提并论。引入这个概念，可以廓清多年来存在对联身上的诸多迷雾。初步思考的成果会在跟曾老师同步写征联课程中重点讲授。
既然成语争先恐后可以看作是互文（事实上很多成语都可以看成互文，如风调雨顺、山清水秀、南征北战、人仰马翻等等），那么我们在对联创作中就可以借助互文这种手法，实现自对联句意义和空间的最大化。在关于互文的分类中，有关于显性和隐性的说法，正好可以将其引进此文的讨论。
在“八骏争先“”万驽恐后”自对中，“争先”“恐后”同时出现，不妨看作是显性互文。在不影响意义表达和理解的情况下，为了缩减文字，增加张力，扩大容量，我们是否可以将其中一个词省略，在显性互文的基础上增加隐性互文呢？因为是成语典故，一般情况下，当我们写到或读到“争先”的时候，脑海就会出现“恐后”一词；写到或读到“银妆”的时候，自然就会想到“素裹”一词。所以，保留一个，换掉一个，字数不变，句式不变，而张力、容量陡然增加。
还以“八骏争先”“万驽恐后”为例。
“争先”是时间角度，“恐后”也是时间，构成显性互文。其表达含义正如尘封记忆老师所概括的那样：
八骏争先
八骏恐后
万驽争先
万驽恐后
如果将“恐后”改为“致远”，那么关系就多起来了，含义就丰富起来了。既有“争先”与“致远”、时间对空间的显性互文，又有“争先”与“恐后”的隐性互文，有“致远”与“追速”（或“负重”）的隐性互文。其表达的含义就可以概括成：
八骏争先
八骏恐后
万驽争先
万驽恐后
八骏致远
八骏追速（或负重）
万驽致远
万驽追速
两个自对分句的含义，由四种增加到八种，甚至更多，随之而来的是张力和容量的成倍增加。这种裂变让我想起生一孩和生二孩的区别。生二孩虽然是只增加一个孩子，其产生的效应却成倍地增长。
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第四节 对联写作入门的“潜规则”，你写的每副联都是这么“潜”过来的
第五节 如果学联者人手一份《对联话》和《楚望楼联语》，还会出现那么多“锦绣”对“辉煌”吗
第六节 困扰、争论多年的对联平仄问题，这里一句话就总结清楚了
第七节 还在用词性和结构衡量对联的对仗吗？再不走出误区就晚了
第八节 不洞悉对联的本质，写到100岁你的水平还在原地
第九节 对联就是“自带光环”的萤火虫，这个妙喻背后蕴含着什么
第十节 对联上下联之间是什么关系？这里有一个你绝对没有听过的说法
第十一节 什么是“联料”？成联是这样“联”成的
第十二节 雅俗不是判别“联家语”的标尺
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第六课：春联是写作门槛最低、获奖最易的一类楹联，同意的请拿起笔来
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