“《菊叹》的感觉是崭新的，尤其整首歌曲都以弦乐和木管乐器的幽冷音色烘托，就像是以西洋油画的笔法去表现一种不吃人间烟火的飘逸境界，可那境界却是中国的。”
转自难得奇遇网站
2005.11.19
作者：黄志华
最近才知，据说齐豫在一九八三年灌录的黑胶专辑《你是我所有的回忆》，由于某些版权的关系，一直都没有发行ＣＤ版，这真是一件很遗憾的事情。不过，原来网上倒是能搜寻得到她这张专辑里的歌曲，虽然录音质素会打了折扣，但总比听都没得听的好。
个人敢说，齐豫的《你是我所有的回忆》是其最经典之作，也是李泰祥处处有神来之笔的巅峰佳构。个人最喜爱的则是两首以纯五声音阶写的《鹭鸶》和《菊叹》，尤其是后者。
与潘越云的《相思已是不曾闲》不同，《相思已是不曾闲》是很传统很中国的，《菊叹》的感觉是崭新的，尤其整首歌曲都以弦乐和木管乐器的幽冷音色烘托，就像是以西洋油画的笔法去表现一种不吃人间烟火的飘逸境界，可那境界却是中国的。
我很留意李泰祥这《菊叹》的旋律，非常脱俗，曲式固然不是一般流行曲所用的那些ＡＡＢＡ，而是ＡＡＢＣ，旋律的展开手法更是大开大阖。试看Ａ段，即歌词由“所有的等待…… ”至“……褪了色的幽凄”，旋律从羽调式的主音和属音开始，小调色彩里却像是进军号角，柔中带刚，暗寓了词意的坚韧挺拔的一面。接着旋律层层展开，如流水行云，几乎看不到西洋作曲法或流行曲长年使用的反复和模进手法，比较明显的是“惊见澄黄的月光”和接着的一句“还有傍晚樵夫…… ”，这里是有一点变化反复的痕迹的。然而，虽然没有什么的反复和模进，整个Ａ段是如此元气淋漓，美妙动人。
Ｂ段则明显有反复了，但也是有变化的反复。而Ｂ段的反复跟Ａ段的了无反复，正好是一种隐藏的对比。值得注意的是，Ｂ段这几个反复出现的乐句，都是以大调主和弦领头的，那坚韧挺拔的乐意就更强烈了，然而整个乐段还是羽调（小调）。再留意到，Ｂ段歌词结束处的几个音，跟Ａ段的结束音是一样的。那就是中国音乐常用的“合尾”手法。
Ｃ段比较短，可是大家也可以感觉得到：“而菊，尤其是金线菊，是耐于等待的，寒冬过了就是春天”所谱的旋律更见开阔深情。音乐家的神奇彩笔，真是让人心折！
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