对联的平仄·平仄规律

对联的声律即平仄规律可以用一句话来说明：无框约束，有规可循。

（一）、无框约束

对联在结构上比较灵活，它不象古典诗、词、曲，每首字数、行数、句子长短等都规定得很死，而且要押韵，声律平仄要求也非常严格。

而对联却完全不同，它有“死”的规定，如上下联字数要相等，但一副对联到底多少字，却一点框框也没有；又如上下联停顿的地方和节奏要完全相同，但是多少字为一个节奏，多少字为一个停顿，又是没有限止；对联不管由几个句子构成，也不要求押韵，这也是没有框框约束。

（二）有规可循

对联的平仄规律有三条：

1、相对。上下联相同位置上的字，平仄要对立（相反），即上联是平声，下联就应是仄声。
如：
海 酿 千 钟 酒
（仄 仄 平 平 仄）
山 栽 万 仞 葱
（平 平 仄 仄 平）

这一条，单数位置上可宽一点（即可对立，也可不对立）。

如：
芳 草 遍 山 吐 秀
（平 仄仄 平 仄 仄）
群 英 满 院 生 香
（平 平 仄 仄 平 平）

双数位置的字，特别是节奏点（又称音步或音节）的字，一定要严格对立。

所谓单双数的字，一般以节奏或一个单位停顿为点数单位。也就是口诀所说的“一三五不论，二四门分明”。因为一三五是单数位，字不会影响整句音节的流畅，二四六是双数位，字是决定音节的关键。

在写对联时，应注意如下两点：

一是忌串调。上下联中，处在同一节奏点上的字，读音要平仄相对，若是平对平，仄对仄，就叫“串调”。

如：
百年大计，改革拓出广阔天地
千秋伟业，开放展示锦绣前程

第二字（双位）的“年”、“秋”皆为平声字。第四字（双位）的“计”、“业”，第六字（双位）的“革”（古为入声字）、“放”，第八字（双位）的“出”（古为入声字）、“示”，第十字（双位）的“阔”、“绣”均为仄声字，因此该联失对。

二是忌上联“三连仄”，下联“三平尾”。“三连仄”是指上联末尾三个字均是仄声字；“三平尾”是指下联末尾三个字都是平声字。

如下面两联：

兴国安邦创伟业
齐心协力建新功

勤劳家家富
节俭年年丰

前联中的“创伟业”是三连仄，后联中的“年年丰”则犯了“三平尾”之忌。

2、交替。上下联的平仄要相对，还要求在同一上联或下联中的平仄也应交替变化，即处在同一节奏点的字平仄要相互交替，如果全平全仄，就叫“串声”。

再以上面一联为例：
百年大计，改革拓出广阔天地
千秋伟业，开放展示锦绣前程

上句的“革”（古为入声字）与“出”，与“阔”；下句的“放”与“示”，与“绣”都是仄声，严重失替。这处“串声”的对联，读起来没有流畅的节奏感。

交替时，基本以两同声一调换，切莫超过三同声或更多同声再换。

3、句脚平仄。句脚（即每句末一字）是平仄运用的关键所在，马虎不得，否则，就会导致明显的不和谐。平仄在句脚运用中有如下规则：

一是联有多句。上下两联有多句的，每一句句末的平仄，总是对立的。

如：
异代不同时（平），问如此江山（平），龙蜷虎卧几诗客（仄）
先生亦留寓（仄），有长留天地（仄），月白风清一草堂（平）

二是上下联句脚。不管短联或是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例。

此外，对联中一些特殊的字、词的对仗，可以不拘平仄。主要有同字相对、专有名词相对、文言虚词相对、成语相对、熟句相对、用字技巧奇险的字相对。

如：“学生一日不释；商店一日不开”中的“一日不”三字相同。

又如一副巧嵌戏剧演员名的对联：“谭鑫培、谭小培、谭富英，祖孙三代，三代三生，衣钵真传，箕裘永绍；言菊明、言少明、言慧珠，艺成一家，一家一业，声名远播，技术高超。”

因为专有名词是固定的，不能因辞害义，削足适履。

为了便于记忆，上面的三条平仄规律，可用几句话概括。

一三单不论，二四双分明。
上下联内部，平仄交替行。
停顿满双换，避免三同声。
长联节奏点，平仄也相反。
联尾严要求，上仄对下平。

PS：以上内容乃好友艮所作，已收藏多年，今天特分享给喜欢对联的简友与我共同学习。