排除凑字数的词，说说几个档次。
一。以《你还要我怎样》和《消愁》为代表的档次。
前者勉强说出个故事，表达了个平庸的想法，整篇也没有啥出彩的句子。有的人想说那句“梦一场”“白发苍苍带我流浪”什么的。 这句话初中生巧不巧也能写出来，虽然他们写时可能没有成年人那种感触，只是为了写东西而写东西时“碰”出来的。但抛开情感，这句话就是初中生水平。
（更正：《你还要我怎样》里有一句“我后来都会选择绕过那条街，又多希望在另一条街能遇见”还是蛮细腻的。）
后者，如果前面“白发苍苍带我流浪”那句话初中生巧不巧能凑出来，那么“一杯敬朝阳，一杯敬月光”的一系列句子，很有可能就猝不及防赫然出现在你家小表弟的作文本里。
消愁争议很多，咱好好唠唠，就直接把我评论区复制过来。
静夜思成为千古绝唱是因他是第一个把“从明月到故乡”发扬光大的人，是大众的“联想之始”。毛不易的这几句话，亦有拾前人“举杯邀明月”牙慧之嫌，再者他只改了后面一个词，这个为了押韵找一些厉害的词写上就好，况且他选的词“朝阳月光自由死亡”要么落入俗套不够细腻要么有些中二了。自由死亡了不正是中二少年最爱用的词嘛？
最后一个词“死亡”是最“强说愁”的点。整篇写的是个人的不得志罢了，扯到自由已经有些尴尬，死亡一词的出现，更令人咂舌。无论是李白的明月光还是苏轼的婵娟还是人间词话里出现的所有词句，都不会出现这种情况。
何谓矫情，我理解的就是言过其实，强行上升感情。何谓俗套，拾人牙慧加上滥用大词。这首词就是如此问题。
二。以《演员》和《红玫瑰》为代表的档次。
这一档次的歌词，写出了一些有实际意义的东西，属于“说出了东西的议论文”。
“该配合你演出的我视而不见”和“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，都把词人心中所想 传达得恰如其分。
但大部分议论文的缺陷就是代入感不够，总在讲道理总在表达看法，没有给听者足够的空间。
补充：正如我后面讲了两次的不谈文采，这两个我觉得是一类的，即议论文，也都有亮点。红玫瑰我个人是觉得写得有点虚，有点飘忽，也可能是自己艺术细胞不够？
三。以《说谎》，《阴天快乐》和《绵绵》为代表的档次。
前面两个档次的歌，努力在写“议论文”，疯狂表达观点，把事情说得很“大”。
这两首则完全避开了这一缺点。整篇满是细节，写法讲究（至于哪些讲究，可以说很多，就不赘述了）
所有的故事情节，感情起伏和人生哲学，在这些细节和歌手的嗓音里，自然而然，和盘托出，又给听者留有足够的思考和想象空间，这种空间是“议论文”基本无法做到的。
写到这里，可能出现一点争议。因为其实《绵绵》的细节，手法，文笔要比《说谎》强上不少，但在这里就不以此分档次了。
这一档次的代表作品很多。比如《我怀念的》《遇见》《可惜没如果》《暖暖》等等。
四。以《倾城》和《陀飞轮》，《北京欢迎你》代表的档次。
冠以“倾城”之名，其实写的是一个女人的失恋罢了，但听过之后发现，其气势和波澜完全对得起“倾城”二字。到这一档次的词，整体感已经很强，单拎出一两句完全说明不了问题，甚至不如前面的“金句”漂亮。但“全城为我，花光狠劲，浮华盛世作分手布景”这句，真是wyman的神来之笔。
再说《陀飞轮》，一首歌也就这么点字，居然把一个男人的一生经历，悔恨，凄凉写得淋漓尽致，震撼人心。功底着实可怕。
《北京欢迎你》放在这里有些怪异，这是林夕自觉写得很差的词。确实，副歌部分的词，很差。但副歌之前，颇有林夕的那种味道。你让任何其他人写“奥运”命题，他都想不到“我家种着万年青”这种写法，亦难想到“万年青”这一堪称完美的意象。就靠着这前前后后的四句，主语都是“我家”，硬是把这首本该又红又专的歌盘活了。灵气 魄力 境界 胸怀 一样不少。（但是不够硬，奥运会该有的气势不足，在曲子起势之处歌词并没有跟上，这也是林夕一贯的弱点，也可能是他的自责之处之一）
再讲一些偏袒的话。副歌部分第一句“北京欢迎你，为你开天辟地”，这是一句“很不林夕”的话，有些莫名其妙，但是正因为调子起来了，林夕必须填上一句有气势的词，这是他不擅长的，他确实也失败了，但他知道自己必须往这个方向努力。
词为曲屈，这是词人的良心体现。
五。《喜帖街》《时光机（五月天）》
这个档次。重点在于 身在其中的真切。
要拆掉那条满载回忆的喜帖街啊。现在我们都要搬走了。
“忘掉种过的花。重新的出发。放弃理想吧。”
想起青春里那个因为不成熟错过的女孩。
“好后悔，好伤心。
想重来，行不行。
再一次，我就不会走到这样的结局。”
听到这样的歌，就算你没经历过类似的故事，也可以有感同身受的痛。
（同样，这里也不比文采了。）
推荐几首这一档次的词作：
张国荣《追》
田馥甄《没有管理员的公寓》（颇有私心的推荐，只是我自己超级喜欢，最私房的歌之一）
（关于这首歌专门写了一条。可以移步
https://www.zhihu.com/question/21811154/answer/421019636）
陈奕迅《天下无双》
六。以《沧海一声笑》 和《山丘》代表的档次。
这些歌，离开了情情爱爱和个人烦恼，试图写一些宏大的命题，谈谈人该如何过一生，谈谈这个世界，谈谈历史和文化本身，并且成功驾驭。
成功驾驭很重要。因为这些歌很容易写出车祸。
比如林夕的《六月飞霜》熄火了。
阿信的《黑暗骑士》撞上了护栏。
薛之谦的《高尚》直接爆炸，车毁人亡。
写累了，直接讲心目中优秀完美的歌词吧。
（其实也可以归到上面几个档次，当时重点在于自己喜欢啊哈哈哈）
吴青峰的《交响梦》。
现在的吴青峰可能写不出 交响梦 了，这样的歌词，可遇不可求，整篇都是灵气，第一次见，以为只有神的孩子才能写出来。
高晓松的《如果有来生》。
这首我完全说不出来什么，甚至有些半懂不懂。
但是完全被带走了，到了仿佛呼吸到草原清新空气的地步。
神奇。
林夕的《约定》。
“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态。”
乍看好垃圾啊，好像还没有《你还要我怎样》之流写得漂亮。毕竟以整体取胜的词，单看两句真的没意义。
“忘掉天地，仿佛也想不起自己。
仍没忘相约看满天黄叶远飞。”
就这么简单。像这首歌的用词一样朴素。
天朗气清，惠风和畅。
这就是超越了时间和空间的意境。
李叔同的《送别》。
其实个人觉得 送别 是略有缺点的，就是意象用得偏多了，给人一种“铺排”的感觉，画面感反而越来越差。前半部分的“长亭外古道边芳草碧连天”谈得上“完美”，但后半部分，从“天之涯地之角”到“夕阳山外山”的衔接和节奏感是有些瑕疵的。
但《送别》可能就是这样随笔挥就的几句词，足够后人供奉了。
更正：谈《送别》的时候，词的顺序记错了。以为几个意象离得太近，但是并没有。
看了正确的词，觉得挑不出毛病了
还有一些歌，不好往上面分类。比如方文山的《青花瓷》《东风破》等，还有吴青峰的大部分作词（对吴青峰就是我心目中国语第一作词人）。它们都是优秀的词作，只能借物理里的一句话“单位不同的量不能放在一起比较”
同理，《我》《红日》《海阔天空》等作品，也值得致敬，这里有支撑我们继续前行的力量。
评论区很多让我评价其他词人和词作的。
这些我熟悉的已经争议很多了，你们举的我大多不够了解，不敢妄言。
高晓松直觉很强，但我只听过如果有来生和同桌的你。
许嵩我总觉得少点什么。近期的歌没听。他的情歌个人觉得有些直白，其他主题写得比情歌好些，印象里留下的是「拆东墙」和「胡萝卜须」，前者说起来算隐喻？借古讽今？但还是一看就懂的那种。后者很不错，但却是对一部作品的解读和再创作。
麦浚龙的歌就太牛逼了，听不动（没错就是听不动）。
李健是我偶像之一，但大部分不在于音乐，听他歌也少。
林振强？林夕的「林」就取自林振强的林，那还不是最强的？
这些人都没细听过，说得也很浅，不一定对，所以说了好像也没啥意义
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