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原文地址：作曲法

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第三章 3.0 旋律构造

旋律的运动，大致分类为分解和弦线、级进进行、跳进进行三种。

和弦内音用于生成“分解和弦线”，这条旋律线会显得比较硬朗。而和弦外音，则是用于生成“级进进行”，这条旋律线将会显得比较柔和。无论在什么情况下，在书写旋律的时候都需要考虑这两条线之间的平衡。

分散和弦线与级进进行

除了和弦内音和和弦外音以外，如果我们跳进地安排音符的话，就会形成“跳进进行”。请注意，如果我们使用了跳进进行，那么就一定要让旋律在后面往反方向回归。

良好的跳进进行与不良的跳进进行

进一步的，在旋律终止的地方，通过使用长时值的音符，能够产生“稳定下来”的感觉。

在旋律终止的地方使用长时值的音符

在这种情况下，如果使用的是伪终止的话，那么最好不要在那里使用六度音。在这里使用六度音容易让旋律有一种硬着陆的感觉。

伪终止的地方需要避免六度音

以8小节的曲子为例，大体上来说，让旋律的高潮（climax）产生在图中所示的位置会比较好。

旋律最高点位置

当然，这只是一个大致的标准，并不是绝对的，不过还是希望您能够把这一点作为比较基础的概念而牢记在心。对于如何构造旋律的高潮，存在各种各样的手段，下面是两种代表性的手法。

• 使用最高音
• 使用激烈的跳进

使用最高音以及激烈的跳进构造高潮

3.1 旋律与低音

接下来，我将会根据旋律和低音之间的关系，列举几个需要关注的知识点。

• 旋律与低音之间不能够形成平行五度或者平行八度关系。

谱例1

• 在和弦转换的地方，要避免形成平行五度或者平行八度关系。

  
  谱例2

• 即便插入和弦外音也禁止使用平行五度和平行八度

  谱例3

• 允许在和弦与旋律音相对反向进行的情况下平行五度

• 允许在夹有倚音的情况下平行五度

谱例4

补充

在I→II的和弦进行下，很容易犯平行八度、间接平行八度的错误。在这种情况下，使用II/IV和弦来避免这种情况。