“李白斗酒诗百篇其实是假的，实际上就是个事先准备好的真人秀。”一个热爱写作的朋友曾经对我这样说。他说我们一直都被骗了，李白在酒后集中说出那些诗句，只是为了营造潇洒的氛围和传奇的效果，而真正的创作过程却是在日常。换句话说，喝完酒搞不好还忘了几句，不喝写的更精彩。

乍一听这观点可够惊世骇俗的，但仔细想想也并非全无道理。从文学创作角度来说，文章确实很难一蹴而就，有太多的中外名家表达过类似的观点。

不说“推敲”的典故早已家喻户晓，其实早在两千多年前荀子就曾说过：“人之于文学，犹玉之于琢磨也”，而曹雪芹对红楼梦的内心感受也是：“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，老舍先生更是说：“好文章都是改出来的”。

国外大家的观点同样如此。硬汉海明威有句名言：“一切文章的初稿都是狗屎。”契诃夫也说：“所有真正的写作大师的手稿都是涂了又涂、划来划去、剪剪贴贴的，而剪贴之处也是又涂又改的……”。

凡此种种，不胜枚举，很多大师都表达了同样一个观点，一篇过得去的文章，倚马可待是异常，修修改改才是常态。

那么，问题来了，面对一篇狗屎一样的初稿，我们该如何去琢磨，如何去推敲，以使之变为美玉甚至是经典呢？

市面上鲜有书籍详细介绍这个话题，《写作全指南——从读者到作家》却让人眼前一亮，书中不吝笔墨用整整一章17个准则来讨论修改这个问题，读完给人豁然开朗、有法可依的感觉，下面我就挑几个重要的准则大家一起来感受下。

修改第一准则：修剪枯枝

枯枝有时候是干扰理解文章内容的口水词，有时候是一种混乱的逻辑状态，想要避免可以从三步开始。

首先要尽可能在初稿中去掉那些模糊不清的、冗余的词汇，把责任归于某一个字或词，直陈观点，不故弄玄虚。比如：

欠佳：很多原因导致我在写作中存在很多问题，最显著的就是我不愿意写。

修改：我写不好的主要原因是懒惰。

这个例子中，懒惰就是直击问题的关键词。

其次，剔除“我认为”“我觉得”“在我看来”“我想要说的是”这种让人觉得语气不坚定的词语。比如：

欠佳：我觉得女性和男性应该同工同酬。

修改：女性和男性应该同工同酬。

最后，删掉大多数问句。问句在目前流行的音频听书稿中会频繁出现，我们要明白背后的原因是因为音频需要不断提醒读者集中精神，而在纯文字的文章中，问句是不应该频繁出现的，它只会破坏文章的节奏，让读者产生被强迫的感觉。

济慈诗歌中的幻想，尽管具有欺骗性，还是非常给人慰藉的......为什么我们会这样认为？可能因为他得了肺结核，知道自己将不久于人世。

济慈诗歌中的幻想，尽管具有欺骗性，还是非常给人慰藉的...... 我们这样认为很可能是因为他得了肺结核，知道自己将不久于人世。

修改第二准则：避免过度解释

出于担心读者不能完全理解自己，很多作者会有详细解释自己文字的心理，这会直接反映在表达风格上，造成累赘。

欠佳：这辆车的颜色是蓝色的，价格上花费了1.8万元。

修改：这辆车是蓝色的，花了1万8。

是不是好了很多？过度解释来自心理，稍不注意就会形成习惯，需要仔细检查。

修改第三准则：描写要具体

抽象的道理总是无法打动人，只有具体的细节才会让文章形象生动。

欠佳：背景的效果很棒，给表演增添了一抹色彩。

修改：四幅乡村秋色的图画悬置在舞台的后面，这样的背景给表演增添了一抹色彩。

修改第四准则：多使用主动句式

这条准则很多新手都不会留意。大家往往随心所欲地使用主动句式和被动句式，其实两者是有很大区别的。

主动语使用在动词的前面，读者更为熟悉，也更容易懂。比如：

欠佳：最后一次去海边的旅行会被我永远记住。

修改：我会永远记住最后一次去海边的旅行。

而被动句式也有自己合适的用处。当动作本身或者动作的对象比主语更加重要时，我们就应该使用被动句式。比如：

施工中，致癌颗粒被喷涂石棉的喷枪释放到空气中。

这个语境下，致癌颗粒比喷枪更应该被强调。

修改第五准则：视角表达一致

视角，是刚刚开始创作小说的作者最容易掉坑的陷阱。要注意你使用句子中的主语，如果是第一人称“我”，那后面就不要用“他”“一个人”等再来替换。比如：

欠佳：我尽量保养好我的车，因为如果一个人连车都打理不好，往往生活就会让他付出更多的损失。

修改：我尽量保养好我的车，因为如果连车都打理不好，往往我会付出更多的损失。

你可能会觉得不同的人称代词会产生夹叙夹议的效果，这实在是种冒险的做法，篇幅一长，读者很快就会迷失在各种称呼中，而让读者一直沉浸在主角的视角中才是小说成功的关键。

正如《写作全指南——从读者到作家》所说，一篇初稿完成后，要修改的地方实在是太多了，需要作者耗费更多的时间和心力去琢磨，并形成写作本能。

限于篇幅，其他修改原则我就不一一列举了。除了修改文章，这本书对如何写过渡句、过渡段也提出了很好的指导意见，还着重对如何撰写议论文提出了8种行文模式，对于学生启蒙写作也是不错的选择，推荐给大家。