回顾为期十天的安徽宏村写生之旅，虽时隔多日，但所遇之事到还颇有几分趣味。
出发那天，原本很少下雨的沈阳竟下起了连绵细雨，似乎在预示着什么？
我们一行人赶到车站之时，已是傍晚时分，匆匆取了票，过了安检，等候列车。
终于，如期踏上了南下的列车。
行李放置妥当后，戴上耳机坐在座位上，看着窗外的建筑渐渐往后退去，雨夹着风撞在窗外玻璃上，好像下定决心要把玻璃击碎似的，耳机里传来陈鸿宇的《理想三旬》，“雨后有车驶来，驶过暮色苍白，旧铁皮往南开…正映了此情此景，突然，座位前方传来列车售卖员一声吆喝…，把我从远方拉了回来。看着车厢内还是如以往那般嘈杂，只不过这一次的嘈杂声中多了几分期待和涌动。
列车缓缓向前行驶，经过一站又一站。
第二天中午下了火车，坐了六个小时大巴，终于在一次又一次的期待中到达宏村。
还未进入村子，浑身起了一种莫名的紧张，紧张得急于奔逐，不知道是自己走去还是被它吸引而去，猛然发现我已走到它面前。
粉墙黛瓦的徽派建筑就首先映入眼帘，村口的几株老树婆娑着，像是在向游人诉说它的历史，倾告它的心事。
进入村子往右走去是南湖，湖水环抱着村庄，在我看来，它不如洞庭湖那般浩大，既没有北通巫峡，也没有南极潇湘。也不如西湖声名远扬，被历代文人骚客所赞美，但它为整个村子提供了诸多便利，北通了整个村庄，南低了大片农田，使得家家门前有清水，田里处处能灌溉。它虽没能在文人墨客面前留下，但却留在了我心里。
村中有一祠堂，宗祠堂建于村中心，寻了好久才寻到，进入宗祠，几幅画像庄严立于墙上，我想能立在祠堂的画像，应该都大抵不凡。我站在面前，显得格外渺小。
来到承志堂，两旁立着户对，门槛很高，我费了很大劲才跨进去，进去后，桌上东瓶西镜放，很是讲究，猛然抬头，阁楼木头上雕刻着“百子闹元宵”图，人物形态栩栩如生，欣赏的同时惊叹道这徽州木雕！却不晓何人所刻，也许是他不愿被世人所知晓，又或许是他早已悟透曹雪芹所说：世人都道神仙好，唯有功名忘不了，古今将相今何在？荒冢一堆草没了。全然沉侵在自己的世界
一日，前去作画，遇一溪河阻挡，让我想起梁任公先生曾引用东汉蔡邕所作《箜篌引》公无渡河，公竟渡河，堕河而死，其耐公河。而今眼下我所遇不正是此般状况乎？想到此般，我便是顾不得“堕河而死”咯，直接渡河而去，拿出画布，大笔欣然作画哉。
又一日，匆匆吃过早餐，便前往南湖作画，因选作画位置极佳，刚好是导游带队必经之地，每隔三两分钟我都能听到同样的一段说词：在湖的中心有一座桥叫画桥，99年，由李安导演…《卧虎藏龙》周润发饰演…开机镜头在此拍摄。最后不光是我，结伴作画的同学都能一字不差的背诵出来。面面相觑，只能是一阵苦笑。
与同志之人结伴作画，共同描绘宏村美景，互相指点江山，激扬文字，逢江南烟雨，细雨蒙蒙，走雨巷，跨画桥，她一举一动，一颦一笑，无不像极梦中的“丁香姑娘”
时光飞快，返程之期即抵
傍晚时分，待雨停风止后，我们徒然走到村中小巷，再饮一殇江南水，抚一次古瓦砖，漫步于村中青石小路，回望十天，久久不能释怀。
次日，早早便搭上了回程。
车窗外夕阳西下，温暖的阳光透过车窗洒进车厢，脑海中时而还会浮现青石小巷场景，车厢内显得格外宁静。也许是车马劳顿了整天的缘故，大都呼呼睡去，完全没有来时的那般嘈杂，更多的是安静，又或许有几分失落…
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