雨水

2022年2月19日 星期日

壬寅年正月十九 北京晴 2/-9℃

空气优  微风

给人一份好心情

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

今日雨水。古语云：“雨水落，万物生”。冬寒未尽，又迎来“润物无声”的春雨，春天也由此渐入佳境。

北京春雨虽未至，昨儿大清早，春天的清爽还是被我们这群早起的鸟儿感知到了，话说：

正月十八千载难逢日，凌晨三点到五点，是壬寅年 壬寅月 壬寅日 壬寅时。这叫“同元一即”。正所谓四壬天德水（财），四寅木（健康）成林，四逢天德（福德），四逢文昌（功名），所以古人会将这一天称为交运日。

威德人生

书摘：

《忌聪明歌》雪漠

聪明福很薄，不幸才算计。

多病多短寿，聪明是大忌。

算计一生者，难有好日子。

时时计较者，心中常戚戚。

纠缠于事物，无乐更焦虑。

多不满愤恨，难平怨满腹。

常与人争斗，内心多冲突。

心结常堵塞，不能窥远处。

习惯算计时，积累成忧患。

总是想得到，麻烦多祸事。

时时都设防，眼中多问题。

内心呈灰色，事事总怀疑。

念头多如沙，生活无情趣。

小事糊涂者，淡然少功利。

无烦亦无恼，心中无闲事。

人能清净时，光明可通神。

能以道为邻，得长生九重。

智者心如镜，外相却拙朴。

非是其表演，大智无心机。

不管世变化，只做好自己。

世界总是换，何必太焦虑。

拙朴应世间，万事随它去。

道行高深时，功德自圆满。

外相无霸气，调柔得无为。

窥破诸功利，眼拙藏大智。

    ——雪漠著《老子的心事》第三辑

文摘

卢沉：线越笨，越流露真情

以线造型这是我们的传统。以线为主，体面就要减弱,中国画的处理主观成分是很多的。

一张画中，只有线是统帅，是首要的，像建筑中的的钢架。没有线，再好的墨色、颜色都是零散的、松垮的，要有完全用线画的本事。

画线要像用犁耕田一样，追求毛、涩，沉着入纸。线和纸的关系像是有许多脚抓着纸，一种涩、沙的感觉，每一根线从头到尾力量都要贯穿，这样即使形不准也是一条具体的线。用笔过光，感觉浮在纸上。李可染先生的用笔，即使用焦墨画树，由于毛、涩，也感到有一种松灵的空气感，所以画线是两边毛，与纸紧紧咬在一起。

遒劲是一种内在的的东西，而不是外形上外露的东西。遒劲是指线之性质，而不指画线时外形上拐了多少个弯。好的演员在台上动作不多，而不好的演员则有很多小动作。我们画画也如此，线要给人一种整体力量，不要追求局部的小变化。

只有从整体感受出发，才敢用线，才敢用焦墨勾脸，也才敢用淡墨画黑的衣服。

线不要死板，要有随意感，但随意里要有一种力量，不要松，不要板，不要草，好的线条感觉是刻出来的，可以入纸，有一种力量渗入纸里，和纸不可分割。抓不住纸的线条是没有达到起码的要求，先求线的力量入纸，然后再求变化。

画画一定要要达到这种境界，出出进进，干干湿湿，千万不要勾边框，要很自如，中锋勾勾，侧锋扫扫，这画画，那画画。线条有干湿、出入之变化，便不是死线。

用笔要一气呵成，要追求气韵，这就是趣味，如日本的茶道，它已不是一种简单的喝茶，而是一种程式的艺术。

率的线往往是技巧的流露，而笨的线往往是人的感情的流露，笔永远不能走得比脑子还快。

要把复杂的线条都归纳为直、横、斜，无论千变万化，画面上的线都离不开这三种情况，这样的线就好看，痛快。

画什么都要和周围有关系，要有空气感、雾气感，水墨画中的石头很有趣，好像有空气在石间流动，这种感觉完全在于用笔。

画衣纹好像山水画中画群山，正面没有纹路，而侧面纹路可多些，一层层推远。

形体的意思到了就行了，线的味道不能丢，人物可以像山水一样画，重于笔墨味道而不斤斤计较形体。人物画中皴檫的运用，就像花鸟画中的点，是画面的需要，而不是具体说明这是什么东西。

天地之心和人心统一，你我或许有一天都可以，哈哈！