这本书的可读性比较差，因为有个坑翻译的作者和坑作者的翻译。我就能读懂的点作了梳理...

《故事与话语》摘要

故事与话语

作者把叙事区分为故事和话语还是挺反常识的。
故事和话语都有形式和质料组成。故事的形式包括事件（行动、事故(这翻译容易想歪...原文是happening，作者丧心病狂区分地如此细致确实为难了翻译)、实存（人物、背景）。故事的质料指“由作者的文化代码预处理过的人和事等”。(不想解释，不重要...)

话语的形式是“叙事传达之结构”，质料包括文字、电影、芭蕾、哑剧等。

事件

时间顺序感的重要性

在谈到时间顺序时，作者指出

强烈的时间顺序感在“解决”性情节中比在“揭示性”情节中有着更重要的意义。第一种情况中的发展是一种解决（unraceling），第二种情况中的发展是一种“显露”（displaying）。解决性情节倾向于强烈的性格定位，关注实存的无穷细节，而事件被减弱到相对次要的、例证性的地位。

因此对于“解决”性情节来说，时间顺序感更重要。

但是作者并没有具体阐述什么是解决性情节，什么是揭露性情节，也没有阐述情节是否有其他分类。所以这个也难以作为一条故事评判规则。

核心与从属

作者指出，叙事事件不仅有联结逻辑，还有等级逻辑。有核心与从属之分。
核心是这样的叙事时刻：

它们是结构上的节点或枢纽，是促使行为进入一条或两条（甚至更多）路径的分岔点。

因此，作者还提到有两类“反故事”与此规则相反。一是所有的分叉都被展开，各种结局都有；一种是"无故事"，叙述者是一个无形的“我”，只能通过推测意识到他的存在。只能从其他人物的行为中读出叙述者-主人公的行为。（例子是作者提到《嫉妒》）

故事与反故事有点像《故事》里说的大情节和反情节

悬念与惊奇

悬念在话语里，惊奇在故事里

这个结论挺反常识的。作者举了《远大前程》的例子，由于没看过加上原文例子太长，我概括下，大意是说：假如我们担心主角A可能会有危险（产生悬念），后来主角A遇上了某个坏蛋，悬念被证实。但对于A来说，他看见坏蛋，产生了“惊奇”。

时间与情节

作者区分了话语时间（细读话语所花费的时间）与故事时间（叙事中主旨事件的跨度），还挺反常识的。

按两者之间的长短比较分为5类

• 概述：话语时间短于故事时间。例如“约翰住了七年”。
• 省略：与楼上相同，只是话语时间为0。话语中止了，而故事中时间还在流淌。例如，“晚上10点，我看到他们走进了那栋楼。第二天....”中间发生了不可描述的10几小时。
• 场景：两者时间相等。例如对话就是等长。
• 拉伸：话语时间长于故事时间。例如电影中的慢动作。或是对一段思绪的描写。那种小学生凑字数体实际（故事）发生的时间很短。
• 停顿：和楼上相同，只是故事时间为0。例如电影中的定格画面。

然而知道了也并没有什么卵用....

话语

真实作者、隐含作者、叙述者；真实读者、隐含读者、受述者

真实作者、真实读者比较好理解。
隐含作者可能是相对于无固定作者的形态来理解。例如好莱坞的共同创作的剧本，很多民歌由不同时期人共同创作等。
隐含读者是接受叙事基本理解的身份。

真实读者可能在某个终极层次上拒绝他被设定的角色——无信仰者不会因为读《地域》或《失乐园》而变成基督徒。但这种拒绝接受叙事的基本理解所必须的隐含读者身份，二者并不矛盾。

恩，这句我承认一定是翻译的锅。

有些小说中会有个叙述者和受述者，例如写给女儿的信。但叙述者未必是故事里的人物。

在《理解漫画》里，就同时呈现了多种角色，可以参考推荐一部六星妖作|《理解漫画》中的最后一部分。

视点

这里就一个结论重要一些：叙述者的观念视点优先于人物的观念视点。
因为人物的观念视点有可能因叙述者描述它的方式而被削弱。