胡兰成在《禅是一枝花》里记过这样的一件事：
那同学道：我二哥去年到日本去开学会，去看能乐练习，有一女子姓中司，是中学教员，毎周也来学舞，她在能乐的舞台上执扇而舞，束发的押发针的宝石红，随着身体的旋转一闪一闪，给我二哥非常的女性的感觉。中司生得纤弱秀丽，人前进退应对有礼仪，我二哥说她真是个小小可怜娘，像田塍上的槿花。我二哥就被她头上押发针的一点宝石红迷住了。中司因师父介绍，随众认识了我二哥，回去搭电车恰好有几站是同路，她在电车上应对，极敬重我二哥，且覚得亲近，也不过是这样。惟有那晚她舞时押发针闪动的宝石红，听我二哥讲起来，我都为之神往了。那仅仅是一个颜色呵，可是古今来女色的色都在这里了。
作者认为：
这是色彩之令人目眩而神惑，想必大家都有体会。一个极好的颜色，即便不能达到上文中铭刻骨的效果，也至少会令它所附着的事物显得更为可爱。因此，若以文字再造一个世界，无论写景状物、记事言情，都应该像设计师或电影导演那样孜孜于色彩的运用。哪怕对颜色不十分敏感，酌量在文章中加入一些，也总能收获积极的效果。
我想，给所描绘之物加上颜色，再配以鲜活的动态感，并在文章中的适当位置加些文字性的总结和呼应，物和色，都会变得更加引人、动人。
比如我读到最后的“古今来女色的色都在这里了”时，心突然为之一动，忍不住又回头看了一遍，又一遍，……“束发的押发针的宝石红，随着身体的旋转一闪一闪”，的确，陷入了这段文字中，我也有了目眩神迷的感觉。
那舞姿必定是很有节奏感的，除了旋转，还应该有上下起伏的优雅动作，这样才会有一闪一闪的既视感。跳舞的女人不见得有多么沉鱼落雁，但字里行间都透露着她的温婉韵味，太过迷人！
形容漂亮的女人，可以是柳叶眉杏核眼樱桃小口一点点，可以是“美目盼兮，巧笑倩兮”，可以是“六宫粉黛无颜色”，也可以是头发上一闪一闪的宝石红押发针。
“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”，不那么具体的美，才留给人无限遐想的空间，难以忘怀。
回到文中的主题——颜色，它给人视觉上最直观的感受，这感受在影视剧作品中尤为重要，所以才会有最佳美术和最佳摄影的奖项。
比如为了表现年，灯笼的红、福字的红、对联的红、礼盒的红、脸蛋的红、糖葫芦的红，单是一个红色，就能先将年的气氛渲染得足足的。
从影视剧回到文字的作品中，春天的花和秋天的叶，有五彩斑斓的美，而夏天的水和冬天的雪，虽然颜色单一，点缀到文章里，就可以成为写景状物、言情叙事的加分项。世间万物，只要作者取舍得当，搭配合理，就能在读者眼前呈现出一幅美好的画卷。
比如下面这段：
鲁迅的《秋夜》中，亦有一段深可赏玩： 那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。……那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
作者说：有人曾评论这样的设色和构图，是一幅标准的齐白石小品。
我不由得想起好评剧《延禧攻略》、《知否》中，寻常的剧情画面都特别养眼，因为它们融入了中国传统的水墨色彩，降低了色彩的饱和度，不鲜艳却清淡雅致，并且及注重人物之间和场景的协调搭配，所以给人的视觉感受就正应了那句俗话：高大上！
高级灰色系(网图)
红的雅致不庸俗
几位主角，后面仆人的腰带，背景的窗帘和家具都是统一的色系，整体场景特别漂亮。
还有下面的这幅街景：
像不像 清明上河图 一角
书中举例还有川端康成的《花未眠》中一段：
去年岁暮，我在京都观察晚霞，就觉得它同长次郎使用的红色一模一样。我以前曾看见过长次郎制造的称之为夕暮的名茶碗。这只茶碗的黄色带红釉子，的确是日本黄昏的天色，它渗透到我的心中。我是在京都仰望真正的天空才想起茶碗来的。观赏这只茶碗的时候，我脑中不由地浮现出场本繁二郎的画来。那是一幅小画。画的是在荒原寂寞村庄的黄昏天空上，泛起破碎而蓬乱的十字型云彩。这的确是日本黄昏的天色，它渗入我的心。场本繁二郎画的霞彩，同长次郎制造的茶碗的颜 ，都是日本色彩。在日暮时分的京都，我也想起了这幅画。于是，繁二郎的画、长次郎的茶碗和真正黄昏的天空，三者在我心中相互呼应，显得更美了。
正是文中前后呼应和反复强调的笔法，最终，美从读者的眼前落到了心里，久久不能散去。
张爱玲《金锁记》里： “那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。” “敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的……”作者说连灰尘都是金的，张小姐果然造镜不遗余力。
作者说：鲁迅擅点绘，张爱玲惯撒金，刘鹗呢？大概就是以大块的晕染出色了。下面这段文字，两个奇崛恢宏的比喻让瑰丽色彩充塞宇宙，人被罩入其中，有一种陶醉的感觉，甚至说是目眩神迷。
《老残游记》中的一段：到了铁公祠前，朝南一望，只见对面千佛山上，梵字僧楼，与那苍松翠柏，高下相间，红的火红，白的雪白，青的靛青，绿的碧绿，更有那一株半株的丹枫夹在里面，仿佛宋人赵千里的一幅大画，做了一架数十里长的屏风。正在叹赏不绝，忽听一声渔唱，低头看去，谁知那明湖业已澄净的同镜子一般。那千佛山的倒影映在湖里，显得明明白白，那楼台树木，格外光彩，觉得比上头的一个千佛山还要好看，还要清楚。这湖的南岸，上去便是街市，却有一层芦苇，密密遮住。现在正是开花的时候，一片白花映着带水气的斜阳，好似一条粉红绒毯，做了上下两个山的垫子，实在奇绝。
顺着作者的思路，这一段与前面几个例子的写法相比，倒是形成了鲜明的对比。不过如果真置身于山中，必定是满眼颜色，非常热闹吧！尤其是水面上的倒影，常常比水面外的美景更为出彩，这些应该都是刘鹗真真切切感受到的。
看来文章中的颜色，也可以热热闹闹的也不显嘈杂，就要看你是否有认真观察并仔细揣摩了。
汪曾祺《受戒》中一段： 英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。
作者评论汪曾祺写景物都很萌，为什么？一颗童心，没有特别多的形容词。他的眼睛很亮，什么东西都要细细看一看。这一段里他写了多少东西，就有多少色泽。
“紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。”这一段描写面面俱到，美不胜收。
好，总结一下：
写景状物要善于观察，将自己置身于其中来寻找灵感。
写人写物，可适当加上些颜色，配上些灵动的气息，可不用太具体的条框，留些想象的空间。
注意呼应、总结、点题来深化主题，加深读者印象。
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