中影指数： 这一次，《侏罗纪世界2》将时间线放到主题公园被恐龙们摧毁后的第三年，纳布拉尔岛已经被人类遗弃，幸存的恐龙们过上了自给自足的原生态生活。休眠火山重新活跃之后，动物行为学家欧文（克里斯·帕拉特 饰）与前公园管理者克莱尔（布莱丝·达拉斯·霍华德 饰）发起了对恐龙们的保护运动，试图带着恐龙们逃出生天的救援小队由此卷入新的阴谋。
文 | 女神夏懋懋
系列电影的魔力在于将一个大故事分解成可延展的多个时空序列，激活观众们对原著或大IP的合理想象。考虑到投入产出比和回报效率，改编三部曲是电影市场比较青睐的一种做法，类似作品包括《移动迷宫》《饥饿游戏》《分歧者》等系列电影，第一部往往以统一的世界观和新奇的基础设定牵引观众注意力，但惊艳过后必然会面临后续作品如何发力的难题，很多作品都走向了第二部口碑跌落的不幸境遇，这也是《侏罗纪世界2》试图打破的魔咒。
前有大导演斯皮尔伯格的特效鼻祖《侏罗纪公园》——1993年便获得全球10亿票房的恐龙“复活”之作，《侏罗纪世界》的重启注定带着曾经的光环和崭新的期待，但系列作品的创新呈现也必然因此有所掣肘。
侏罗纪世界系列沿用了《侏罗纪公园》的基本设定，以恐龙主题乐园为故事大背景展现人们在其中一次次“死里逃生”的惊险历程。这一次，《侏罗纪世界2》将时间线放到主题公园被恐龙们摧毁后的第三年，纳布拉尔岛已经被人类遗弃，幸存的恐龙们过上了自给自足的原生态生活。休眠火山重新活跃之后，动物行为学家欧文（克里斯·帕拉特 饰）与前公园管理者克莱尔（布莱丝·达拉斯·霍华德 饰）发起了对恐龙们的保护运动，试图带着恐龙们逃出生天的救援小队由此卷入新的阴谋。
为了保持与前作的同一性，《侏罗纪世界2》沿用了很多经典形象：挥动小爪傲视群雄的霸王龙怒吼、早在《侏罗纪公园》中就呼吁恐龙平权的马尔科姆博士（杰夫·高布伦 饰）、通过一只蚊子克隆出恐龙的公园创始人约翰·哈蒙德以及生物学家亨利·吴（黄荣亮 饰）等。这些角色从25年前穿越至今，成为系列作品的标出符号，打了一手温情满满的怀旧牌。
将视角凝缩到新系列本身，男女主角也成为其的线索型人物，以“拯救恐龙——发现阴谋——破坏阴谋”的主动方姿态带领观众一起冒险。勇敢机智、冒险疯狂成为探险小队的性格特色，但在完整延续上一部性格的同时，二人感情线和个性开掘上明显有些力不从心。
对于大多数侏罗纪系列爱好者而言，《侏罗纪世界》最大的看点在于震撼视效中形态各异的恐龙形象，这也是系列作品中必须继承又最有可能创新的重要落点，但任何对恐龙品种和姿态的挖掘都带着几分不容易讨好的困窘：
新物种的个性如何更加讨喜？
新物种的出现是否符合观众对新恐龙的想象？
新物种所代表的恐龙变异如何与剧情紧密相连？
暴虐迅猛龙就是这样一种存在，作为恐龙拍卖市场上的一把利刃，暴虐迅猛龙集合了儿童对眼睛、利爪和牙齿的恐惧，于黑暗中以强者姿态突然出现，成功增添了令人屏息凝视的惊悚感，如此武器化改造也使反派的野心昭然若揭，算是一种开拓剧情的物种尝试，邀请观众们从中发现更为丰富的娱乐元素和视觉看点，实现大类型片的内部融合。
与之相似，新加入的小女孩角色也是《侏罗纪世界2》延展主题的“新物种”，成功地为以冒险和恐龙作为主打元素的爆米花电影注入了“人与人造物关系”的思考，乘上了《西部世界》《真实的人类》等科幻反思剧的风潮，带上新恐龙和新人类一起探讨技术与人类的共存样态。
除了作为人造人的技术产物进行展演之外，小女孩本身还是体现导演和电影风格的一种独特符号，无论是作为制片人的斯蒂文·斯皮尔伯格还是导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，他们以往的作品诸如《ET外星人》《当怪物来敲门》中都有很明显的“儿童情结”，《侏罗纪世界2》算是二人偏好的一种集合，为了给第二部增加活力和人文反思，小女孩将《孤堡惊情》中的恐惧和《人工智能》中的亲密关系难题一一呈现，在第一部恐龙乐园逃命的基础上加入新的“儿童梦”，唤醒同样经历过童年生活的成年人观众的童真童趣，表现出创作方对美好自然和真实情感的无限向往，成为照亮电影中物化世界的一抹阳光。
作为侏罗纪重启系列的第二部作品，《侏罗纪世界2》承上启下的功能属性太过明显，剧情直接停在恐龙如何与人共存的难题之上，摆明了试图通过切割剧情来为第三部做嫁衣。尽管的海外口碑不如前作，但这一部在主题上的延展确实已经打破一般意义上的续作范式。诚然，甩锅给小女孩是个不明智的设定，但从小女孩将恐龙放入人类世界那一刻起，电影的反思意味就愈发浓烈：
人们崇尚科学的理性毋庸置疑，但这一切与人文关怀并不矛盾，如何使用工具、怎样与人造物相处不再是一个密闭空间中的管理问题，而是整个世界的共同选择，技术带来的究竟是灾难还是幸福，最终还是取决于人类自己。换句话说，以每一部侏罗纪系列作品中的反派为例，利用恐龙牟取暴利、危害世界的企图才是原罪，而不是那些作为生命始祖的恐龙们。
总体来看，《侏罗纪世界2》十分强调对恐龙特效和新主题的扩展，因此在感情线、剧情配比上出现了一定程度的失调，但电影对前作深度的挖掘仍旧是一种值得肯定的尝试，为打破第二部魔咒提供了借鉴的可能性。
也许，从斯皮尔伯格开启这个系列的那一天起，就注定了恐龙们会随着技术与人性的演化共同成长，在呈现电影制作理念流变的同时，也揭示出处于变化中的社会文化心理，完成造梦世界对现实环境的终极关怀。
文 | 女神夏懋懋
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