颜如玉
颜料少女
也许你听过克莱因蓝、提香红或者莫兰迪灰。这些以艺术家命名的颜色，早已超越了视觉上的意义，而成为了一种精神或者情绪。艺术家孜孜不倦的追求着他心目中最理想的色彩却绕不开颜色的媒介“颜料”。
法国艺术家让·杜布菲说“没有颜色这种东西，只有带颜色的材料”的这句话诠释了艺术家、颜料、颜色三者之间的关系。艺术家只能通过颜料的选用来完成颜色的创作。在文明伊始时期，颜色只能从从色素原材料中提取，艺术家能选择的颜色十分匮乏，颜料既是艺术家接近颜色的第一道门槛，又是拥有颜色的最后一把钥匙。但创作从未被客观条件束缚在原地，纵观整个颜料的发展史，艺术家成为色彩的举旗者，他们创造出一些新颜色，或者带领一些颜色走进人们的视线。
颜料成为艺术家和颜色之间最纠缠的一层关系，颜料就像童话里的睡美人，而艺术家就像青蛙王子，当王子超越了瓶颈的束缚，唤醒了他心中的颜色，就像王子唤醒了她的睡美人。她的孕育包含着隔阂与逾越，渴求与偶然，脱胎于宇宙间一次被感知到的物质运动。她在灵感的星云中心沉睡，是艺术家几亿次斑斓的召唤诱发一场苏醒。
这位躺在调色盘上的沉睡少女是WeAreDoing对他们之间关系的具象，是WeArtDoing第一次用雕塑的形式呈现对艺术的理解，我们用“书中自有颜如玉”的典故为她取了个美丽的名字——颜如玉。
颜色和艺术家之间是那么特殊的关系，他们彼此塑造，又互相束缚，他们那么亲密，又充满隔阂——他们之间永远隔着颜料，颜料又永远将他们相连。颜料如同这位少女保管着这其中所有的隐晦和纠葛，而她只是沉睡，就像没被雕刻过的原木，没被开采过的原石，她是等待唤醒的颜色。艺术家用匠心，用精神，用不被遮蔽住的眼睛，用坚毅又轻柔的笔触，用所有向着她的美的渴望，召唤她，召唤美神降临，召唤一场革命。
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