色情、堕落、颓废，这是摇滚的另外一维。但，这个形象太过刺眼，留在人们记忆的深处，仿佛成了摇滚的形象。
著名乐评人王小峰就曾指出人们对摇滚乐充满了偏见，实际接触之后才发现，它与人们理解的正相反，“它充满了力量，它像一根引线，把我内心浑然不知的某种压抑释放出来，于是，我爱上了摇滚乐”。
摇滚乐的力量应该不仅是外在的喧嚣与华丽，反抗与颠覆，不是那些吸引眼球的出位与噱头。它还有更为深刻的内涵与关注，这种关注是摇滚的更为强大的一维，那就是摇滚的政治性。
六十年代的民歌运动是摇滚与政治关系的原型，八十年代的“红楔”、“四海一家”等运动为音乐和政治的结合提供了各种可能的样板，九十年代至今，面对全球化、环境污染、种族主义、霸权主义等复杂的议题，摇滚乐无役不与，丰富自身的同时，呈现出越来越多的反抗姿态。
在逃出医院的路上，崔健迎风高唱： “我光着膀子，我迎着风雪……快让我在雪地上撒点儿野，因为我的病就是没有感觉！”
在摇滚的历史中，我们检点各路英豪，叙说前尘往事，看热血沸腾、红光四射，终于明白了一句话必须改写，那就是：
因为我的病就是太有感觉！
上面的文字是百度搜摇滚看到的。
第一次接触摇滚，是某一年在班级和学生看湖南卫视的跨年晚会。学校是寄宿制，学生几乎两耳不闻窗外事，看个新闻联播后的广告都兴奋不已。何况这一天可以把平时三令五申禁止的零食带到班级，互惠互赠，其乐融融。这个晚自习可以随意聊天欢笑，孩子们真是在迎新了。
湖南卫视一向是大手笔，既请得动明星大咖，也邀得来鲜肉小花。舞台效果也甩五毛线特效n条大街。我本身对这些时尚元素不感冒，何况座位偏一些，桌子上好吃的多，有点放不开，但也没客气，边吃边埋头假装写写教案。
几年前的事了，有点记不太清。总之，画风突变，摇滚们相继出场。第一个大概是黄绮珊，形象实在不敢恭维，唱的应该是应该《假行僧》，实话说，三十多年来我第一次听到这样的歌词。学生时期听《红日》我都听不了，感觉心颤。
假如你看我有点累, 就请你给我倒碗水.
假如你已经爱上我, 就请你吻我的嘴
我的妈呀，配合着黄妈的烈焰红唇，看得我几乎要吐了实在是不敢直视。
好在时间很短，谭维维出场。在形象上，谭某某至少是养眼的，湖南卫视的摄影该加薪，从舞台下向上拍过去，谭维维引以为傲的大长腿，即视感有一米八，时尚、动感还有连女人都感受的到的……性感。
最重要的还是声音，从胸腔吼出来声音既高亢又带着压抑。我听歌一向是买椟还珠看中歌词，这词怎一怪字了得。来的她唱的是据说也是崔健的老歌，歌词如下：
我光着膀子 我迎着风雪
跑在那逃出医院的道路上
别拦着我 我也不要衣裳
因为我的病就是没有感觉
给我点儿肉 给我点儿血
换掉我的志如钢毅如铁
快让我哭 快让我笑
快让我在雪地上撒点儿野
YiYe YiYe
因为我的病就是没有感觉
脑补下大家常用的捂住右眼的表情，我几乎要脱口而出，这是什么鬼，简直就是精神病。还是一个漂亮得不可方物的女神经。
彼时，我迷的是清明雨上诸如此类的古风，自认为雅致的很。
总之，我一点也理解不了摇滚，摄影师多次给一个带着白色棒球帽泯然众人的中年大叔镜头，这个人是崔健。
学生们很会察言观色，大多数也没表现出很带感的观众反应。我自认为就是跨年晚会的一大败笔。
奇怪的是现场观众貌似很“燃”。
更奇怪的是晚会结束，我回到家里躺在床上，黄妈的大红唇和谭某某的大长腿随着那节奏在我脑袋里呼之欲出。
最最怪异的是歌词连带节奏，我，一向遵规守矩外表看起来良善乖巧的我，居然毫不费力就哼了出来。
这是我第一次见识到摇滚的魅力。
再之后，就是春晚谭维维和山西农民合作的《华阴老乡一声喊》，有评论说太商业化，但在我看，还是那个谭维维，穿着豹点的风衣，头发没有染色，熨得一丝不苟。音域宽广，穿透力极强。还有着发自内心的温暖的笑。
从此以后，我爱上了这个女人。
前不久，在绿皮车上听到她的新歌，当时就喜欢，依旧是跨年晚会，王力宏，就是娃哈哈水瓶子上姿态万千的那个小生，携手谭维维联袂演唱《缘分是一道桥》，很俗气的歌名，歌词还好。
缘分是一道桥
词：方文山
曲：王力宏
编曲：王力宏
男：
秦时明月汉时关
万里长征人未还
但使龙城飞将在
不教胡马度阴山
女：
狼烟千里乱葬岗
乱世孤魂无人访
无言苍天笔墨寒
笔刀春秋以血偿
男：
谈爱恨 不能潦草
战鼓敲啊敲
用信任 立下誓言我来熬
女：
这缘份 像一道桥
旌旗飘啊飘
你想走
就请立马抽刀
爱一笔勾销
合：
谈爱恨 不能潦草
红尘烧啊烧
以生死 无愧证明谁重要
女：
这缘份 像一道桥
故事瞧一瞧
男：
走天涯
你我卸下战袍
合：
梦回长城谣
去听听吧！我有点累，回头看心情写感受……
谭维维和摇滚
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