我是唐斬，一个梦想以文字为业的读书人。
这是我的第【354】篇个人原创。
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《脱5》收官了，呼兰总冠军。
作为一名连续五年追了五季的普通观众，我也有一些感想。
1，呼兰值得
虽然关于最后的冠军归属并非全无争议——也有人称亚军鸟鸟为“无冕之王”，就像他们对待往年的呼兰一样——但最终呼兰的夺冠的确称得上实至名归。即使他在本季的表现未必算得上所有参赛经历中最亮眼的一次，但配第五季冠军奖杯仍然绰绰有余。“打工人的嘴替”、最后一场在齐鲁大地插入“齐桓公梗”和“管仲（观众）梗”的巧妙，都无一例外地证明了他的实力。而且他一向都是所有选手中“永远热血”“热爱战斗”的形象代言人，这次夺冠也算是对他多年耕耘的最好回报。
但是，同时我也有另一种感觉，就是自从第四季以来，脱口秀大会的冠军似乎越来越有种“论资排辈”的意味了。去年的周奇墨淘汰之后又被复活，还是两次，他的能力虽然是业内公认的天花板，但这行为本身似乎也有点“所有综艺节目都有剧本”的意思。如果明年的冠军依然是参赛多年、能力公认的“第一梯队”老选手，那就更证明了我的猜测，对此我拭目以待。
2，仅就这个节目而言，脱口秀总体上越来越不好笑了
刚去豆瓣看了，《脱口秀大会》第二、三、四季的评分都在7.5以上，哪怕是初出茅庐的第一季都有6.8分，这一季，5.5分，史上最低。观众的确也有看走眼的时候，但这次显然不是。观看过程中，许多时候我已经把笑容预备在脸上，嘴角眼角的姿势都已经摆好了，可一段段表演就愣是顶不上去，让我欲笑而不可得。这就像过年的时候你兴冲冲地递出了提前备好的红包，可愣是没人愿意伸手来接。就这种表演还常常让李诞笑得吱哇乱叫前仰后合，我只能真心佩服他的演技：为了节目效果，诞总也是拼了。
但我并不想因此苛责各位演员，因为喜剧节目越来越不好笑的原因并不全在他们。大环境越来越艰难；审查和舆论越来越严苛；观众越来越挑剔、笑点阈值越来越高；短时间内的持续高强度创作越来越困难……以前不太理解为什么许多喜剧大师都有抑郁症，现在慢慢理解了。
如果是一名歌手，他一辈子在任何演出场合都演唱自己的成名曲完全没问题。但一个喜剧人哪怕是第二次重复相同的喜剧技巧，都容易让人因为没有惊喜而感到厌倦，这一点在本季总决赛的颁奖环节体现得淋漓尽致。为什么感觉没那么好笑了？因为相同的桥段以前已经看过了。
3，人和人之间的“笑点差异”真的很大，而且笑点是有阶层的
看节目的时候常常出现一种情况，我觉得极其可乐的地方，却经常有“这哪里好笑”“全程没笑过”的弹幕出现。最初我以为这不过是某些观众的标新立异和故作姿态，后来才想明白这就是事实，这里别人就是觉得完全不好笑。有些梗和笑点并非每位观众都能准确接收到，就像我自己有时候也不明白别人为什么觉得好笑一样。你觉得好笑的，别人也许无感；别人觉得好笑的，你也许懵逼。
就拿同为“丧系”风格的鸟鸟和李雪琴来说，无数人喜欢鸟鸟，我也知道她在文本创作上的优秀，但两相比较我就是更偏爱李雪琴，我一看到她站在台上手扶话筒架无精打采恨不得快点下去的样子就忍不住想笑。个人审美偏好，无分对错。
另外我还发现，笑点其实是有阶层的。不同圈层的人就是不会因为相同的笑点或梗而发笑，这就是本季之初作为领笑员的周迅和那英被网友骂得那么惨的原因。作为娱乐圈顶层，她们听不懂外卖小哥幽默里真实的辛酸，也无法理解居然有人会为了省钱而购买凶宅。在她们日进斗金的世界里，社会中低层人们把生活的艰辛编织而成的笑话就仅仅只是个笑话，不能理解，无法共情。这就像许多从小生长于城市里的观众不能理解电影《隐入尘烟》里所描绘的那个世界一样。
其实如果你仔细观察，现阶段国内脱口秀的绝大部分受众也仅仅是大城市里的年轻工薪族，而在这个群体之外的人大多听不懂那些流行于网络和年轻人之间的段子，他们也没兴趣。
4，起起伏伏才是世界的常态
本季得分虽然如此之低，作为老观众的我却并不感到意外，因为这些年这种爆红然后没落的事实在见得多了。就拿近几年火爆出圈的综艺节目来说，《奇葩说》、《乐队的夏天》、《一年一度喜剧大赛》……莫不如此。一开始是横空出世，迅速网罗第一批观众；接着各方推波助澜，成为国民现象级综艺品牌；最终在模式化、保守化以及各种争议中黯然收场，等待下一个爆款的出现。
虽然《一年一度喜剧大赛》还在第二年，《脱6》明年也多半还有，但是它们也注定无法逃脱所有网红综艺的命运。一年更比一年强只是奢望，各领风骚三五年才是真相。天下没有不散的筵席，若真到了那一天，只要它们曾给观众的生命里带来过真真切切的阵阵欢笑，对于那些曾经共同参与的制作方、演员和观众来说，我想这就够了。
凡是过往，皆为序章。不管怎样，仍然期待下一季。因为呼兰说过，笑是生活的麻药，虽然麻药并不能治病，但对于我们绝大多数普通人而言，谁的生命中又能少得了麻药呢？
尤其是在一言难尽的今天。
《如是我闻》
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