①读书让人保持思想活力，让人得到智慧启发，让人滋养浩然之气。
——习近平
②
《娜拉走后怎样》
①人生最苦痛的是梦醒了无路可走。做梦的人是幸福的；倘没看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。
②普渡一切人和救活一人，大小实在相去太远了，然而倘叫我挑选，我就立刻到菩提树下去坐着，因为免得脱下唯一的棉袄来冻杀自己。
所以这种事情不要听别人吹牛吹得多么响亮，要看他究竟付出了什么行动。要爱具体的人，而不是一个空泛的概念。
③不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。
④终究是要经济独立，要有钱。这是独立的根本。然而这甚至比“争得参政权”还难。所以要斗争，要反抗。
⑤记性不佳，是有益于己而有害于子孙的。人们因为能忘却，所以自己能渐渐地脱离了受过的苦痛，也因为能忘却，所以往往照样地再犯前人的错误。被虐待的儿媳做了婆婆，仍然虐待儿媳；嫌恶学生的官吏，每是先前痛骂官吏的学生；现在压迫子女的，有时也就是十年前的家庭革命者。
所以要买笔记本，将自己现在的思想举动都记上，作为将来年龄和地位都改变了之后的参考。
很怕自己也变成专制主义的家长，毕竟真的没有见过民主和谐的家庭。希望记录可以给到我成长，不忘初心。
《未有天才之前》
①所以我想，在要求天才的产生之前，应该要求可以使天才生长的民众。……花木非有土不可，正同拿破仑非有好兵不可一样。
②现在社会有这样几种风气影响天才的产生：“整理国故”、“崇拜创作”、恶意批评。
③做土的功效，比要求天才还切近；否则，纵有成千成百的天才，也因为没有泥土，不能发达，要像一碟子绿豆芽。
天才是需要土壤的。然而旧中国存在许多陋习恶习，土壤营养不良，于是无法产生天才。
需要什么样儿的土壤：收纳新潮，脱离旧套，能够容纳；又要不怕做小事业。
《论雷峰塔的倒掉》
这篇实在是有趣。小时候这是唯一能看懂的一篇，因为傍了神话传说。然而很不明白鲁迅为什么要那么毒辣地挖苦法海，法海纵多事，终究没有招惹到他。长大后才发现，他哪里是讥讽法海，他对法海实在没有兴趣。他是借古讽今，借传说讽现实。真是精准高明，入木三分。
结尾“活该”两字太让人印象深刻了。。。
《说胡须》
写了个啥。。。。“国粹”和“爱国”吗？他是不是说有些人太多事，太无聊，剪个胡子也要被扣上“卖国”的帽子？？
我不留胡子，不太懂……
《论照相之类》
好恐怖！用“腌眼睛”来开题！重口了。
①凡是人主，也容易变成奴隶，因为他一面既承认可做主人，一面就当然承认可做努力，所以威力一坠，就死心塌地，俯首帖耳与新主人之前了。
说得好！从前的主人，今天的奴才。受欺压的媳妇儿，变成了欺压人的婆婆。强势的权威本质还是奴性。奴性不改，平等无望。
然而还是看不懂这篇文章写的是啥。。。“我们中国的最伟大最永久的艺术是男人扮女人。”他是想说男人自己扮不好男人，女人又不可以扮演，只有“男人扮女人”这个搞得最好吗？这又是什么意思呢？没说清楚……
《再论雷峰塔的倒掉》
①老妈读了一遍，自己又仔细看了一遍。
大抵就是：雷峰塔的倒掉，是给僵化了的形式主义陋习一个有利打击。“西湖十景”不再是“十景”了，旧传统打破了，值得开心。
然而不能开心太久，因为“封建卫道士”和“老朽人士”又要重新建设了。他们并非建设新世界，而是建设旧世界，让一切都恢复到老旧的，死板的，没有生机活力的状态。
中国人向来没有撕破脸面，明着反对的传统。精明世故如孔夫子，也只是“不谈”，所以成了圣人。中国出不了卢梭、拜伦、莫里哀、高乃依这样的大家。
不健康的破坏分为两类：外寇的掠夺；奴才的内蛀。雷峰塔的倒掉属于内部的奴才式的破坏，它是没有前景的。“我们要革新的破坏者，因为他内心有理想的光。”
②凡言动中，思想中，含有借此据为己有的朕兆者是盗寇，含有借此占些目前的小便宜的朕兆者是奴才，无论在前面打着的是怎样鲜明好看的旗子。
③悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。
《看镜有感》
①
是的。
此文针砭社会中“忌洋讳洋”的现象，本来可以正常使用的的“洋”纪元、洋物品、洋食物、洋字母，都刻意地不用，还硬要强调“今不如古”，“祖宗文明”。实际上就像衰病之人吃不得杂食，顾虑多多一个道理。
所以应该“放开度量，大胆地，无畏地，将新文化尽量地吸收。”
《论“他妈的！”》
[笑哭][笑哭]标题很搞笑，很吸引人，可惜文章看不懂。讲的是等级？
《论睁了眼看》
①又是一篇经典的文章。貌似高中学过，可惜那时根本看不懂。满篇都是中国字，依然不知所云。
②必须敢于正视这才可望敢想，敢说，敢做，敢当。
是吖，所以“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血！”
③赫克尔说过：人和人之差，有时比类人猿和原人之差还远。
原来是他说的！厉害了！
④中国人不敢正视残酷的现实，所以有了瞒和骗。放到文艺中也一样。小说要搞大团圆，遭难的要么是前世注定，要么死后来个成神的“回报”，反正上天自有安排，凡人何须苦恼，只管过自己“太平盛世”的美日子为妙。
“世界日日改变，我们的作家取下假面，真诚地，深入地，大胆地看取人生并且写出他的血和肉来的时候早到了；早就应该有一片崭新的文场，早就应该有几个凶猛的闯将！”
“没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。”
看到这里突然想起来，传统中国确实缺乏好的故事。小说除了四大名著，聊斋，儒林外史，基本没什么精品，“三言二拍”、四大官场小说也稍显拉胯。至于传统戏剧，什么西厢啦，牡丹亭啦，什么拜月亭记杀狗记荆钗记…说实话你们真的觉得这些玩意儿好看吗？不就是一些爱啊爱的，恋爱脑十足。西厢是白富美爱上穷屌丝，牡丹亭更夸张，都yy到梦里去了。除此之外，还有什么贫书生入赘官女儿的狗血剧情。这些故事，看来看去都有一股子男权势力下的封建专制yy的味道，就是让广大男同胞们沉浸在自己的美梦中，让他们无法“睁了眼看”。跟其他世界名著相比，这些故事在剧情、人设、格局、视野上，差得不是一点半点…所以为啥中国出不了好的故事，有原因的…
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