今天，我们看一份数据，以“女性电影制作人在制作人中的比例”来看一下近些年国外影视行业中女性话语权的崛起。
这项研究利用了1949年至2018年间发行的每部剧情片的数据集。其中包括631,365个制片人名片，涉及274,991部电影和269,385个制片人。
对于今天的文章，我们假设读者熟悉不同类型的制片人名片。如果您不知道且想要快速入门，那么请转到上篇文章《为什么一部美国电影需要10位制片人？》
女性电影制片人在电影制作中的比例？
2018年，国际上的电影有26.4％的剧情片制作人都是女性。这比20世纪50年代和60年代要高得多，当时的平均值仅为4.6％。
不同的制片人岗位拥有不同的职责与权限，当我们关注总制片人中的女性比例时会发现，自20世纪60年代后期以来，所有电影制片人中的女性参与率一直在稳步增长。
执行制片人的比例情况与总制片人相似。不过，在20世纪50年代和60年代有一个异常高的代表值，这个异常来自于传奇女制片人Narcisa de Leon（也称为DoñaSisi）的贡献。在1940年至1960年期间她持续执导制作了285部电影，平均每月超过一部。直到她61岁那年退休。
当我们覆盖过去四十年的数据时，我们可以看到一个明确的结论：在以前，等级越高的岗位，越少启用女制片人；而近些年，女性制片人的比例则在迅速上升。
数据还显示，在20世纪90年代，男性制片人要比女性制片人更加多产，但在近二十年中几乎没有差别。
哪些电影更有可能由女性制作？
在过去对导演的数据中显示，投资越大的电影越可能启用男性导演，在制片人中是否也是如此呢？
数据显示，随着电影预算的增加，启用女性制片人的可能性下降。在预算低于500万美元的电影中，女性制片人比例占23％，但在预算超过5000万美元的电影中这个比例只有16％。
并且数据还发现，根据制片人岗位的不同，数据也有所区别。预算较大的项目中，女性担任“副制片人”可能性很大（上篇文章中我们知道副制片人的岗位水分很大）。同时，在项目中，预算越大，女性担任“预算制片人”的可能性越小。
数据还显示，女性制片人在家庭，浪漫和音乐等题材电影中更为常见（比例分别为26％，25％和24％），动作，恐怖和犯罪电影中最少（16％，17％和17％）。
在1990年至2018年间，菲律宾制作的电影中，女性占“制片人”的37％。其他女性制作人较多的国家是巴西（35％），瑞典（28％）和澳大利亚（27％）。较少的是日本，平均只有14％，尽管近年来他们的代表性有所提高（2018年差不多是20％）。而中国的女性制片人的数据则是24%。
数据可以证明，在不同的国家中，不同类型电影中，女性制片人的比例差距也很大，但是近年来持续增长是一种大的趋势，可见在国际上的平权运动是颇有成效。
以上研究的数据来自许多地方，主要是IMDb，The Numbers，Wikipedia，Box Office Mojo和OMDb。确定性别的时候根据的是生物性别，而在更广泛的认知上，性别被分为以下五类：
女性和女性气质;
男性和男性气质;
部分顺性别男性和女性的外貌或生物性别和性别角色不确定的双性人可能具有非典型的性器官或特征；
跨性别者，他们违反或超越社会性别规范的行为，因此被定义为“人妖”;
阉割的或去性别的人士，如太监。
希望以后有机会再进行性别研究的时候，有机会获取更完整的数据。
我们知道，生命的意义在于独立自主和平等自由，要听从自己内心最真实的意愿和表现自己内心真正的情感。关键在于女性想不想做制片人，有没有做好制片人的技能，而不是非要女性制片人占据了50%的比例才算是真正实现了平权。
不过以上数据大多依赖国际上的大数据，对中国的国情缺乏相应的认知，对国内女制片人的情况认知或许不够全面。
有网友就提出，女性在做制片人行业的时候明显就具有以下几个优势：
1、胆大心细稳步前冲。相较于男性，女性往往更加细心，细心又胆大，才能开拓未来，细心胆大但步伐稳建，才可以脱颖而出。
2、爱美的天性显露优势。爱美是人类天生的倾向，观众不一定懂艺术，更不一定了解技术，但对美感的追求却自然拥有。对美的追求，对美的执着，对美的认识，都成为了女性制片人能把电影弄得更有美感的关键因素。
3、远离酒局，一丝不苟管账。在严肃面对账项管理这一环节，女制片人略胜一筹。
当然，在制片人这个岗位究竟谁更胜一筹，还是要靠事实说话。4月24日，新片场学院携手昆汀御用制片人Richard N. Gladstein，推出的线下课程《好莱坞电影制作大师班》，好莱坞著名制片人Richard老师将在现场对各位国内同行手里的项目点评好坏，你要来一起讨论一下吗？
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