要说印象最深的作家，那必然是鲁迅先生了。
鲁迅先生的文章伴随着我们长大。从小学时的《从百草园到三味书屋》，到初中的《藤野先生》，再到高中时期的《记念刘和珍君》，伴随着我们整个求学生涯。在青少年的心中，鲁迅先生不仅是最伟大的作家，也是一位斗士，一位用笔作战的革命家。
鲁迅先生的外貌同他的文章一样，极具个人特色。先生清瘦、却又精神抖擞，浓密的胡须好像浓墨写的隶体＂一＂字，还有那特立独行的头发，一根一根精神抖擞地直竖着，长年穿着青衣长衫......
然而，严肃认真的鲁迅也有温情可爱的一面。在今天的课堂上，小冰老师说：甄别顶级素材的其中一个标准就是：真情。真善美的文章永远最能击穿人心。鲁迅先生也不乏充满真情的文章，像《从百草园到三味书屋》，就写出了先生童年的天真无邪，温暖可爱。今天重读此文，仍有拾回童年的感觉。
＂不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣，还有斑蝥，倘若用手按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。＂
还记得我小的时候，特别喜欢逮一种飞蛾，我们管它叫＂花大姐＂，＂花大姐＂确实比较花，翅膀和身体五颜六色的，漂亮极了，我经常拿花大姐做成标本，夹在书本里面做书签，向小伙伴们炫耀。那时候我就在想，鲁迅先生的家乡想必没有＂花大姐＂，不然它一定会出现在鲁迅先生的＂百草园＂中。
我们小的时候，好奇心重，总是缠着爷爷奶奶讲妖魔鬼怪的故事。听到精彩的地方总是一边瑟瑟发抖，一边又急于知道结果，强忍着内心的恐惧。鲁迅先生和我们别无两样，他也有自己的＂美女蛇＂故事。
“这是人首蛇身的怪物，能唤人名，倘一答应，夜间便要来吃这人的肉的。他自然吓得要死，而那老和尚却道无妨，给他一个小盒子，说只要放在枕边，便可高枕而卧。他虽然照办，却总是睡不着，一一当然睡不着的。到半夜，果然来了，沙沙沙！门外象是风雨声。他正抖作一团时，却听得豁的一声，一道金光从枕边飞出，外面便什么声音也没有了。”
故事中的＂美女蛇＂伴随了鲁迅先生和我们的整个童年：夜晚的时候，若有人叫我，我是绝对不会轻易回头的，直到我胆子足够大，认为自己可以战胜这妖怪的时候。＂胆小如鼠＂也是童年最美好的一种记忆，当我长大以后，我就彻底失去它了。
常言道＂百无一用是书生＂，这话意思大概是说读书人，一不能种地，二不能挣钱养家，所以才百无一用。但在鲁迅先生身上，完全不存在这种情况。鲁迅先生在大学任教、写文章赚稿费。他不仅养活了一大家子，还常常接济亲朋好友、学生同事。所以鲁迅先生不仅写作能力一流，赚钱能力也不容小觑。
鲁迅先生同大多数的文人不同，他是一个务实的人，他常说：“一要生存，二要温饱，三要发展”。鲁迅早期在教育部门工作，常常被欠薪。后来还因为讨要欠薪被打掉过牙齿。再到后来，鲁迅先生就到北京大学和高等师范院校任兼职讲师，同时写稿赚稿费。再到后来，鲁迅先生的兼职收入，渐渐超过专职收入，完美实现＂多线程收入＂。
鲁迅先生也有良好理财习惯，他曾对一位朋友说：“处在这个时代，人与人相挤这么凶，每个月收入应该储蓄一半，以备不虞”。鲁迅先生还有记账的习惯，他把每笔收入、支出都详细记在日记中。
而他的文章里也是直言不讳地谈金钱的重要性。
鲁迅先生曾说：“钱──高雅地说吧，就是经济，是最要紧的了。自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点，就是常常要饥饿。为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。”
显然，鲁迅先生和高雅的知识分子是不一样的，他把生计放在重要位置，这更符合我们普罗大众的思想和生活。
所以我最欣赏鲁迅，不仅仅是因为他超一流的文学作品，还因为他更接地气，同我们有着相通的＂世俗＂之气。
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