我不能选择降生在高堂华舍，还是席门蓬巷，正如你们无从左右这世界是四海生平，亦或战乱凋敝。
命运将我交付于你们，似被风牵拽的蒲公英，不由自主地飘零，落下便成生命。
我只能祈求，在我枝繁叶茂之前，你们应有耐心，予我滋养，教导，关爱以及怜惜。
若不能够，还请风来时挥挥手，送我去往别处，好过你们寡居父母之名，却任由我混迹洼地，低贱如尘土。
——观电影《何以为家》有感
冷热无常的初夏里，电影《何以为家》上映，如石击湖，激荡起观影者无数赞誉与回想。美丽的导演娜丁·拉巴基借由影片之手，扯下这世界的锦袍，我们看到，那苍白的身体遍布虱蚤。
我认为好的电影，应该是剧作家思想的剧化，导演的喜恶借由影片延伸，又要尽可能的允许观影者有自己的思考空间，好比字画的留白，不多一笔一画，让人惊叹之余，更有诸多感悟、想象。
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影片由法庭审理一起罕见的“子告父母”案开始，前因后果以穿插倒述的方式展开，我们的目光就跟随着少年“赞恩”，一步一步打量他的成长之路。
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子女众多却不堪其重的父母，唆使着儿女制毒……
一帘分隔的床板，一头是成人的情爱、一头却悬挂着酣睡的童梦……
刺猬般防备着不怀好意的顾客，心头渴求的求学路却渐行渐远……
垂涎引诱着少女的房东老板，豆蔻之年就被逼嫁为人妇的妹妹……
贫穷是原罪！？
这是一个有失偏颇的定论，可某些时候，它却成了让人无法辩驳的真理。
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在低回、婉转的大小提琴协奏中，街头孩子们装模作样的游戏、简陋而神似的武器，暗喻着战争不曾走远。
栅栏里的穆斯林囚徒虔诚礼拜，栅栏外的上帝信徒载歌载舞，吟唱般的背景歌声里，孩子的眼神愈渐茫然，信仰在此，救赎的光芒又何处闪耀？
污水横流的巷弄、残败的楼宇，横七竖八的城市线条在这里失去应有的优雅和格调，各色的人群在这里聚集：伪君子、罪犯、妓女、商贩……彼此交织，彼此模糊着身份。
这个世界总有着不为人知的另一面，混乱、无序，充斥着的永远都是伪装的谎言与犯罪，冲动的暴力与不加掩饰的性。
不是所有的池塘里都有莲花盛放，遍布的总是池中的淤泥和蔓生的水草。
我们抗争着命运的轮回，却不自觉地早已深陷其中。
我们愤懑于“赞恩”父母无节制的生育和荒唐的教养，可他们在法庭上的辩解，才是对文明世界最大的嘲讽。
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我们心疼“赞恩”的不幸，赞扬他一次次抗争的勇气。
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但不能否认的是，他破解困局的方式、他最终一如父辈般的抉择与放弃，依然步入了父辈的循环，活成了自己厌恶的样子。
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所以，当所有的希望和美好一一破灭，十二岁的少年用刀捅穿了自己的未来。
我震惊而不意外。
入狱之后的日子，也许是“赞恩”不可多得的安宁。
他思考，然后以十二年的成长岁月向世界勇敢发声：
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刚过去的“儿童节”夜里，我想起“赞恩”扒开游乐场里人偶外衣的场景。我不肯定他是否在渴求母亲的怀抱，但他的世界里应该没有童话。
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“愿每一个勇敢的孩子，都被这世界温柔以待”。
何以为家，何必有我
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