对于绝大多数关注了去年台湾金马奖的人来说，「金马奖想看片单」的top 1，应该都是这部片子。
除了因为它拿走了最佳影片这个大奖，更重要的原因可能是这部片子同时拥有这些人——
去年同时拿走了金像和金马最佳女主角的惠英红；
金马奖史上最年轻的最佳女配角文淇；
没有拿到提名，但却被很多人觉得是金马遗珠的吴可熙；
光是简单地列出这些头衔和名字，眼前似乎就已经浮现了噼里啪啦火花四溅的飙戏场面。
很明显的女性群戏，女性角色稳稳地挑起大梁，设定还一个比一个狠，再加上从片名到海报透露出的那股奇诡和荒诞……
真是超级带感。
事实证明，正片看下来也是真的非常带感。
最出彩的地方当然还是女性群戏，角色全员恶女，场场张力十足。
不光是海报上的棠家三母女出彩，《血观音》里几乎近达10个有比较明显戏份的女性角色，不论出镜率的多寡，表现都让人见之难忘。
比如这个在电影的二十几分钟的地方就领了便当，出镜总时长可能还不到三分钟的议员夫人林太太，本名藤原圣子。
演员是一位日本演员，在电影里也是日本女性的设定，就是你固有印象里那种非常非常传统的日本女性，温柔和顺，寡言少语，所有出镜的地方都是这种漂亮得体无懈可击的微笑。
在你以为她可能就是一个背景板，是她的丈夫议员带出去的社交工具，主要功能不过是被展示以及和各种太太们喝酒的时候，她领便当前的最后一段不过40秒的戏，瞬间就让这个角色起了质的变化。
文淇饰演的棠真，和这位太太的女儿林翩翩是闺蜜，这段戏，是议员太太在向棠真确认自己女儿的一言一行，就这么两个变化幅度其实也并不是太大的表情，把对女儿的变态掌控欲传递得极其到位。
而且你会瞬间觉得，她前面所有的得体微笑、寡言少语、周到礼仪，都不过是在这种社交场合里的一层壳而已，她绝对不只是一件简单的花瓶。
不过她迅速就领便当gg了，观众被这个角色撩起来的兴趣，就只能靠自己的想象去弥补了。
再比如这段，四个女人的一台大戏。
棠夫人，林议长夫人，县长夫人，议长特助。
表面上只不过是太太们的聚会，大家穿戴得整齐漂亮，桌上摆着红酒和精致的甜点，聊的看似是无关痛痒的首饰和穿搭，其实内里大有深意，暗流涌动。
先是县长夫人开口。
县长夫人抱怨，向上要花五十万去买院长夫人画的扇子，向下还有官员在讨红包，人情不能不做啊，自己的钱包都要被吸干了。
这可不是一句稀松平常的抱怨，她话锋一转——
于是众人焦点转移——
棠夫人适时接过话茬，她的身份是古董商，项链是通过她的介绍买的，是她丈夫的老部属从缅甸带回来的老抗玻璃种。一整套，耳环项链跟手镯。
一片赞叹声里，县长夫人突然想起：吼，我也有件白色洋装诶。
议长特助附和：我记得，绸的嘛。
再补上一句——
嘴里说的是县长太太的白色丝绸洋装，用扇子点的却是林太太身上那块翡翠。
而细心的人会发现，县长夫人端详林太太脖子上那块玉的特写里，她的手上戴着明显和林太太的翡翠同一套的戒指。
直指分赃不均。
县长太太和议长特助一唱一和，话中有话，棠夫人坐着看戏，必要的时候出来讲两句，收一收场。剩下那个议长夫人，借着日本人的身份当挡箭牌，假装听不懂，要看玉给她们看玉，要喝酒一起举杯，其实中文好得很，全程都是演戏。
短短两分钟的戏，包裹的却是信息量和演技的暴击。
配角处都有笔墨，主角当然也不会弱。
海报上的三个女人，棠家夫人棠畲月影，棠家女儿棠宁和棠真，理所应当的是三个最主要的角色。
惠英红，全名棠畲月影，将军遗孀，而今棠府的当家人。明面上是古董贩子，其实以超高手腕和柔软身段穿梭来往于政商之间，干着黑吃黑的勾当。
样子优雅得体，内里心狠手辣。表面上迎来送往，实际上人情味寥寥。
在正式看到片子之前，对红姨的影后表现其实还是有一定预设的，觉得可能会是雷厉风行干脆利落，狠辣写在脸上的那种，但其实，惠英红的表现是比较收的，这个“收”，并不是说不到位，而是一种水到渠成的炉火纯青。
按照她在电影里面的台词来说就是：
我们到了这个年纪，什么都看淡了，可是，心里面没有狠过一回，哪里来的淡呢？
这句台词完全可以作为惠英红在电影里表演的一个注解。一种阅尽千帆游刃有余的狠，绝不是写在脸上那么表层。
导演杨雅喆写台词的功力还是一如既往的强，作为台词，这句话在电影里也很有它的点睛之处。
这位棠府当家人，布好了一整个大局，毁掉十数条人命，几十亿在她手里轻飘飘地像一张纸，局面乱成一团，所有人包裹其中，她却能全身而退，末了悠闲地坐在桌前，一边画蝴蝶，一边讲出这段话。
没有歇斯底里，但这段台词的每一个表情都值得玩味。
棠家大女儿棠宁，演员是之前凭借《再见瓦城》拿过金马奖最佳女主角提名的吴可熙。
很多人觉得吴可熙是去年的金马遗珠也确实不无道理，这个角色有非常强的复杂性。人前风流放浪，又能干又吃得开，其实脆弱而神经质，有点歇斯底里，在最内心的地方，又保留着棠家三母女里唯一的一点人性和真心。
一出场就是一段3p床戏，意在点出她特殊的社交手段。
但接着看下去你就会发现，她会是这样的一种形态，是因为她一直被她的母亲棠夫人当成工具，她的身体被自己的母亲利用成和政商勾结的桥，身份则无数次地被用来帮母亲顶罪。
也所以她人前疯疯癫癫没脸没皮，其实精神脆弱，烟酒和安眠药是活下去的必需品。
而这个角色的层次感在于，虽然看起来放荡没正形，但她其实是棠家三个女人里唯一有心的人。
一直活在母亲的控制和利用之下，但内心并没有被完全同化，她依然会因为这种控制感到折磨和痛苦，并依然抱有想要逃脱，想要活出个人样的心。
最有力的证据应该是，她在看着自己的母亲要把自己的妹妹变成下一个自己的时候，伸出的拯救的手。
但棠家小女儿棠真，甩开了这只手。
棠真，名义上是棠夫人的小女儿，实则是棠夫人的外孙女，她的亲生母亲，其实是她名义上的姐姐，棠宁。
这是一个众所周知的秘密，包括她自己。
在电影的前半段，她就像一个乖巧的、棠夫人手中的提线娃娃，说什么做什么，不只是行为听从摆布，精神上也完全领会棠夫人的教导——
“端茶送水的人是没有耳朵和嘴巴的。”
但她的狠戾其实完全不输棠夫人。
也许因为是从出生开始就浸在棠夫人的耳濡目染下，又或者是因为一直拉扯在两个妈妈之间，比起棠宁依然还抱有一定的自我意识，棠真却从骨子里散发出一股冷情和恶。
会假装不小心地向闺蜜妈妈泄露闺蜜的秘密，会眼睁睁地看着闺蜜断气，再假装慌张地跑去叫医护人员救人。
因为她爱上了闺蜜的男朋友，为达目的不择手段这一点，她深得棠夫人真传。
去年的金马奖，文淇应该是最受关注的人之一，年纪轻轻才14，就同时拿到最佳女主角和最佳女配角的提名，并最终成为了金马奖史上最年轻的最佳女配角。
相对于年纪来讲，她的表现也很对得起这个奖项了。其实个人认为，她在拿到最佳女主角提名的《嘉年华》里表现有点平淡，可能也跟电影和角色本身的调性有关。
但她在《血观音》里的表现确实是很打眼的，乖巧听话和骨子里的冷情，在不动声色里，被她综合到了一起。
有人看到黑吃黑的台湾政局，有人看到对应的真实历史，有人细于研究导演细致买埋下的种种伏笔，看到欲念和人性之恶，不过，这些都盖不过这一枚枚冲突感十足的女性形象。
其实看下来会觉得，它和也是去年金马很大赢家的《大佛普拉斯》，有非常非常多相似的地方。
两部片子的片名，一个大佛，一个观音，两个形象贯穿了电影始终。在更深层次的地方，两部电影都是想用宗教来反讽人间的罪恶和欲念。
在形式上也是有相似之处的，都带有某种说书人的视角。《大佛普拉斯》的导演黄信尧是拍纪录片出身的，在他这部剧情片处女作里，他用了旁白画外音的方式，是伪纪录片的拍法。
《血观音》就更明显了，整个框架就是讲古的形式，“讲古”其实就是台湾地区的评书。
它们都具有某种荒诞感，只不过，《大佛普拉斯》是从最平实的生活里滋生出来的荒诞，是底层人的视角，是生活本身以及导演架构方式冲突出来的荒诞；而《血观音》，很明显的是一个在空中的楼阁，一个带有奇情色彩的故事，它的荒诞感来自于故事本身。
可能正是因为这样，有不少人会觉得电影架子搭得太大，但其实内容跟不上，外强中干。
但就个人的审美趣味来说，抛开电影想表现的意义不谈，这种全员恶女，优雅飙戏，美术、摄像、音乐、服化也统统匹配上了故事奇诡气质的片子，看起来已经相当过瘾了。
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