一本好书，除了要看作者与书里的内容外，自然是书的封面，紧接着是扉页、目录、前言、排版等装帧形式，讲究融合搭配与整体协调。
书籍作为人类进步的阶梯，不能完全算商品，而是一种文化交流，旨在为读者提供一个参考答案与思考空间，帮助他们陶冶情操。因而，一本书，不论是封面设计还是图文注解，不论是符号还是内文排版，都要给人一种雅俗共赏的美感。
（邹家东设计的作品）
好书封面都有一个中心思想，它源于设计者对书的热爱，对文本的理解与解读，是通过与作者、编辑等人沟通后形成的。简而言之，封面不应该过于直白，它必须传递一本书内在的价值。为此，封面设计要有美感，应留给读者更多想象的空间。
好书封面就像人的一张脸，在琳琅满目的书籍中似一名无声的推销员，直接影响着读者的购买欲望。2018年12月出版“唐游记诗画中国”旅游文化丛书，为了有一个好封面，我花了很多时间与编辑蔡明熹沟通，明确表达了自己想要的效果：“回归文字本身的价值，让读者产生购买冲动”。经过多次沟通，设计师刘程考虑到我出生江西，而景德镇青花瓷作为中国的瑰宝，具有一定的代表性，最后确定书盒以青花瓷为底色，而十卷书的封面采用简约清新的现代风格，旨在抓住年轻读者。最终呈现出来的封面就是一幅艺术品，再配合“一套值得珍藏的好书”广告语一起推广，效果出奇地好，深受老板们的喜爱。
（唐游记诗画中国套书盒）
（唐游记诗画中国，第一卷古今中国）
（唐游记诗画中国，第二卷景致中国）
（唐游记诗画中国，第三卷山水中国）
（唐游记诗画中国，第四卷寺庙中国）
（唐游记诗画中国，第五卷城市中国）
（唐游记诗画中国，第六卷村镇中国）
（唐游记诗画中国，第七卷人文中国）
（唐游记诗画中国，第八卷红色中国）
（唐游记诗画中国，第九卷大美中国）
（唐游记诗画中国，第十卷印记中国）
当然，书的封面设计完全迎合作者或读者也困难，因为作者的要求会随心境改变，而读者也会随着环境发生改变。从创意到实现，设计者需要在诸多的建议中找灵感，尤其是在市场营销代理人、作者和编辑等人的多重压力下，设计者需反复修改。我曾看过邹家东设计的书籍封面，图片与色彩、文字与排版，既鲜明又有特点。此外，1989年出版的《新加坡恐怖故事完整收藏版》，封面和纸张边缘均为黑色，整本书的正面只留下一对红色瞳孔的眼睛，简洁神秘，尖锐的目光透出一种恐怖，让读者产生强烈的好奇心。
（新加坡恐怖故事完整收藏版）
综合上述，如果封面是书籍的第一张脸，那书脊则是它的第二张脸，紧接着是内页排版等细节。总之，清新典雅、简洁大方、自然温馨的版式，更容易让读者产生一见钟情的好感。
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