所谓“十行诗”，也许就是我的杜撰，也是一种想当然。国外有所谓十四行诗一说，且是经典。但也仅仅是经典罢了。
关于诗歌形式。近年，所谓“微诗”比较有共识。具体微诗，有三行，或者五行，六行等多种表现形式，也并无定论。
近年，余晃悠在各诗歌论坛。见一些赛事，每有十行行数一类的限定。于是，不自觉也写了一些十行诗，共计得十来首。
自省，余写长诗，费尽心机，每有诟病语言拖沓者。但是，写十行诗，却又大不同。下面试述几例——
其一：《霜》
赶在大雪到来之前
对大地进行了封冻与伪装
地面上，那一个个的浅底黑洞
是最早的行人给后来人标注的陷阱
公鸡的晨鸣都被挂在白胡子的茅草屋檐
连月亮也留恋起清晨来
人迹，还有禽兽的爪印
都集中在断桥上
天地茫茫一片，倏忽长空一声雁叫
你在草木上颤抖而消融，是那唯一的回声
2018.12.4.早晨。
其二：《荒郊里的石拱桥》
在没入草径的羊肠中
孑立着一位驼背老人
老人的胯下，常年有清水汨汨地流过
阳光，风雨以及影子也都背过身来
总有人驻足在驼背老人跟前
将羊肠剪碎成一截，又一截
汨汨流水声恰如太息
仿佛来自地狱中的奈何桥
羊肠没入草径一如既往
隐隐约约，天涯流落，亦如流水
2018.12.5。
其三：《冬日印象》
雪的炸响集聚在树梢
在湖面上沉寂
温暖，四季如春的室内
不见了唐朝的小火炉
葡萄架已经废弃
独自举杯之后，你的脑浆充溢到了眼球
屋外
有一行脚印，从黑夜彷徨到了黎明
明春，也许就是明天
一柱蜡烛，以及一枚风筝，踪迹全无
2018.12.10.临屏。
其四：《岁月，一个又一个》
世界在蛋壳破碎的一瞬间
突然出现。婴儿的脑袋吹一口气就要融化
童年若竹笋，嫩黄的身子一半还埋在土里
出土便变成了棕色
日头，在青年时期最害羞
月影里，又总有人在跳双人舞
中年，日子恰似快速列车
来不及思量，已经到站
然后，一切喧嚣都在站台上消失
一切人生都如同墓碑，终将长久沉寂于荒野
2019.2.5。
自评：四首诗，语言还算练达，画面感均比较强。特别，“一切人生都如同墓碑，终将长久沉寂于荒野”此句，源于宋范成大“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”诗句。《红楼梦》里妙玉对此范诗，亦推崇备至，认为为古代第一名句。我尊妙玉为《红楼梦》第一玉女，爱屋及乌，然其说。又，认为“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓铭志”为北岛，同时为中国当代新诗第一名句。写此句，先有这两个句子的底子在，模仿痕迹尚不算太明显，也算是差强人意。
其二，“雪的炸响集聚在树梢，在湖面上沉寂”（《冬日印象》）。这句子，类似“鸟宿池边树，僧敲月下门”的味道。也算是不错。
另外，《荒郊里的石拱桥》整体上的意境，韵味，也还算可以。
所以，我看十行诗有若律诗中七言绝句的味道——假若微诗类似于五言绝句的话。
但是，总体说，我不赞同刻意的格式与炼句。单纯的格式与炼句，也不是本人的长项。
对于新诗，形式上，还是应该奉行“自由”原则。没有定式，才是新诗最大的定式——不管大家如何折腾，相信这种格局与趋势已经无法改变。
2019.2.23。
网友评论