玩偶之家

矛盾无处不在，即使是在表面和谐的家庭之中，也暗藏着波涛汹涌的危机。如何处理好紧张的夫妻关系、经营好来之不易的爱情，已经成为社会学家、戏剧家关注的重要课题。挪威剧作家亨利克•约翰•易卜生，用一部极具斗争性和反叛性的《玩偶之家》，写尽了一个家庭的美满与破碎。

全剧人物刻画形象生动、戏剧情节严谨集中、戏剧张力丰富强烈，揭露了资产阶级外表富丽繁荣，内部丑恶腐朽的尖锐矛盾。剧中妻子娜拉与丈夫海尔茂的家庭地位问题、金钱问题、价值观念问题等，折射了资产阶级社会中婚姻存续的根基与传统。

品行不端的银行小职员柯洛克斯泰，曾经冒犯过海尔茂的尊严。而海尔茂新升任银行经理，想抓住柯洛克斯泰的错处趁机把他辞退。作为曾经借钱给娜拉帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂签名借款一事相要挟，希望娜拉为自己说情。但海尔茂并不听从娜拉的劝说。

被辞退了的柯洛克斯泰怀恨在心，写信给海尔茂揭露了娜拉偷偷借钱并假冒其父亲签名的真相。海尔茂看信后暴跳如雷，感觉自己的名誉地位受到了威胁，对妻子简直咬牙切齿、恨之入骨，却从来不曾考虑过娜拉借钱的初衷是为了给自己治病。

之后，柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。当海尔茂看到这第二封信时，又转悲为喜、笑逐颜开，声称自己已经原谅了娜拉，叫娜拉别害怕、要乖巧。

海尔茂在钱财上有个原则：不借钱、不欠债。当妻子为了给自己治病而违背了这一原则时，海尔茂火冒三丈、勃然大怒。由此可见，金钱在他心中占据着多么重要的地位，亲情在他心里简直不值一提。

冷酷的现实，让娜拉彻底清醒过来，使她看透了海尔茂卑劣、自私、虚伪、空洞的灵魂，同时认识了现实社会存在的不合理。由于对资本主义社会宗教、法律、道德等问题的见解完全不同，娜拉最终和海尔茂彻底决裂、分道扬镳，毅然决然离开了无可依恋的“玩偶之家”。

《玩偶之家》的男主人公海尔茂，不仅不是撒谎、欺骗、触犯刑法、诱奸妇女的坏蛋。相反地，从资产阶级的观点来看，他是一个无可指责的模范公民。但实际上，他是一个浅薄庸俗、单板无趣的无能之徒。

代表“上流社会”的报纸和舆论，对于这出戏的结尾提出了严重抗议。剧院不敢上演，要求作者把第三幕改为“大团圆”的结局，由此可见“上流人士”对于“标准丈夫”是有多么推崇和在意。而“一意孤行”的作者，最终还是尊重了情节推进的自然趋势和女性独立自强的宏大主题，以娜拉出走寻觅新生活作为结尾。

《玩偶之家》发表后，易卜生开始跨入世界文坛，最后成为世界上寥寥无几的伟大戏剧家之一。易卜生自始至终保持着维护自由真理、不跟统治阶级妥协的斗争精神，为近代戏剧开辟了一个新纪元。他的创作以及他对于近代戏剧的影响，都是独一无二的。

易卜生，像莫里哀和莎士比亚一样，是在舞台实践中受过艰苦锻炼的。不论是在艺术方面，还是在戏剧题材方面，他都是一位革新者。他的质量上乘的现实主义戏剧，没有多余的人物或是不必要的情节，对话简洁生动，不轻易使用旁白和独白，不刻意追求舞台效果的惊奇场面，然而戏剧内容却能引人入胜，使观众看完心神摇曳。

有人把《玩偶之家》最后一幕娜拉的谈话比作一篇“妇女独立宣言”。通过娜拉的言语，我们知道她已经觉醒，不愿再依附于任何人而生活，而是要翻身做自己的主人。

娜拉：这些话现在我都不信了。托伐，我知道大多数人赞成你的话，并且书本里也是这么说的。现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。托伐，我知道大多数人赞成你的话，并且书本里也是这么说的。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。

还有什么比个人的独立与觉醒更重要的吗？