北陸行之日常 | 致敬，我心里的哆啦A梦

北陸行之日常 | 致敬，我心里的哆啦A梦

高岡市很小，从金沢站出发坐JR，要不了多久就晃到了。

高岡市也不热门，即便是周末，街道也是空荡荡，几乎见不到人，安静得有点过分。天气是雪后转阴，在小跑去到市立志贵野中学前坐车的时候，一队绿色运动装的篮球少年跑步经过，才隐约有了些人气和活力。

懒先生说，大概是为了准备全国联赛吧，可是没听说石川县有什么好的球队呢！

我大笑，管他呢，这么安静的地方有了整齐的跑步声，恰好是我喜欢的“清欢”呢！

选择到高岡，只因为这座小城是哆啦A梦之父藤子·F·不二雄（藤本弘）的出生地。小城的美术馆二楼特意辟出原画展馆，和一些珍贵的未发表作品。

先科普一下。上世纪40年代，少年安孙子素雄转入了少年藤本弘所在的5年2班。兴趣相投的两人很快成为了好朋友，还靠自己制作了幻灯片放映机，给附近的小朋友们放画片看。

1947年，漫画界巨匠手冢治虫发表了漫画《新宝岛》，这部作品被视为现代漫画的开山之作。因为此前的漫画，只不过是“小人书”之类的插图小说。而《新宝岛》则彻底颠覆了这一概念，以电影分镜的手法来创作漫画。经由手冢治虫的推介，藤本和安孙子两人开始渐渐把漫画作为自己的职业，并且来到东京，开始以分镜头脚本方式创作，后来在小学馆上连载。

在展览馆的一侧，除了藤本创作用的铅笔、钢笔（头）和着色用毛笔，还能看到铅笔稿的分镜头脚本，红色蓝色的铅笔线条写着1234数字，盖住了漫画方格子，应该是创作时梳理的时间逻辑线。

分镜头脚本上的小人画得非常简单，但关节动作和表达的内容，一看即知。懒先生特别激动，我问他，你的分镜头脚本也是画的吗？被他白了一眼，你说呢？我画不来，当然是写的，随便写写。

行程安排是懒先生做的功课，并没有问我有什么想法，但他是知道哆啦A梦对我的意义的。

我太喜欢哆啦A梦了！对我来说，蓝胖纸代表的是无所不能的那个“他”，以及在爱的庇护中慢慢成长为更好自己的过程，尤其噘起嘴巴的样子，天真又简单，像极了在我生命中昙花一现的那些美好。

当我遭受到一个巨大的哀伤又不能自已时，Tracy给我画了背起行囊的哆啦A梦，“他只是回到属于他的未来世界里去了。”每每看到这幅画，我那颗害怕离别的心，就多了一点踏实，有了一点温暖。

所以，第一次买车，义无反顾地选择了蓝色，还在后视镜上挂了一只哆啦A梦。

所以，我喜欢比读书时再胖多点点的懒先生，他大概是用意念长成了我喜欢的哆啦A梦的样子。

很久以来，我几乎每次出远门旅行都会带上哆啦A梦的手办，自诩为“儿子”，好像这样做就会安心一些。但不知为什么，后来每次去台湾都会弄丢一只，最近那只被我手贱掉进了七美的海里，努力救援也无果。

曾经我也是个内向缺乏自信的姑娘，可这些都因为出现在我人生中的那个蓝胖纸而改变，他就像是我的保护伞和安全岛，于是我慢慢开朗又了笑容，然后变得像现在一样如此热爱生活。真的，也许我们还没有意识到，其实“小时候，我就是那个大雄。”

15年我去看了《哆啦A梦伴我同行》，看到未来的大雄对着睡着的哆啦A梦轻轻一笑，对年轻的大雄说，我想，我还是不见了，那是你年轻时的伙伴，好好珍惜和他在一起的日子。

我就忍不住哭了。

有多少人，在你的成长路上一路相伴，给你带来欢笑和力量，又在你的成长路上，渐渐消失。

那些在成长中消失不见的人，其实并没有真正离开，其实他来过了，长在你的心上，让你有过幻想，再慢慢变得坚强。如同大雄说，“我要学会靠自己，哆啦A梦才会走得安心。”

所以今天，看到任意门前，复刻的幻灯片放映机投出藤本弘的视频，娓娓道出的音乐声，我眼眶湿润了。

藤本弘的女儿藤本匡美在《偷偷爱上父亲的作品》一文中评价他说，“对于小孩子来说，父亲是个认真、谨慎、温柔、不将悲伤带给他人的人。 ”

这就是在我心中那个无所不能的哆啦A梦，真的，谢谢你来过我的生命里。我相信这样的你，不曾远离，不忍远离。

以上，致敬。