格律诗中的“借韵”

今天再学一下借韵：

唐代格律诗通常是⼀韵到底，所押韵的韵字出于同⼀韵部。但也有不⽤本韵部的韵字，⽽是⽤了相邻韵部的韵字进⾏押韵，这种情况称为“借韵”，先看两个例⼦：

例1、李⽩《访戴天⼭道⼠不遇》

⽝吠⽔声中，（东韵）

桃花带⾬浓。（冬韵）

树深时见⿅，

溪午不闻钟。（冬韵）

野⽵分青霭，

飞泉挂碧峰。（冬韵）

⽆⼈知所去，

愁倚两三松。（冬韵）

例2、杜牧《清明》

清明时节⾬纷纷，（⽂韵）

路上⾏⼈欲断魂。（元韵）

借问酒家何处有？

牧童遥指杏花村。（元韵）

例1的韵字分别是“中”、“浓”、“钟”、“峰”、“松”，“中”字属于“东韵”部，其它四字属于“冬韵”部，分属两个不同的韵部。例2的韵字分别是“纷”、“魂”、“村”，“纷”字属于“⽂韵”，“魂”、“村”属于“元韵”，也是分属两个不同的韵部。将两不同的韵部的韵字放在在⼀起押韵，这在唐代律诗为数不多，在宋代律诗中较为常见。

汪师韩《学诗纂闻》：“唐律第⼀句多⽤通韵字，概此韵不在四韵之数，谓之孤雁⼊群，然不可通者，亦不可⽤也”。沈德潜也在《说诗晬语》提到“起句可不⽤韵，宋⼈有⽤别韵者，然必通韵中，⽅可借⼊，若庚、青韵诗，起句⼊真、⽂、寒、删韵；先韵诗，起句⼊覃、盐、咸韵。则杂然不可为训。”沈德潜与汪师韩都提到唐宋律诗借韵的现象，并指出“借韵”要在“通韵”之内，否则不可⽤。所谓“通韵”是指邻韵。汪师韩所说的唐律四个韵字（四韵），指的是四联⼋句的律诗。唐代律诗采⽤的是隔句押韵，⾸句以仄声收尾的共四个韵字，⾸句以平声收尾的为五个韵字。汪师韩所说的“唐律第⼀句多⽤通韵字，概此韵不在四韵之数，”显然是揣度之词。因为唐初乃⾄盛唐时期，对韵要求很严格，⾸句⼊韵的基本上是本韵的韵字，借韵的现象极为罕见，迄⾄宋代借韵现象教为普遍。

汪师韩指出，⾸句⼊韵的韵字不在四韵之内，可以放宽，同时提出放宽的韵字应该属于相邻的韵部，即“可通”，否则不可⽤。这与沈德潜《说诗晬语》所讲的意思相同，⽽沈德潜讲的更为具体些。因为借韵通常出现在⾸句⼊韵的律诗中。所借的韵字位置处于⾸句句尾，与其它四个本韵的韵字不在同⼀韵部，汪师韩在《学诗纂闻》中将借韵这种现象称为“孤雁⼊群”。（也称“孤雁⼊群格”）谢榛《四溟诗话》“七⾔律绝，起句借韵，谓之孤雁出群格，宋⼈多有之”。⾄于“孤雁⼊群格”与“孤雁出群格”是否同⼀概念，我们在后⾯论述。值得注意的是，前⼈将这种现象称之为“格”，将它定义为⼀种格式。

从唐宋律诗的作品来看，五七律诗的押韵均为平声韵，五⾔绝句中虽有押仄声韵的，也基本上属于古绝句。因此，唐宋律诗的韵字基本上属于平声韵。其借韵也都在平声韵部内的相邻韵部。在唐宋律诗中借韵最为常见的是冬、东韵相借，先、真、⽂、寒、删韵相借。换⾔之，冬、东韵相押，先、真、⽂、寒、删韵相押。可以互相押韵借韵的⼤体上可分为⼗类：（1）东、冬；（2）江、阳；（3）⽀、微、齐；（4）鱼、虞；（5）佳、灰；（6）真、⽂、元；（7）寒、先、元、删；（8）萧、⽘、豪；（9）庚、青、蒸；（10）覃、盐、咸。只有歌、⿇、尤、侵这四个韵部是独⽴使⽤的，没有相邻韵。下⾯我们看⼏个具体的例⼦：

（⼀）东、冬韵的借韵

(唐) 李颀《送李回》

知君官属⼤司农，（冬韵）

诏幸骊⼭职事雄。（东韵）

岁发⾦钱供御府，

昼看仙液注离宫。（东韵）

千岩曙雪旌门上，

⼗⽉寒花辇路中。（东韵）

不睹声明与⽂物，

⾃伤流滞去关东。（东韵）

（宋）孙觌《过枫桥寺》

⽩⾸重来⼀梦中，（东韵）

青⼭不改旧时容。（冬韵）

乌啼⽉落桥边寺，

倚枕犹闻半夜钟。（冬韵）

（⼆）江、阳韵的借韵

（宋）王禹偁《寄献润州赵舍⼈》

南徐城古树苍苍，（阳韵）

衙府楼台尽枕江。（江韵）

⽢露钟声清醉榻，

海门⼭⾊滴吟窗。（江韵）

直庐久负题红药，

出镇何妨拥碧幢。（江韵）

闻说秋来⾃⾼尚，

道装筇⽵鹤成双。（江韵）

（三）⽀、微、齐韵的借韵

（宋）王琮《春⽇⼭⾏》

缓鞚青丝马不嘶，（齐韵)，

春⼭草长静柴扉。(微韵）

迸林新笋斑斑出，

隔⽔幽禽款款飞，(微韵）

⾬过泉声鸣岭背，

⽇长花⽓扑⼈⾐。(微韵）

云藏远岫茶烟起，

知有僧居在翠微。(微韵）

（宋）秦观《和周廉彦》

天光不动晚云垂，（⽀韵）

芳草初长衬马蹄。（齐韵）

新⽉已⽣飞鸟外，

落霞更在⼣阳西。（齐韵）

花开有客时携酒，

门冷⽆车出畏泥。（齐韵）

修禊洛滨期⼀醉，

天津春浪绿浮堤。（齐韵）

（四）鱼、虞借韵

（宋）王⼗朋《题湖边庄》

⼗⾥青⼭荫碧湖，（虞韵）

湖边风物画难如。（鱼韵）

⼣阳茅舍客沽酒，

明⽉⼩桥⼈钓鱼。（鱼韵）

旧⼘草庄临⽔⽵，

来寻野叟问耕锄。（鱼韵）

他年待挂⾐冠后，

乘兴扁⾈取次居。（鱼韵）

（五）真、⽂、元借韵

(宋) 杨万⾥ 《赴⽂德殿听⿇仍拜表》

苍龙观阙启槐宸，（真韵）

⽩⽟阶除振鹭群。（⽂韵）

仗外诸峰献松雪，

霜前⼀雁度宫云。（⽂韵）

舍⼈就⽇宣⿇制，

丞相瞻天进表⽂。（⽂韵）

凤退⾃欣还⾃笑，

素餐便当策殊勋。（⽂韵）

(六）寒、元、先、删借韵

杨蟠（宋）《⽢露寺》

沧江万⾥对朱栏，（寒韵）

⽩鸟群飞云复还。（删韵）

云捧楼台出天上，

风飘钟磬落⼈间。（删韵）

银河倒泻分双⽉，

锦⽔西来转⼏⼭。（删韵）

今古冥冥谁借问，

且持⽟爵破愁颜。（删韵）

（宋）苏轼《与述古⾃有美堂乘⽉夜归》

娟娟云⽉稍侵轩，（元韵）

潋潋星河半隐⼭。（删韵）

鱼钥未收清夜永，

凤箫犹在翠微间。（删韵）

凄风瑟缩经⽞柱，

⾹雾凄迷着髻鬟。（删韵）

共喜使君能⿎乐，

万⼈争看⽕城还。（删韵）

此外，陆游的《成都书事》与杨万⾥的《春晴怀故园海棠》诗中的庚、青借韵，宋祁《拟杜⼦美峡中意》诗中的蒸、侵借韵等等，不⼀⼀列举了。

从以上的举例可以看出，借韵⼀般是在⾸句⼊韵的位置，借⼀个韵字。有⼈认为这个韵字是衬韵，并称之为“孤雁⼊群格”。所借的韵字放在句尾的，称为“孤雁出群格”。律诗的借韵，通常是借⼀个韵字，但也有借⼆个韵字的，这种情况⽐较少。⽐如，

李商隐的《⽆题》诗：

“凤尾⾹罗薄⼏重，（冬韵）

碧⽂圆顶夜深缝。（冬韵）

扇裁⽉魄羞难掩，

车⾛雷声语未通。（东韵）

曾是寂寥⾦烬暗，

断⽆消息⽯榴红。（东韵）

斑骓只系垂杨岸，

何处西南任好风。（东韵）”

诗中的“重”缝均为冬韵，其它三个韵字为东韵。这种借⼆韵字的情况⽐较少。

现在我们来看⼀下“孤雁⼊群格”与“孤雁出群格”两者的区别。

1．“孤雁⼊群格”：

林逋《⼭园⼩梅》

众芳摇落独暄妍，（先韵）

占尽风情向⼩园。（元韵）

疏影横斜⽔清浅，

暗⾹浮动⽉黄昏。（元韵）

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合断魂。（元韵）

幸有微吟可相狎，

不须檀板共⾦樽。（元韵）

2、“孤雁出群格”：

苏轼《⼆⽉三⽇点灯会客》

江上东风浪接天，（先韵）

苦寒⽆赖破春妍。（先韵）

试开云梦羔⼉酒，

快泻钱塘药⽟船。（先韵）

蚕市光阴⾮故国，

马⾏灯⽕记当年。（先韵）

冷烟湿雪梅花在，

留得新春作上元。（元韵）

从以上两⾸诗⽐较可以看出，“孤雁⼊群格”是在四个本韵之外借⼀相邻的韵字，所借的韵字处于诗的⾸句。⽽“孤雁出群格”则将所借的韵字放在诗的尾句最后⼀字的位置。它和诗的本韵不在同⼀韵部，两者的区别显⽽易见。

借韵在除了相邻韵部借韵外，还有⼀种情况，我将之视为借韵之列。先看例证：

例1、李颀 (唐)送魏万之京

朝闻游⼦唱离歌，

昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁⾥听，

云⼭况是客中过。

关城树⾊催寒近，

御苑砧声向晚多。

莫见长安⾏乐处，

空令岁⽉易蹉跎。

例2、陆游·村居初夏

天遣为农⽼故乡，

⼭园三亩镜湖傍。

嫩莎经⾬如秧绿，

⼩蝶穿花似茧黄。

⽃酒只鸡⼈笑乐，

⼗风五⾬岁丰穰。

相逢但喜桑⿇长，

欲话穷通已两忘。

例3、张祜赠内⼈

禁门宫树⽉痕过（歌韵）

媚眼惟看宿鹭窠（歌韵）

斜拔⽟钗灯影畔

剔开红焰救飞蛾（歌韵）

例1中的“过”字，应该作动词，在《平⽔韵》中，“过”字分别归为个、歌两个韵部，做动词时归为“个”韵，做名词则归为“歌”韵。从李颀《送魏万之京》诗意来看，“过”字显然做动词，应该归为“个”韵，但这⾥却作名词来读，借为“歌”韵了，这样⼀来“过”与全诗的“歌”成为⼀体了。同样张祜的《赠内⼈》诗中“过”字⽤法也是这种情况。例2陆游《村居初夏》诗中的“忘”字，也是动词作名词来读，这种⽤法是⽤于借韵的，它不同于语法中的“名词动⽤”之类。同样，在《平⽔韵》中，“忘”字也归为两个韵部，分属于阳、漾两韵。“忘”字作忘记、遗忘解，则读成仄声，作丢失解则读成平声。⽽此诗的“忘”字的字意明显是忘记的意思，这⾥作平声读，显然是出于借韵的需要。因此，这个韵字在诗⾥是⾳、义分离的。

“借韵”始于盛唐，兴于晚唐，宋代则风尚⼀时。由于“借韵”的出现，摆脱了单⼀⽽僵化的韵律束缚，将“死律”变得灵活起来。有些韵部字数⽐较少，其选择余地本⾝就狭窄，出于押韵的需要，不得不在狭窄的韵部中选择与词语相关的韵字⽽受到严格的约束，⽽借韵的使⽤⽆形中扩展了词语选择的空间，客观上也为诗⼈创作拓展了更⼤的选择空间。借韵实质上就是临韵通押，只不过是平声韵通押；⽽词韵则是平声与仄声通押，词韵平声韵部正是诗的借韵通押的⽅法，具有着承接与延续的关系。再看看曲韵《中原⾳韵》的韵部分类，这种承续关系⼗分明显。因此，律诗的借韵对于词韵、曲韵的产⽣是有着⼗分重要的意义。

借韵在宋代⼀度风⾏，与宋词的创作的盛⾏有着内在的必然的联系。但也说明宋⼈在诗词创作上，致⼒于摆脱唐律那种刻板的、僵化的“死律”的束缚，这也是对我们今天的律诗创作中那种墨守陈规、恪守“死律”的思维模式与创作模式的⼀个提醒与借鉴。

章润钦“格律诗用韵变格系列之歌”

2022.12.19

之二

“孤雁出群”之歌[跳跳][转圈]

且看“平水”韵细致，

韵母声邻能互通。

术语流行称“借韵”，

名家有作很成功。

君不见——

横看成岭侧成峰，（二冬）

远近⾼低各不同。（一东）

不识庐⼭真⾯⽬，

只缘⾝在此⼭中。（一东）

说明：在首句借韵，即为“孤雁出群”，形象地说，一只孤独的大雁想把诗中伙伴带出群。

借韵规则

邻韵，它必须体现'邻'的特征，不是指原用韵部的上一个韵部，或者下一个韵部，对选用《平水韵》写作来说，只要在《词林正韵》中属于一个韵部的话就可以当成邻韵来使用。