电影《你好，之华》上映期间一直在找工作，虽然当时心心念念，但电影下架后便也被搁置了。直到前几天重温《四月物语》看到相关推荐才把这部电影看完。
《你好，之华》延续了导演岩井俊二一贯的创作风格，与《情书》《四月物语》一样，都是关于青春里的错过和暗恋。
有人说《你好，之华》是《情书》的一种延续。在某种程度上确实是这样，都是暗恋的桥段，都是青春里的错过，都是天各一方的生离死别，不同的是把地点从日本转换到了中国。
对于创作空间的转换，作为日本本土大师的岩井俊二，能够在中国拍出这样的片子，虽然无法超越《情书》，但是我认为也是成功的。
有人认为岩井俊二在《你好，之华》里对生死、家暴的问题过于回避，最后的温馨结局也成为了电影的败笔，像是一种对观众隔靴搔痒的安慰，给人一种重新燃起希望的假象。对此，我是这么理解的。
《情书》里讲述的是男藤井树与女藤井树一代人的青春故事，导演在通过女藤井树和博子的书信往来的过程中，抽丝剥茧般让观众知道了少年藤井树对女藤井树的心意。由于叙述线索的单一，导演能够在从男藤井树的视角解密一场青春的暗恋之余，留下一部分空间叙述博子如何在与女藤井树的书信往来中释怀了未婚夫男藤井树的死去，以及女藤井树在生病不愿意去医院的固执中，最后终于能够面对父亲去世的事实。
因此，这一部经典纯爱电影，在能够引起无数青春已逝去或者正经历着青春期的观众的共鸣的同时，更引发了他们对死亡的思考。
而《你好，之华》里的叙述线索更为多样化，除了之南与尹川的这一纯爱故事线索外，还穿插了妹妹之华喜欢尹川，之南跟张超结婚，甚至之华婆婆与老教授夕阳红的故事。
电影里涉及到的人物和故事与《情书》相比更为复杂，人物和故事的复杂化，使得岩井俊二在叙述完爱情线之后，没有剩余的空间去叙述年少时期，比之华更为优秀的姐姐之南，为何会被家暴而换上抑郁症最后走上自杀的不归路，而平凡的之华在中年后却是一个让人羡慕的幸福的存在。因此，在对之南的死亡上，岩井俊二处理得更为简单。虽然简单，但是我认为岩井俊二在整个叙述结构上也是完成地相对圆满的。
中年不得志心里还记念着之南的尹川和多年后重新面对自己年少时喜欢的尹川而心潮澎湃的之华，随着之南的离去也选择面对了各自青春的离去，在影片的结尾握手言和告别青春。影片中还有一个细节我很喜欢，对于之南死亡的接受，我认为导演在晨晨这个孩子的处理上，显得更加真实和直抵人心。
对于妈妈的离世，一开始不痛不痒，生活还是照常继续，还可以跟表姐斗嘴，还可以帮奶奶按摩赚零花钱，只是在某一天突然想起，发现以后再也见不到妈妈了，晨晨的内心开始崩塌。在经历看到死去的麻雀，放飞八哥，让黄金和富贵住在一起这一系列事情后，影片暗示了晨晨完成了与妈妈的告别。
所以我认为岩井俊二在《你好，之华》还是有着一定深刻的意义，对于青春的错过和遗憾，对于死亡的直观感受和理解，影片都直观地展现给了我们。
影片里之南在初三毕业典礼上的发言重复了好几次：
我们在场的每一个人，无论是过去，现在，还是将来，都走在自己独特的人生道路上。也许有的人能实现梦想，也许有的人不能。人生有艰难的时候，也有痛苦的时候。在那样的时候，我相信我们都一定会想起这个地方。
青春永远有遗憾，不是每个人都能实现心中的梦想。纵使生活残酷，我们依然是这世界上独一无二的存在，依然有选择生活的权利。
我想这也是影片虽然讲的是之南的故事，名字为什么是《你好，之华》吧。之南的离去已经是一个事实，无论如何让人难以接受，但那是她的选择。活着的人依然要生活，而之华代表着希望和重生，这也是电影想要传达给我们的理念吧。
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