雪国列车

首先我想先聊聊这个故事的结尾，在漫长出色的铺垫后，迎来一个不怎么出色的结尾让人较为沮丧，整个故事的浓烈政治寓意在埃文斯最终暧昧的姿态中变得缺乏力量，而结尾的孩子女人的古典科幻尾巴也显得有那么点俗套和苍白，这预示着希望和信心的象征有时候是最好的东西，但是也经常让人感到厌倦。果然奉俊昊大叔在好莱坞还是显得那么水土不服。

有人说奉俊昊是韩国电影的招牌，他以往的电影也只是局限在韩国本土，借助一种外在形式，影射一段韩国历史，从而借此阐述对于当下现状的某种思考。那种四两拨千斤的技巧，可以找到故事和思想之间的平衡点，从而做出好看又耐人寻味的电影。

雪国这种那末日来说事的电影，往往带着鲜明的普世价值观和审美取向，所以漫画的落脚点也是放在反乌托邦这种更为宏观的命题上。反乌托邦题材的电影有很多声名赫赫的佳作，《发条橙》、《V字仇杀队》、《黑客帝国》等，再比如文学上的《美丽新世界》等经典。创作者往往借助科幻片的外壳包裹其内在的社会反思主题。作为一种类型片，科幻片为反乌托邦的话语实践提供了合法安全的表达舞台。对于奉俊昊而言，他已然纯熟地利用科幻、灾难的方式表达对于本土性和社会机制等问题的反思。对类型和叙事的掌控能力，使得奉俊昊能够驾轻就熟地掌控一列行驶在商业与艺术双轨上的《雪国列车》。

而对于边缘人群的关注，和他一贯的灰暗调子一致，非常态形象的不确定性，可以增强叙述的未知可能，“雪国列车”是异化形象集中营，宋康昊伪装的疯癫瘾君子南宫，便是造就影片结局的重要棋子。

当然如果柯蒂斯被洗脑成功，推翻集权后再次回到独裁，那么影片就是一个纯粹的政治寓言，起义与专制陷在没有出口的死循环中。但南宫这条伏线的“悬疑”设置以及行为结果，将黑暗寓言抹上了光明之尾，这也许是面向全球的商业化制作不能不选的结局。当然，最终结局的希望，也是暧昧不明的，没有彻底冲散整部电影的黑暗基调。个人命运与社会困境的悲剧性，一直是奉俊昊作品持续探讨的命题，它们以散发着戏剧魅力的故事开始，以充满无力感的绝望或希望结束。