美好的器物看着顺眼，又说不出什么原因，总之有感觉。这种东西在现代红木家具中，被归结为“韵”，即形、材、艺、韵四要素中的最高境界。比如这件清代初期的黄花梨二门架格，几乎不事雕琢，仅凭横材、竖料和平板，组合出一件明韵十足的家具。
从器型结构来看，五块宽度相等、高度相似的长方形空间从下到上整齐罗列，构思上并无奇巧之处。然而目光所到之处，总能发现些许的不同，这便是线脚变化带来的效果。
一般来说，明式家具线脚主要用在边抹、枨条和腿足上，像架格这样的柜型家具，腿足线脚形成外围轮廓，自然对整体产生较大影响。四根两米长的立柱，朝里的两面平直光素，仅在朝外的两面正中阴刻细皮条线，并在三面转角踩委角线，形成里外有别的方足线脚。
五层空间从上到下共六块隔板，均采用横、顺枨打槽的方式镶嵌，并以格肩榫与立柱连接。又在枨条看面中间和转角，造与立柱相同的皮条线和委角线，从而形成大小不等的完整线脚轮廓。
柜门边抹线脚也如法炮制，加上面心板落堂踩鼓造出的正方形凸线，形成环环相扣、层层内收的线型图案，增添了几分步步紧的感觉。另外，在光线斜射下，中间凹槽与转角委角带来的明暗变化使看面好似微微地外凸，出现劈料做的效果，也使整体层次更加丰富，韵味悠长。
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