本文原载于她影微信公众号
四星
★★★★
一星给配乐和画面，一星给葛优，半星给章子怡，一星给其他女演员，半星给其他男演员，扣掉的一星给导演略微薄弱的对复杂时间线的掌控力。
说起来，《罗曼蒂克消亡史》上映之后最大的争议就是这部片子到底能不能被“看懂”。
为了验证这个问题，我特意带了一个平时只看《新娘大作战》类纯国产爱情喜剧电影的基友一起进行测评，得到两点反馈：
1、故事线捋不明白
2、人太多了记不住
关于第一条，集导演、编剧、剪辑于一身的程耳肯定要背起这口锅。
叙事顺序的复杂程度并不会影响电影的可理解程度，无论是插叙、倒叙、正叙都好，只要导演功力深，没有看不明白的故事线，上周上映的《萨利机长》（👈链接可点）叙事顺序也不简单，但并不影响理解。
至于第二条，就完全是因人而异，我基友无比反感的“人太多”，恰恰是我最喜欢《罗曼蒂克消亡史》的一点。
从本质上来说，电影本意并非是在讲述一个故事或者一段过往，而是在窥伺一段历史。
《罗曼蒂克消亡史》切开了一段民国史的横切面，让观众可以刨开外表看清“内陷”里到底都是什么。
那么，这个内馅到底是什么呢？
就是参与历史的各色人等。
有上海青帮的大佬，有渴望发财的小弟，有风流舞女，有大明星，也有日本人。
这些人里，有的是民国小说里风云故事的主角，有的是主角身边的配角，而有的只是边角料式的小人物。
这些人，一起组成了民国风起云涌的上海滩，组成了《罗曼蒂克消亡史》。
而这幅群像里最令人印象深刻的，算是里面的几个女性角色。
尤其是三个戏份不多的女配角。
闫妮——王妈
王妈是大户人家里的大管事，这个人身上最大的特点就是有分寸。
闫妮在扮演这个角色时，非常好的抓住了角色身上的烟火气，而这也正是《武林外传》演老板娘出身的闫妮最特别的气质。
王妈这个角色看似简单，但深藏玄机，既要俗，对主子要摆低姿态，但又要讲究，对其他人拿着架子，作为大家族的管事，必须时刻端着，才能对外代表大家族的气势和脸面。
能管得住厨房的柴米油盐，也能拎着钻戒去女明星的家里做说客。
折合角色给闫妮大特写的镜头不多，唯二的镜头里，她的面部状态完全不像光彩照人的女演员，眼角的细纹，略微下垂的嘴角，黯淡的面色，但眼神之中的机灵圆滑又闪烁着光芒。
面对老爷太太时她有两幅面孔，老爷太太严肃时就垂眉低眼，略微弯着腰，没有丝毫主仆的逾越，而一旦气氛轻松，她也深知自己作为大管事“身份比其他下人高贵”，时不时调笑几句，以凸显自己的地位。
其中最好的一场戏是一段小日常，王妈清早替先生尝过早餐之后，嘱咐厨房丫头将太咸的粥重新煮过，紧接着她就像平时一样踱步出门，但来到门口，突然又像想起什么一样，忽地顿住，茫然的说道：“我好想忘了点什么，我忘了什么呢？”
一个有点上了岁数的中年妇女形象活脱脱的站在荧幕之中，真实的就像在你家厨房里自己嘟囔着“忘了买芹菜”的老妈。
这是女演员的魅力，红毯上，她可以是气质熟女，但到了镜头里她可以只是一个简单的妇人。
钟欣潼——姨太太
这个角色交给阿娇，一开始我是完全无法接受的，因为阿娇的脸真的太美了，这种美带着点异国风情又充满了现代感，和民国女子四个字完全不搭边。
摸着良心讲，电影里阿娇的脸的确不负众望的让我出戏了好多次，但是有一场戏却让我很是惊艳。
这场戏是一场远景的独角戏，阿娇扮演的姨太太在陆先生离开上海很久之后终于又接到了先生的电话，先生交代她做事情，她深知陆先生不到危机时刻不会想起自己，也深知她爱的男人并不爱自己，但她还是担心这个男人。
挂了电话之后，她在房间里来回踱步，这个镜头里阿娇的脸半隐在黑暗之中，造成了一种放大肢体语言的效果，有了几分舞台剧的感觉。
阿娇在这一幕里实力演出了什么叫做“手不是手，脚不是脚，不知道怎么放才好”的局促感，这种肢体上的局促穿透荧幕传达给观众时，紧张、忧虑的复杂情绪展露无遗。
那一瞬间，观众会忘记她美艳的脸蛋，观众只会记住，她是一个姨太太。
这是作为女演员的魅力。
袁泉——女演员
最后一个令我印象深刻的角色是袁泉扮演的女演员。
一个女演员扮演一个女演员，还是一个大有名气的女明星，一个有名气有地位却依旧得不到丈夫宠爱的妻子。
这个女演员在片场拥有着绝对的话语权，她只是单纯的躺在床上给男主角连戏，也能被导演夸赞演得妙；但是这个女演员又是一个实足的“夫奴”，深深爱着自己窝囊废一样的先生。
先生通奸被抓，她为了保他，不惜放下身段哀求陆先生，但这种哀求又带着自己的风骨，她急迫但却不急切，她焦心但不慌张，轻轻的捏着电话听筒，肩膀微微的绷紧，但脊柱却还是维持着女演员式的优雅。
了了几语，那种游走在崩溃边缘还故作镇定的情绪跃然荧幕。
看袁泉演戏真的是一种享受，你感受不到她在演，她仿佛是从身体里抽离出来了一个新的人物，啪地一声就立在你面前，让你完全忘记了躲在背后操控人物的她自己。
这是一个女演员的魅力的极致。
章子怡——交际花
但对比来说，在戏里占据绝对女一地位的章子怡的表现就有点让我失望了。
并不是说章子怡演的不好，相反，她演得就有点太好了。
章子怡从1998年出道至今，马上就要迎来第20个年头了，评价她为中国最会演戏的女演员之一，应该是没有任何争议的。
章子怡演戏有一套自己成熟的体系，具有强烈的个人风格，可以说，在经历了20年的演艺生涯之后，她已经从一个跌跌撞撞的女演员变成了一个“熟练的”技术大牛。
但，这也是让我在《罗曼蒂克消亡史》里对她感觉到失望的原因。
章子怡此次接演的角色和她以前的角色有着很大的不同。
细数起来，章子怡多年来比较受赞誉的角色除了最早的纯真派《我的父亲母亲》，都是坚韧如蒲苇的类型，外刚内柔，而且无论是宫二还是玉娇龙，都有一种努力在男性社会里自我剥离的“性别独立意识”。
这一次的角色则完全不同，她是一个依附者和利用者，早期做交际花时期，角色靠男人争，地位靠男人给，后来做性奴，更是一直被男人所控制，甚至到了后期，复仇也是靠陆先生一手策划。
脚的演技都能吊打流量小花
她利用自己的美丽获得帮助，但也因美丽而饱受摧残，最后又利用美丽依附于权力之上，完成了复仇。
命运如蒲柳，经历了从恃宠而骄到尊严尽失再到回归本心的两次大的转变。
是整部电影里最丰满、最复杂也最出彩的女性角色。
这个角色给我的感觉有点像法国著名的情色片《O娘的传说》里的女主角。
一开始都天真烂漫，然后被男人拖入了作为奴隶的地狱，刚被控制时她们都有一样的恐惧，但很快在这样的地狱里她学会了忍耐和等待，学会将痛苦消解成疏离。
然后在作为别人性奴的过程中学会了驯服别人的方法，《O娘的传说》里她最终驯服了她的“主人”，爱上奴隶的主人最终成了“奴隶”的仆从，而《罗曼蒂克消亡史》里不仅让日本军官爱上奴隶而放走了她，还简单粗暴的让“奴隶”杀掉了自己曾经的主人，完成复仇的最终仪式。
可以说，如果演得好，很有可能会成为章子怡从突破 【演戏安全区】的转折点。
如此复杂的一个角色，需要经历几次改变，在每一幕中不断加码，不断修正人物形象，以量变达到质变。
可惜的是，章子怡并没有完成这样的量变到质变的积累，相反，她用自己熟练的演艺技巧，将这个复杂的角色切割成完全不同的几个角色，每一个都能和与以前的角色对接，演得十分偷懒。
故事的前半段，她是带着点天真的小姑娘，，花痴、十三点，喜欢就上床。在车上听到陆先生说自己可以去出演“花好月圆”，兴奋的挑眉，活脱脱就是《非常完美》里的苏菲。
故事的中间，她是行尸走肉般隐忍的性奴，顺从但不顺服，眼神中带着空洞，只有生理的痛楚才让她有一丝生气，带着《夜宴》里的气息。
这个镜头和宫二完全可以无差别混剪
至于复仇之后一切回归平静的释然，更是章子怡的拿手好戏，肩膀微微收缩，小幅度的缩紧眉眼之后再释放，还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。
说真的，这个角色完全没有章子怡以前的角色带给我的那种冲击力，像是精致的流水线加工食品，美味也有营养，但就是和大师傅在厨房炒出来的感觉不一样。
演了20年的戏，总会进入自己熟悉的安全区域，在安全区域里演戏，不会出错，但也不会让观众惊喜和雀跃。
国内有这样隐忧的女演员不多，因为绝大部分女性演员，连熟练的技术工都算不上，更不需要去考虑壁垒的问题。
但欧美这样的女明星就大有人在了，代表人物就是斯嘉丽约翰逊，自从出演了黑寡妇，之后就一直在《超体》、《攻壳机动队》这样的角色里重复，其他类型鲜见荧幕。
虽然每一个角色都又酷又炫，但却总让人觉得缺了点什么。
章子怡也是如此。
让所有角色都带着自己特有的气质是明星的魅力，但也是演员的负担。
但这也正是女演员和女明星的区别，女明星想让观众记住自己，而女演员却想让观众忘记自己，记住角色。
《罗曼蒂克消亡史》很幸运，在如今烂片横行、流量至上的年代，电影里拥有一个女演员已经算是幸事，程耳竟然能凑到一群，实在是不得不让人佩服。
在经历了一整年被流量小生小花统治的恐惧之后，去感受一下演技派们凑在一起演戏是什么感觉，感觉真的太susi。
总之，4星诚不欺你。
如果你不是一个看电影只能看爆米花和爱情喜剧，又不容易走神的观众，那么你一定会喜欢《罗曼蒂克消亡史》。
盖棺定论
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说几句题外话。
上映之前我预测这可能会是一部充满妻妾成群幻想的直男癌意淫大作，结果进了电影院打脸真的是啪啪啪。
不过这也不能都怪我，毕竟《罗曼蒂克消亡史》的宣传片就是这么剪的啊，葛优绝对核心男主角，女子群戏作配，很难不让人联想到“妻妾成群”。
讲真，上次新海诚的《你的名字》，宣发完全搞错重点情侣营销就够可笑的了，（👈链接可点）《罗曼蒂克消亡史》这次又活生生把民国众生百态图扭曲成了一个男人和N个女人的故事，还能再low一点不？
宣发不看片子就定宣传方案和淘宝客服没见过货就卖东西，有什么区别？
而且上映之后才把这么好看的物料放出来，不觉得太晚了吗？！！
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