跟随 Werner Faulstich ，学看电影。

关于电影分析

电影分析的两种类型：

第一层意义：一个广泛的媒体分析。

第二层意义：将电影分析作为产品分析，作为单个电影的分析。

广泛意义上的“电影” 包括：①在研究和教学领域内所使用的科教片；②在媒体中作为一个独立部分的纪录片；③动画片；④实验电影；⑤观光片；⑥PR电影（PR-film，公共关系电影）以及一些其他不同用途的电影，偶尔还会有混合形式的电影。

须要区分清楚的一点是：日常电视台大量播放的电视情景剧、电视电影以及电视剧等是不同于我们这里说的电影（kinofilm）。

我们讨论的“电影”指的是在院线电影中单个的，作为产品的剧情片。

※电影分析

首先，电影分析不同于电视分析。

电影分析包含各种各样的机构、主体范围、组织形式和问题领域，这些都可以成为电影学研究的对象。

因此，除了电影本身之外，电影分析还包括以下方面：

＊电影美学   电影史   电影推动政策  电影审查制度  电影策略   电影经济等

＊电影理论   电影语言的语法  电影符号学

电影空间

※电影分析分类

电影分析可以按照生产、传播、接受这三个重点区分开来。

电影生产分析

（一）

*关于电影生产分析，那些逐个的生产过程很少成为注意的对象。

*在除了编剧、戏剧顾问、摄影师、剪辑师或者制片之外，导演首先应该被更多提及的。导演作为在艺术上起决定作用的电影制作者，肩负着主要的创造性的责任。

因此，这里的电影分析意味着导演分析。

*导演分析并不总是适用于单个导演的分析。“电影制作者” 有时也发展成集体的艺术组织。

such as  Δ 50年代末法国作者电影的新浪潮

              Δ 德国在1962年奥博森宣言之后的新德国                      电影

              Δ 20世纪90年代丹麦的道格玛电影运动

（二）

电影生产分析作为制片厂分析，产品分析，和市场分析。

*电影制作的庞大范围包括从德国各所电影电视毕业班。（例如，慕尼黑、巴贝尔堡、汉堡或科隆。）到将目光投向全球的美国商业化的好莱坞（Hollywood）电影产业。

对于好莱坞来说，电影首先应该在资本主义的价值目光下被生产。

以电影生产为导向的电影分析迷人之处首先体现在对那些，于艺术和商业元素相结合的研究上以及历史的转折中，通常情况下，这种历史的转折使得各个社会时期所造成的影响能够被识别出来。

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电影传播分析

电影传播

*什么是电影发行？

在电影发行里，经济因素先于时事和社会因素，占据着主导性地位。

电影贸易的领悟包括整个发行系统：

       从大型的垄断市场的发行公司到地方性的主动权，比如“地方电影”（Kommunales 直译为“乡镇电影”，是由德国地方政府资助的非营利性质的文化设施。）或者“Arsenal” 位于德国图宾根的一家独立发行公司。

*将电影分析作为发行分析，其中包含看对其他传播渠道的研究，例如：电影在电视上播放、音像出租另外还有拷贝和DVD出售等。

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电影接受分析

*什么是电影接受？

电影接受不仅仅只是观众的特殊爱好，它首先是指观影以及将观看电影过程作为一次心灵旅行的享受。

柔软的地毯，厚重的门帘以及带有柔和调光器的舒适的沙发设置都是为了将观看者带到电影的世界所服务的。

电影院

*  电影分析作为接受分析时，可以被看作是电影作为一种经历的分析。从方法论上讲，接受分析在电影分析中一直都占有重要的位置，尤其是在产品分析中它更是发挥着启发式的作用。

*    电影分析作为主观经历。因为在观影中，那种突发的主观情感经历是和观影者的自身的期待值相关联的。所以，从这一点出发，我们就可以提出一连串的问题：

Δ电影中的什么吸引了我？ ～  它是如何对我产生影响的？ ～  我是如何在情感上体会这部电影的？ ～  什么是令我讨厌的？令我兴奋的？ ～   什么是无聊的或者令我迷惑不解的？

※对于电影主观接受的记录（Protokoll）使电影成了一部“对于我而言的电影” ，它标示出电影分析的一个重要开端，这个开端是一次性的，因为，它不可重复。

不过，须要注意的是，这并不是“彻底”地分析一部电影，而是在特定时间具有特定权利和观点的特定受众的局限性的分析。

关于电影分析第一讲～就到这里了。

希望大家喜欢( ｰ̀εｰ́ )