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先是在微博上看到冯导转发张歆艺的微博宣传电影《二十二》
今儿一早打开新闻看到几篇关于电影《二十二》的观后感，应该挺不错的毕竟是关于“慰安妇”的纪录片，人生在世每个人都有每个人的故事而自己很多时候又没法同感身受，所以去听听去看看别人家的故事何尝不是在丰富自己的心境。
就在网上买电影票等下班去看一看却不料只有明晚的场次比较适合自己，虽买了票却还是要等到明天，就继续看别人的文章才知道电影《二十二》还有个前身就是《三十二》，片子很短只有四十分钟的样子，网上一搜搜了出来就看了起来。
可能是记录片的原因片子很安静祥和就跟女主人公一样，岁月沟壑佝偻的在沧桑的脸庞上一览无遗，片子里放着老奶奶的日常而老奶奶回忆着从前，任凭谁看来都是表面祥和却暗涛汹涌，尤其在镜头前老奶奶满脸沟壑，佝偻着身躯在屋子里踱步，在溪水边洗着衣服，举步维艰挑着水。。。。
老奶奶当年被鬼子抓起来关在房子里供他们发泄兽欲，三个多月不分昼夜，老奶奶重复好几句看到鬼子的刺刀就“慌的怕”。老奶奶逃出来后回到家见到老公，老公说了句你还晓得回来啊？老奶奶再也压抑不住就哭了起来，那是悲愤那是无奈那是屈辱后的生不如死，老奶奶想过喝药自杀被隔壁的五嫂给救了下来，后来就没有想过自杀了，“就算吃野草也要留着这条命来看”老奶奶说。
纪录片里老奶奶唱着歌谣，歌谣已没什么调调但是看着歌词听着老奶奶吐字不清的旋律，每一句都有四两拨千斤的泪奔。
“你说你难我不信，我说我难才是真。”
是啊，你的难有何值得在她面前说，老奶奶年轻的时候被抓去做了三个月的慰安妇，生了日本人的孩子，一辈子都佝偻的生活在那个土房子里，“钱多点就多花点，钱少点就少花点，不晓得什么够不够”。
“出门人笑我也笑，回家人笑我忧愁”老奶奶歌谣里唱到。
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那段痛苦的经历不是说我想忘就能忘掉的，就如同老奶奶的儿子说的那样：“我是日本人，背在了身上就是背了一辈子，毁了一辈子”。
六十多岁的儿子也没讨到媳妇，“嫁个什么人不好，为什么要嫁给一个日本人”。
“就算你们来一回照顾我一回，难道你们能照顾我一辈子”老奶奶的儿子说。
“我现在还能动，还能走，可苦日子还在后头啊”老奶奶的儿子无可奈何又悲愤的说。
纪录片《三十二》只是很朴实无华的记录着老奶奶的现在以及回忆着曾经，镜头下的老奶奶没有悲天悯人没有悲愤但那平静的岁月下载满的屈辱，在这无声无息的分秒里不更显得那段岁月的沉痛。
当年唐山大地震那么多悲惨的镜头照片里，只有一张“一个小孩在火车上吃着鲜艳的苹果”照片获得了奖，那孩子少不更事的笑容下的留白方能让世人知晓，那场唐山大地震的悲惨，悲惨不是非要满脸污垢泪水的瘫痪在地上，我更相信朴实无华背后带给我的震颤。
纪录片《二十二》我还没看，但我相信它如同纪录片《三十二》一样，只是记录下如今的慰安妇的日常，听听她们的心境。不忘历史也去记录世上，在中国还有这么一群人，她们一个个的即将离开即将消失在世间，可她们终其一生，都在等待一个道歉。
我特讨厌每每一说起日本人就有人恨不得磨刀霍霍，不是每个日本人都是坏人一样，就像一说起河南人就说是偷井盖的，作为做了二十多年的河南人我无须发誓我没偷。
当然不排除还有部分可恶的日本右翼分子，导演之所以拍这样的纪录片绝对不是激起国人对日本人的愤怒，我猜。
日本侵华以及南京大屠杀毕竟已经过去，我们唯一能做的就是记住那段历史以及那些抗日事迹，还有那些如同慰安妇遭受罹难的人们，活着的终究要比那些不在的要重要的多。
“人生只愁命短不愁长”老奶奶里歌谣里唱到，老奶奶在那么屈辱艰难的岁月里勇敢的走到了现在，虽然如今依旧艰难，正如老奶奶所说的那样：“这世界红红火火的，会想死吗，没想的。”
这世界不曾好好善待过老人，老人却留恋这红红火火的世界，世界以痛伤我，她依旧报之以歌。
坐在那，你能从屏幕里感受那一份说不出来的痛楚。
“这世界真好，吃野东西都要留条命来看。”———韦绍兰。
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（附：希望大家都去看电影《二十二》所得票房都用作慈善捐给上海师范大学中国慰安妇问题研究中心，愿中国越来越好，愿老奶奶她们安好）
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