最近听了一点叶广芩的小说，京味很浓。这其中《黄连厚朴》及《豆汁记》中中医药知识和宫廷琐事许多菜谱，别的篇目中有涉及京戏各行当还有建筑，这涉及的知识面不是普通作者能够有的，写出来得经得住推敲。
当初看《主角》就特别佩服作者写的戏曲知识，演员的台前幕后及台下的练功，都写得很细致专业，去查，原来作者曾是戏曲研究院的编剧，得天时地利。
写得多了，会发现自己的知识面有欠缺，所以，对于写作者，需要有一定的学识。
下面这一段引用徐则臣的：
一个好作家在今天一定要有足够的学识，才能解决我刚才说的同质化的问题。这是一个信息发达的、无限透明的时代，一个作家要从习焉不察的地方发现问题、分析问题、解决问题，所需要的能力跟传统作家会有很大区别。过去的作家，只要能够占有一个相对偏僻的资源，就可以讲述别人不知道的故事。因为这个资源独你一家，别人找不着。而我们对小说、对文学的阅读的一个重要的诉求，就是希望从作品中获取足够的陌生感，陌生的经验、陌生的艺术、陌生的思想。如果你所占有的资源足够偏僻，你就能讲出陌生的故事，大家就是冲着“陌生”来的。
小说家的学问是另外一种意义上的学问，所以《红楼梦》里说，世事洞明皆学问，人情练达即文章。我们对小说里的“知识”存在狭隘的理解，觉得知识就是那种掉书袋子，那种硬邦邦的东西。小说里的“学识”也可以甚至更应该是那些有意味的、需要你去揣摩、意会和领悟的东西，带有复杂性的妙处。
莫言老师说过，一个作家要有同化他人生活的能力，能够把第二手、第三手、第四手的资料转化为第一手的资料。
每个人都会有专长和短板。
去图书馆看书，发现有不少书教人怎么写穿越的，介绍各个朝代的一些宫廷礼仪官员等级名称着装还有都城的地图，真是详尽。
有不少作者在写之前会好好做功课，写得不着痕迹，让人觉得就是这么样的。
我学医，碰到相关问题，不经意就留心了。容易尴尬。
当然，也不必专业化。小说，符合事实逻辑可以，和事实逻辑有些出入，符合文本逻辑应该可以。
总而言之，生活难以给你有那样的丰富的知识面，阅读可以。
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