古人评此诗用字说：“着一闹字，境界全出。"由此见出语言的精妙，炼字是基本功。
苦吟一向是才华平庸者写出好诗的通途，吟妥一个字，拈断数茎须，卢延让《苦吟诗》可以说是对苦吟的形象刻画，只不知这一句是否让卢先生断了须，断几多须。
贾岛为诗而瘦，一句僧推月下门还是僧敲月下门便苦了他三年。“两句三年得，一吟双泪流"。最后请教韩愈，韩愈说了一通，贾岛却依然似是而非，左右摇摆。
杜甫诗才冠绝一代，往往恃诗傲物，然而也曾“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休"，他不炼字，而务炼句，诗的整体性大好。
然而，诗毕竟是抒情写意的文体，苦吟炼字已入歧路。汪洋恣肆者胜，性情浑深者胜。王勃写长文之前只是蒙头而睡，起身一挥而就，一字不改，《滕王阁序》至今巍然屹立。李白“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”，无一字可炼，然鬼斧神工，妙手天成，让人魂飞魄扬，心荡神驰，不复自我。
观宋祁《春景》整诗：“东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。"我倒以为，且向花间留晚照的宋先生着此闹字并非刻意，一时兴致，信手拈来，便成妙招。评诗者罔顾诗歌全体而专挑一字，巧则巧矣，只见出膜拜与发懵的萌态，诗意却已全失矣！
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