红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
此词描写了作者与爱情悲剧的心路情感。记述了与唐婉被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情。
多次诵读，每每读来皆让人心觉一首别开生面、催人泪下。
诗词真的是用来读的，如果翻译成现代白话，反而减色不少。
全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。表达的情感分层递进。
起首三句为第一层。抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感。
“红酥手” 单单这三个字就让人充满想象的空间（绝无淫意），以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心。
“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。
“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点。
“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感。
这一层描写了作者无限的回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏之地。现如今，时过境迁，鸳侣分散，爱妻易嫁属他人。虽满城春色依旧，但人事全非。
“东风恶”几句为第二层。
“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在。
作者直抒胸意，描写被迫离异后的痛苦。上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出。东风本来可使大地复苏，万物生发。但在这里却是狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁”的罪魁。借喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内。
“欢情薄。一怀愁绪，几年离索”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉。
美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨。
“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错？呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能。
词下篇直书别后相思之苦，读来亦让人感觉意境递进。
“春如旧”上承“满城春色”，点明此番相逢的背景。
与往昔一样的春天里，还是这个地方，但早已物是人非，物是人非心欲碎：憔悴，消瘦，以前一起的恩爱，笑靥早已逝去!
“人空痩”，表面写唐婉容颜形态变化，实则反映其内心世界的变化。“一杯愁绪”几折磨，“几年离索”多摧残，期间历经的苦痛，唯“人空瘦”呈现，把把作者的怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出。
旧园重逢，往事连连，心作何想?
作者用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，她能不泪流满面么? 一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾，形象力透纸面直击心灵。
词最后写作者与唐婉相遇以后的痛苦心情。
“桃花落”两句与上篇的“东风恶”句前后照应，突出写景，但虽是写景，更隐现出人世悲凉。桃花凋谢，园林冷落，物事的变化，更喻于人事的变化无常：像桃花一样美丽姣好的唐氏，被无情的“东风”摧残折磨得憔悴、消瘦如斯；作者此刻的心境，似“闲池阁”凄寂冷落。此一笔而兼有二意很巧妙且自然。
“山盟虽在，锦书难托。”作者内心的痛苦之情溢于言表：虽情如山石，痴心不改，却难以寄托、表达。明明深爱爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。
有爱，有痛，有恨（恨谁？），有怨（怨谁？），尤其看到心爱之人的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭穿心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”
事已至此，再也无可补救、无法挽回了，除万千感慨还能做什么？
于是乎，快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏只能这么不了了之，这无奈、这悲痛、这喟叹声真真令人揪心！
“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
悲词令我心忧，文学的意义仅在于此？
我想肯定不是，文学的意义在让我们感同身受他人的苦痛的同时新生（升华）出更好的自我。
网友评论