这回我看到了自己的截面，一半冷一半热，外表有多热，内心就有多冷，反之亦然。
文字是我的堡垒。是我安身立命的方式。也是我与世界连接的触点。
上面这两段文字放在手机里“订阅号助手”的软件里很久了，以致我想不起来是在什么时候，以及什么背景下写的了。唯一有印象的，是照片应该是在卧龙的大熊猫研究中心拍的。
但外出拍片我都是挺快乐的，所以这个“截面”说的是啥，还真想不起来了。
今天看了叶嘉莹的文学传记片《掬水月在手》，本来要写点文字的，一时还没有组织好语言。但作为日记，却恰好可以接着上文写下去，就像小孩子的裤腿短了，另外用布接上去的“过滤嘴”。
“意暖神寒”，是片中对她为人的评价；“百凶成就一词人”，则是对她为文的总结。这两者结合起来，恰好破了一般“为赋新词强说愁”的造作，是历经苦难之后君子如玉。
片子的结构有点意思，一是叙述结构，借用了四合院的空间感，厢房脉室等等，带出人物关系与时世更迭；二是信息结构，多叠合对照，乃至目不暇给，如画面中文字与画外音并不同步，只能顾此失彼，但丰富了信息厚度；如贯穿始终的日本雅乐，女高音和男中音空旷幽远地唱着杜甫的《秋兴》，产生了很好的间离效果；三是逻辑结构，刚好是以杜诗的成熟圆融，贯串了叶先生诗法与世法彼此拯救的一生。
我印象深刻的是席慕容去找叶赫那拉氏原乡的那段。叶氏来源于叶赫那拉，清朝贵族叶赫那拉却并非满族，而是蒙古族。去国七十年后，叶嘉莹与席慕容一起来到蒙古，找到叶赫那拉宫邸原址，眼前长满一人高的玉米。别人说这里啥都没有，她却说：这就是诗经里说的《黍离》啊！
不得不承认空镜都很美，且每有诗意，如“留得残荷听雨声”，如“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”；也不得不承认空镜很多，节奏慢得像在等人费劲地猜出诗句来。
吟诵也是重点，吟到诗人在你的声音里复活，吟到在茫茫大海中，两只蓝鲸可以隔空把声音传递下去。
那时候我没有想过未来我会加入“每天一千字”，一写七年；没有想过我会成为“百万富翁级”的简书合伙人；更没想过作为社恐的我，会组织“百字营”，带领和陪伴一群人来写作。
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一起写，走得更远
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