《戏剧艺术十五讲》

《戏剧艺术十五讲》 

董健、马俊山著 北京大学出版社 2012.2

1.情节、性格、思想三要素以不同比例调和，造成了不同的戏剧类型。

2.法国“佳构剧”代表作家：Eugene Scribe,Victorien Sardou

3."与其说是发展一个故事，毋宁说说点缀一个观念，一种氛围，或一层领悟。"布罗凯特评价《等待戈多》

4.莫里斯·梅特林克认为一位静坐灯下沉思，俯首听从灵魂与命运支配的老人，他纵然没有动作，但是和那些扼死了情妇的情人，打赢了战争的将领或维护了自己荣誉的丈夫相比，他确实经历着一种更加深邃、更加富于人性和更具有普遍性的生活。

5.现实主义戏剧要求夸张性以接近客观生活的真实为准，浪漫主义与现代主义戏剧则要求它更符合人的主观情感的强度。

6.喜剧能把更凭发、更广泛的生活习俗搬上舞台；喜剧更能表现作者的主体性和理性精神。

7.喜剧诗人必须已经处于审美的高度而且像回到家中一样舒适自在，而悲剧诗人不纵身一跳就达不到这个高度。

8.喜剧的理性审美目光必然引导我们去更多地嘲笑荒谬，而不是像悲剧那样对邪恶发怒或者为邪恶哭泣。”

9.严肃也是一种情感状态。

   “在片刻之间，你对别人的一言一行都感到兴趣，设想你跟他们一起行动，感他们之所感，而且把你的同感扩展到最大限度，那时你就会像是受着魔棍的支配，觉得微不足道的东西也变得重要了，一切事物都抹上了一层严重的色彩。”——柏格森

10.“生活本身应该是证据的主人公。”——别林斯基

11.“悲剧性格有一定的片面性，这种片面性的产生是因为悲剧性格专心致志于一个目的，一个斗争。”

12.可以说，戏剧中的抒情是被客观叙事化乐的抒情；同理，它的叙事也是被主管抒情化了的叙事。

13....不能强迫主人公在舞台上思考、回忆，也不能用倒叙表现他们的性格，所有这些做法都是枯燥、乏味而又不自然的。

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