一、主题集中
写词讲究的是一个“精”字，歌词提倡精而小，切记不可冗长。写词时要做到主题集中，线索简练抓住一个核心内容，往纵深里写。不可东写一句，西写一句，每一个字句都要保证它和主题的关联性。
二、能小不大
歌词写小不写大，这是写词人的一个共识。有两个原因。一、小题材好把握，容易抓住线索和精髓。二、小题材往往是看得见摸得着的事情，能够引起人们的共鸣。
一首歌让人听完后有画面感，有细节就是一首不错的词。歌词尽量到生活中去提取素材，尽量写身边的事，写人人都看得见摸得着，大众都能体会到的事情和事物。只有这样才能引起大众真正的共鸣。
三、再谈细节
细节就是生活中细微而又具体的小事情，小动作在创作中我们把它放大，来突出感情色彩。
例如：曲终人散（十一郎）
A1
你让他用戒指把你套上的时候【动作细节】
我察觉到你脸上复杂的笑容【表情细节】
那原本该是我付予你的承诺
现在我只能隐身热闹中【环境细节】
A2
我跟着所有人向你祝贺的时候
只有你知道我多喝了几杯酒【心理细节（对方心理）】
我不能再看你多一眼都是痛【心理细节】
即使知道暗地里你又回头
B
我终于知道曲终人散的寂寞只有伤心人才有
你最后一身红【服饰细节】残留在我眼中
我没有再依恋的借口
原来这就是曲终人散的寂寞我还想等你什么
你紧紧拉住我衣袖又放开让我走【动作细节】
这一次跟我彻底分手
四、学会押韵
五、把握句式
1、长句和短句
短句间接、明了、直接、顺口，读起来富有节奏感，看起来轻松易懂。而长句精准、准确、严密、细致，读起来比较费劲，看起来比较费脑，但要是写好了玩味起来韵味十足。
例如：（短句）心不设防（黄桂兰）
天暗了 灯亮了 街正喧嚷 城市夜加倍辉煌
拥挤的 陌生的 人在游荡 谁和谁交换孤单
夜太长 梦太多 爱更迷乱 我原想远远的望
你的爱 缓缓地 把我环绕 温热了我的眼光
例如：（长句）爱情转移（林夕）
徘徊过多少橱窗 住过多少旅馆 才会觉得分离也并不冤枉
感情是用来浏览 还是用来珍藏好让日子天天都过得难忘
熬过了多久患难 湿了多少眼眶才能知道伤感是爱的遗产
流浪几张双人床 换过几次信仰才让戒指义无反顾的交换
把一个人的温暖 转移到另一个的胸膛让上次犯的错反省出梦想
每个人都是这样 享受过提心吊胆才拒绝做爱情待罪的羔羊
回忆是抓不到的月光握紧就变黑暗等虚假的背影消失于晴朗
阳光在身上流转 等所有业障被原谅爱情不停站 想开往地老天荒 需要多勇敢
烛光照亮了晚餐 照不出个答案恋爱不是温馨的请客吃饭
床单上铺满花瓣 拥抱让它成长太拥挤就开到了别的土壤
感情需要人接班 接近换来期望期望带来失望的恶性循环
短暂的总是浪漫 漫长总会不满烧完美好青春换一个老伴
把一个人的温暖 转移到另一个的胸膛让上次犯的错反省出梦想
每个人都是这样 享受过提心吊胆才拒绝做爱情待罪的羔羊
回忆是抓不到的月光握紧就变黑暗等虚假的背影消失于晴朗
阳光在身上流转 等所有业障被原谅爱情不停站想开往地老天荒需要多勇敢
2、整句和散句
对于歌词的句式而言，整句显得齐、匀、称，句式结构相同或相似，多用排比、对偶、反复等手法。读起来气势贯通，形式整齐，音节和谐；散句则是错过的、自由的，句式结构长短不齐，但显得比较灵活、自然，富有变化。
例如：（散句）我是一只小小鸟（李宗盛）
有时后我觉得自己像一只小小鸟
想要飞却怎么样也飞不高
也许有一天我栖上了枝头却成为猎人的目标
我飞上了青天才发现自己从此无依无靠
每次到了夜深人静的时候我总是睡不着
我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
未来会怎样究竟有谁会知道幸福是否只是一种传说我永远都找不到
我是一只小小小小鸟
想要飞呀飞却飞也飞不高
我寻寻觅觅寻寻觅觅一个温暖的怀抱
这样的要求算不算太高
例如：（整句）b小调雨后（高晓松）
一斜斜乍暖轻寒的夕阳
一双双红掌轻波的鸳鸯
一离离原上寂寞的村庄
一段段断了心肠的流光
两只手捧着黯淡的时光
两个人沿着背影的去向
两句话可以掩饰的慌张
两年后可以忘记的地方
但是歌词形式没有好坏，歌词的形式一定是服务于内容的。但是从技术上讲，整句的写法肯定比散句难一些，因为整句需要严密的结构。
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