一、起承转合
写词一定要有起承转合，像古人写古诗一样。
“起”句，点出作品的中心思想，起“呈示”作用。
呈现方式有两类
（1）、开门见山，开宗明义地直接引出主题。
（2）、迂回主题、托物起兴，即先描写其他事物或景物，使人联想到和主题相关的内容。
“承”句，承接“起”句，延续或展开起句所描写的内容，具有“承递”的功能。“承”句不仅要合理、严谨地严承“起”句的思想，更要为下一个“转”句做好铺垫，奠定基础。
“转”句,承接后的转折,具有对比作用,它一般都会出现新素材、新思路来铺开作者的思想。“转”句既不能脱离“起”句和“承”句的中心思想,又必须富有新意,既要做到情绪上的对比,又要保持章法上的统一。
“合”句,即收束、结尾,具有总结作用。“合”句和“起”句要有一定的呼应关系,或者是总结前三句的思想和情绪,起到概括全段统一全段的作用。
二、两段体歌词
二段体的两段关系是递进关系,在内容和感情上两段之间既要相互照应又要相互对比。在写A段时,要尽量为B段的主题展现留出空间,不要把所有主题内容在A段全部道出,要把最能表达主题思想的内容留到B段;同时,A段的每一字每一句也都要围绕B段的主题而写,与之形成照应,使AB段形成相互关联的整体性。在写B段时,也要考虑到和A段的照应,既要展开来写也要在内容上保持和A段的连贯性和统一性。这就是AB段的对比和统一写法。
三、A段写作要领
A段可以写得保守一点,该藏起来的感情和情绪一定要藏起来,尽量以叙述性交代为主。换句话说,A段就是要通过“讲故事”的方式,把具体事情交代清楚。
下面将A段的写作要领总结如下:
(1)要以交代为主,以叙述为主;
(2)要尽量抓住具体事,用真实的故事或情节进行铺垫;
(3)要适当地“藏起”主题;
总之,写A段要为B段埋下伏笔,要为B段留出足够的发展空间,不要把所有的内容都在A段全部道出要把最能表达主题思想的内容留到B段去。
四、B段写作要领
B段是整首作品的主题段,要集中体现作品的中心思想。所以B段就一定要大胆地将情绪展开,突出主题。
下面将B段的写作要领总结如下
(1)要突出主题,点明中心思想
(2)要重复主题,加深印象(一般情况下主题句至少重复一次);
(3)文字要简练明了,以起到突出主题的效果(4)要考虑和A段的照应,既要展开来写,也要在内容上和A段保持连贯性和统一性。
五、复二段体
复二段体就歌曲有两个A 段和两个B段。
A1和A2是并列关系:B1和B2也是并列关系,但是A和B却是递进关系,这就是复二段体的结构关系。
复二段体中“复段”的写作要领总结如下
(1)A2的内容要和A1保持统
(2)A2和A1可以并列,即A2可以换一种方式继续表达A1的内容。
(3)A2和A1也可以是承接关系,即A2接着A1的内容继续发展。
(4)A2和A1的句式、节奏(或字数)要尽量保持相对统一,形式统一可起到内容集中、语言精练的效果。最忌讳的是A完全脱离A1的节奏或句式又重新起头再写,这样会让A1和A2脱离关系,使段落显得散乱。
(5)A2最后一句的节奏、句式可与A1最后一不同(这就是所谓的“同中求变”的“变”的元素。
(6)A2若内容需要可以“转韵”(也可不“转韵”
(7)B2与A2的写法基本相同。有一点需要强调B2最好能够再重复一遍或两遍B1的主题句,以便进步突出主题,加深印象。
六、三段体之“主歌+副歌+总结(或补充）
三段体是三个段落的歌词结构,三个段落可用ABC来表示。三段体的写作关键在于如何安排好“副歌。
A段一般都是陈述段,属于“主歌”,这个基本上是固定的。如果把B段安排成“副歌”,那么这两段就相当于二段体的写法。如果前两段是这种“主歌+副歌”的结构,那么C段一般都是“总结段”或“补充段”。
例如：鬼迷心窍(李宗盛)
A(主歌)
曾经真的以为人生就这样了
平静的心拒绝再有浪潮
斩了千次的情丝却断不了 百转千折它将我围绕
有人问我你究竟是哪里好 这么多年我还忘不了
春风再美也比不上你的笑 没见过你的人不会明了
B(副歌)
是鬼迷了心窍也好 是前世的因缘也好
然而这一切已不再重要 如果你能够重回我怀抱
是命运的安排也好 是你存心的捉弄也好
然而这一切也不再重要 我愿意随你到天涯海角
C(总结)
虽然岁月总是匆匆地催人老 虽然情爱总是让人烦恼
虽然未来如何不能知道 现在说再见会不会太早
该词的A段是除述B段是主题前两段属于“主歌+副歌”模式而C段为概括性总结。
七、三段体之“主歌+过渡+副歌”还
有一种常见的三段体结构布局,那就是“主歌+过渡+副歌”模式,A段是“主歌“,一般为陈述段;B段是过渡性段落,它具有承上启下的功能,起到衔接主歌和歌的作用:C段是“副歌”,即主题段落,集中体现作品主题。
例如:
领悟(李宗盛）
A(主歌)
我以为我会哭但是我没有
我只是怔怔望着你的脚步给你我最后的祝福这何尝不是一种领悟
让我把自己看清楚虽然无爱的痛苦将日日夜夜在我灵魂最深处
我以为我会报复但是我没有
当我看到我深爱过的女人竟然像孩子一样无助这何尝不是一种领悟
让你把自己看清楚被爱是奢侈的幸福可惜你从来不在乎
B(过渡)
啊一段感情就此结束
啊一颗心眼看要荒芜
我们的爱若是错误愿你我没有白白受苦
若曾真心真意付出就应该满足
C(副歌)
啊多么痛的领悟你曾是我的全部
只是我曰首来时路的每一步都走得好孤
啊多么痛的领悟你曾是我的全部
只是你挣脱情的枷爱的来缚任意追逐别再为爱受苦
该词的A段是陈述段,起铺垫作用:B段是过渡段起衔接作用;C段是主题段,起突出主题的作用。
再如:
没那么简单(姚若龙)
A(主歌)
没那么简单就能找到聊得来的伴 尤其是在看过了那么多的背叛
总是不安 只好强悍 谁谋杀了我的浪漫
没那么简单就能去爱别的全不看
变得实际也许好也许坏各一半
不爱孤单 一久也习惯不用担心谁也不用被谁管
B(过渡)
感觉快乐就忙东忙西 感觉累了就放空自己
别人说的话随便听一听 自己作决定
不想拥有太多情绪 一杯红酒配电影
在周末晚上关上了手机舒服窝在沙发里
C(副歌)
相爱没有那么容易 每个人有他的脾气
过了爱做梦的年纪 轰轰烈烈不如平静
幸福没有那么容易 才会特别让人着迷
什么都不懂的年纪 曾经最掏心 所以最开心曾经
(想念最伤心但却最动心的记忆)
该词的A段是陈述段,起铺垫作用;B段继续陈述带有过渡性特征,起衔接作用;C段是主题段,集中体现爱情没那么简单”的主题,思想感情达到高潮。
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