悬疑之下，是作者的一声叹息———白夜行读后感。

悬疑之下，是作者的一声叹息———白夜行读后感。

近日，一同学读完白夜行，大呼：“这女生太婊了，但是又婊又让人可怜。”这句话引起了我的注意，我想，这书中的主人公必定是一个双面角色，能成功塑造双面角色的作者，作品必有可圈可点之处，于是，我便借来此书，用了三个半小时。一口气读完了。

白夜行果然是一篇令人叹息的悲剧故事，我虽然仅仅用了三个半小时读完，但它也为我带来了极大的震撼，所以我决定写一篇读后感。这本书有许多优点与思想，因为篇幅问题我无法一一写下。

我将从叙事结构，人物刻画与作者笔法，中心思想三方面来谈谈这本书。

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一，叙事结构

白夜行的叙事结构，人称是第三视角，大体是使用双重进行。一边围绕着男主角桐原亮司，一边围绕着唐泽美穗。作者并没有使用传统意义的倒叙，插叙，仅仅是按照时间线一步步向前推进。偶尔，会从角色之口出现一些插叙。但也只是一点点，而且这些出现更多的只是为了营造气氛或者使逻辑完整。（因为这毕竟还是一个悬疑小说）。

所以，总结下来。这篇小说仅仅采用了按照时间线平铺直叙的方式叙述剧情。剧情的推动依靠主人公的活动。很显然，这是一个最为平常的写法。

但，为何这篇小说如此出彩呢？请允许我细细道来。

二，人物刻画

谈小说的人物刻画，就不能不谈作者的文字风格，东野圭吾的文字风格是一种纯粹的旁观者叙述事件的风格。这是一种极其适合营造气氛的文字风格。我们知道，要使读者完全陷入作者的世界，要么要足够激情，但是在悬疑小说，这是很难的，因为读者一般会保持一定的理性，要么，就完全隐藏起作者的存在，使一个真正的另一个世界营造出来，这样，就可以让读者放下戒备，完全地进入这个世界中。

东野圭吾正是这样的，字里行间，在故事中把自己隐藏，娓娓道来，现实的干扰早已被排除。只留下读者一人在作者的世界中。

把读者的注意锁死在作品中，这是很难做到的。因为作者是有诉说的欲望的，即使再怎么克制，也会不经意间流露。例如同样是喜欢用第三人称讲故事文体的渡边淳一，他会经常带上一些出于自己的补充说明，也是同样喜欢讲故事的毛姆，他会带上自己引以为傲的黑色幽默。这些其实本无好坏，但都会让聪明的读者意识到作者的存在，但《白夜行》是不可以让读者意识到钱作者的存在的，否则它的氛围将会大打折扣。当然《白夜行》里也有幽默的文字，或是一些补充说明，但作者都让他巧妙的从角色的口中说出，这样，读者并不会感觉到作家的存在，所有的注意力，成功地集合在了作者创造的故事本身。所以，东野圭吾的文体，无疑更加适合这本书。

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三，人物

作者对于人物的刻画，迫于篇幅，我只以桐原太太和唐泽雪穗。因为对于两个人的写法，正是写作的人最值得学习的地方。

桐原太太，这是一个与店内员工偷情，隐瞒丈夫是恋童癖，不顾家庭促成儿子黑暗性格的人。

关于此人的描写，作者描写次数最多的便是她的外貌。

这是合理的，一个私生活不检点的女人，从外貌着手描写是最可以铺下伏笔或者突出性格的。

但，这里如果交给一般的作者写，她们就难免想要从外貌描写的本身去突出这个女性的下流。但别忘记，这是一个讲故事模式，我们还对这个女人一无所知。所以不能太突出这个女性的淫荡。

但是又要买下伏笔？怎么办？

东野圭吾的处理很聪明，他把这个描写交给了书中的刑警屉垣。

屉垣既然是刑警，而桐原太太又是一开始死了丈夫的人，所以两者必然多次见面，按照刑警的习惯，对于每个人的外貌观察都应当是细致的。

刑警几天三番五次地与桐原太太见面，作者每一次都通过刑警来让读者观察太太，太太每一天的衣服都不一样，每一天都很漂亮，第一次来现场的时候，甚至是化了妆才来的。

这些都引起了刑警的注意，书中刑警甚至开始怀疑桐原太太。

同时这也引起了读者的注意。

但是这不会让聪明的读者反感，很简单，因为他是刑警嘛。这样想也正常，合情合理毫无破绽。

这样以来，铺垫有了，读者们依然还在作者的世界里。

唐泽美穗，我想，在这个人物上，作者使用了夸张放大的手法。

作者塑造了一个做事毫无破绽，行事可以说是狠辣，几乎是不食人间烟火的女子。

这样的人在人间存在吗，无疑是不存在的。而且，作者也并未下笔墨细细描写这种性格的成因，换句话说，就是这女生出场的时候就是这样了。

这让我想起了古龙小李飞刀的林仙儿，同样也是一个出场便是近乎无敌的女子。两个作者的初心想必也有异曲同工之妙。

古龙是为了用人物的夸张和情节的波澜表达出他的正能量主题和展现武侠的畅快。

东野圭吾却是在用现实不存在的东西，来让我们反思现实。

也就是说，这都是为了凸显主题服务的。

那么接下来的难关，无疑是人的塑造了。

古龙描写林仙儿时，有一个阿飞作为最大的衬托。

而唐泽雪穗最大的衬托，便是旁人对她的意乱情迷。

也就是说，都是侧面描写，这让人恍然大悟，正是一个道理所说，写天下第一怎么写，自然是从天下第二入手。作者描写雪穗时，多从其他人的对雪穗的感受入手。

从一开始几乎所有人对她的羡慕或是喜爱，到后来渐渐有一些人，直觉上感觉到她的险恶。

这些变化，也正是剧情推动的其中一只手。

唐泽雪穗的恶要如何写出来才精彩？自然是要从别的当事人的口中，才能让人感同身受。

这就是我们值得学习的，从侧面描写塑造人物。

—————————中心思想

东野圭吾，说是悬疑作家。但我更认为他的小说仅仅是披着悬疑的壳。伪装之下，是作者那热烈而真切的愿望。

说起悬疑小说，我们更多的会想到福尔摩斯或是日本的捕物帖之类。

这种小说。笔墨大多用在事件之离奇，读者透着书页感受到的，是作者笔下迸发的灵感。但东野圭吾却让我听到了他的一声叹息。

叹息什么呢？大概是人性的黑暗，社会的荒谬吧。

笔者前文曾说。东野圭吾在文字里把自己隐藏了。但要找他出来，其实是非常容易的。

其实在真正的作家都知道，真正的写作不可能藏住自己，读者也是知道的，他们不过是换了地方藏起来了。

这匿藏的地方，就是人物本身。

他的愿望，在他人物的下场上。

—————愚蠢的恶人，皆有报应

桐原太太，中年通奸，晚年落的家中空有自己一人，无依无靠的下场。

参加强奸幼女的人，全部被男女主角杀死。

唐泽太太，卖女求金，最终死于自己女儿手中。

利用职务之便，从银行偷钱的奈美江，被杀人灭口。

被男友哄骗，不禁思考私自拿氰化钾的傻女人，最后面临被查的风险。

偷拍唐泽雪穗照片的一雄，难逃主角黑手，被除，身份也被夺走。

与桐原太太通奸的松浦，被男主暗杀。

嫖娼的淫乱妇人花岗夕子，最后却死在春床上。

——————可怜的人，都有各自光明未来

川岛江利子，本可因恋爱嫁入豪门，可惜遭受迫害，但最后平静生活，也算美满。

园村友彦，虽然因男主教唆误入歧途，但最后走回正轨，重新做人。

虽也有因离恶魔太近而惨遭毒手的侦探今枝，但今枝却有绘里在为他等待。

高宫诚，虽然曾受验孕棒的蒙骗，但最后却找回真爱。

主角两人。

最后，桐原亮司在开业那天，象征新生活开始的那天，被19年前的老刑警屉垣认出，追捕，最终用剪刀自杀。失去了未来。

唐泽雪穗

不可一世的她，高高在上俯视众生的她，面对着桐原亮司的身体被屉垣质问：“这个男人是谁？”

屉垣当然知道她知道这男人是谁，他就是要让她看到，这是她的帮手，她的倚靠。她的挚爱。

现在，他死了。

她再也不能白夜行了。唯有漫漫长夜。

这一问，虽然不能将她送进监狱，但这也是一种审判。

两人努力至今，却落得此般下场。

这是屉垣的胜利，也是正义的胜利。恶魔始终无法如意地生存。

她也认输了。她不敢再看地上那具尸体，所以她背过身去。她不敢再拿出以前惯用的伎俩在世人面前伪装自己的形象，她失去了依靠，所以她扶着扶手上楼，她不敢回头，因为，在头前方的，是因为悲伤而扭曲的，哭泣的，高高在上的唐泽雪穗的脸庞。

至此，作者的一切想法，都已经明了了。

题外话：我是真的讨厌东野圭吾写的这些东西，太tm黑暗了，其实要我写我就要把这个女的写死。这女的就像是得了艾滋去把自己的血到处乱溅的人。很烦。

总之，我的写作一直都是欢迎大家提意见的，批评的话难听一点也没关系。如果有什么意见欢迎提出。

要上学时间不多，在这里先谢过那些批评指教的人。

还有打赏，请我吃外卖的人。

睡啦！

悬疑之下，是作者的一声叹息———白夜行读后感。