文／图 一江
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古来诗人，或一时兴起，朗朗口占，或久酿于心，洋洋泼墨，求个平仄押个韵，射个热搜引个典，笔指宇寰，诗成经纬，天地惊而鬼神泣！
诗人们，终究与社会不契合，与时代不同频，与权贵豪门不太对付，时不时地与自己也颇多过不去，但却总与春秋抒情，与杨柳伤情，与风花雪月多情，与舟桥帆渡含情，更与山川家国，故园歌酒，无端蕴藏了恁多不了情。
诗人之心，词赋之意，借力打力，以古讽今，有歌有咏，或感或叹，嬉笑也成，怒骂亦可，有直抒，有委婉，时激越，时低沉……
文人骚客，才子王孙，只把若干怀中锦绣，凝成几句纸上文章。当代笔墨，时人奔走吟诵，后世经典，子衿心口流传。
每品唐人，无穷艳羡，于浩瀚中试摘一二精萃，以当掩卷闲话，以期引玉抛砖，一享诗心词魂。
诗心之一：大唐气象之现实与浪漫
曾记老杜有歌曰：
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息……
杜甫晚年，潦倒若此！他纵然洞察世事，但却回天无力，一生际遇，临到垂老，依然在呼号：
安得广厦千万间！大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。
呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
他那是不忿当朝。那些朱门酒肉者，无视路有冻死骨，他在怒指严酷的现实。可他一介读书老翁，风烛残年，又兼人微言轻，纵然忧国忧民，几句“村言俚语”，岂可上达天听！
他在《咏怀五百字》中也曾言道：
杜陵有布衣，老大意转拙。
许身一何愚，窃比稷与契。
居然成濩落，白首甘契阔。
盖棺事则已，此志常觊豁。
穷年忧黎元，叹息肠内热。
取笑同学翁，浩歌弥激烈
……
所愧为人父，无食致夭折。
岂知秋禾登，贫窭有仓卒。
生常免租税，名不隶征伐。
抚迹犹酸辛，平人固骚屑。
默思失业徒，因念远戍卒。
忧端齐终南，澒洞不可掇。
仔细想来，一介小吏，不服兵役，不交租税，还免不了要经受幼子饿死这等悲惨遭遇，可想而知，普通小民百姓的日子，岂不更加辛酸！
失土之民，倾家荡产，边防戍卒，缺吃少穿，明显的政治危机预感，和大乱将临的社会预知，久积于心，所闻所见之现实，忧民忧国之深情，高过终南，何以收敛！
他如何排遣，唯长歌以当哭！
不过杜甫一生，也不全是忧郁愤懑浓稠到化不开，他也有欣喜到按捺不住而溢出的时候，比如：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
你能感觉到，那种归心似箭的激动与迫切吗？
你能体会到，那种拨云见日后的喜极而泣吗？
你能共鸣到，那种纵酒放歌时的悲喜交加吗？
三年前，也是一个春天，李白同样也是直穿巫峡而出，也是先闻喜讯而后命笔。但李白的喜，更多的是轻灵畅快，更多的是浪漫飘逸，更多的是随心所欲：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
你看他，彩云间，猿歌里，人欣喜，舟轻快。压抑一旦去除，心情瞬间畅快到飞起！那一刻，湍流急渡，一日千里，纵尔万水千山，又岂在仙人话下。
同样写中游泛舟，同样写两岸风情，一首《望天门山》，山水诗画，动静结合，端的雄浑大气，壮阔豪迈：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
李白就是李白，豪放不羁，潇洒浪漫。他的眼里心里，没有小天地，他的诗里酒里，全是大格局！
而老杜，也是面对猿啼鸟回，也是面对滔滔江水，他站得够高，他看得够远，但辞藻句读之间，就没有李白那么浪漫潇洒了：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
你一定能够体会到那种萧瑟和荒凉，因他使用了太大力气。此情虽在景外，此景却在情中，人也深陷于其中。
杜甫人生悲苦，困顿抑郁，战乱流离，漂泊半生，老病缠身，最后客死舟中。他颠沛一生，终不得志，他将悲凉人生融于悲凉的秋景中，感伤到爆发，感伤到无法释怀！
而李白才不这样，李白狂放一生，傲娇一生，诗酒一生，曾以《襄阳歌》一首醉言曰：
落日欲没岘山西，倒著接蓠花下迷。
襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜鞮》。
旁人借问笑何事，笑杀山公醉似泥。
鸬鹚杓，鹦鹉杯，
百年三万六千日， 一日须倾三百杯。
遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。
此江若变作春酒，垒曲便筑糟丘台。
千金骏马换小妾，醉坐雕鞍歌《落梅》。
车旁侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。
咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金罍？
……
如若一生无诗无酒，试问世间，可还会有谪仙太白？
就连杜甫，也不得不佩服他的这位太白哥哥，如此豪气纵横，如此狂放不羁：
李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
终其一生，李白唯一一次低了头，当是他面对黄鹤楼上的那首题诗时：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
读罢此诗，纵然是李白，也不禁艳羡而折服。他酒也醒了，心也服了，词也穷了，饶是他才气满腹，酒气纵横，此刻也只能勉强念出了一句：
眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
然后搁笔而去。
我相信那一刻，李白也喜爱上了崔颢为人的激情豪放，李白也暗暗佩服崔颢诗作的气势恢宏。
面对黄鹤楼，李白意气风发的时候，写下的是诗意的繁华，是绚烂的阳春，目之所至，心之所向，是浩浩荡荡的水天一色，天水相接：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
同样是面对黄鹤楼，垂暮之年，竟又遭贬，流放夜郎，去国留离，此刻的李白，换了情怀，也换个诗心，他写出了一生中少有的绝望，但却不乏凄美：
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
我就在想，究竟是什么样的际遇风云，什么样的跌宕经历，才会导致泛舟长江时的李白，与洞庭醉酒时的李白，两处心境竟有如此大不同：
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
这一首，妥妥的我的最爱！
一个人，脾气秉性虽与生俱来，他吃过的饭读过的书，翻过的山趟过的河，必然造就另一重性格，也成就另一重人格，自然而然会形成笔下特有的作品的性格。
杜甫看到了现实的冷酷，李白沉醉于想象的雄奇，他们虽生活在同一个时代，又是彼此惺惺相惜的诗友酒友，但于当时事，于世间事，体会感悟，却是如此截然。是那个双重性格的时代，赋予了他们不同的诗心，也因他们人身气质的不同，成就了各自作品的不同性格。
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