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清明假期最后一天，去看了非凡任务，没有值回票价。像看了假的缉毒电影。动作戏的高潮有股迷之咖喱味，四肢中枪不影响行动，躯干打穿好几次也不死，像开挂的印度电影，但又不像人家那么放得开。
黄轩和段奕宏，我一直很喜欢，尤其是段奕宏，从士兵突击到烈日灼心，他塑造了男人的某种典型风格，有点硬，但区别于张涵予的粗粝的硬，而是心思细腻观察敏锐眼神凌厉的那种硬。这次在电影里演了个毒枭，结尾死来死去演的有点过猛。
总感觉这部电影对于人物的野心有点大，想给每个人安排丰满的背景和情感，来撑起每个人物的立体感，但是篇幅所限，角色的个人内容有点混杂单薄，以至于观众难以到达预期的情感共鸣。电影后半段的惨烈、牺牲、回忆杀都没有达到应有的目的，反而因为突兀和割裂产生了奇异的喜剧感，观众笑个不停。可惜了。
那么这部电影就不推荐一个人去看，两个人的话，可能和谁看显得比好不好看更重要，所以随意吧。
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今晚地铁回来的时候，遇到一个胖大姐，背着一个浮雕狮子头的书包，栩栩如生颇有些唬人，还拉着一个行李箱，我在楼梯前超过她，却看见她提不动，于是转过身伸出手很利索地边说着要帮忙吗，边接过她的行李箱。她正好接着一个电话，于是边打电话边与我上楼梯。送到地铁口她与我道了声谢就走了。
我走在回学校的路上，颇有几分助人为乐之后的踌躇满志，我回想起自己刚才直接伸手过去，有点讶异。陌生人间的善意有时候是有阻隔的，这份阻隔就是心里犹豫着对方是否需要和对方是否会接受。
我以前有次坐公交车，遇到一个爸爸带着小孩，小孩有点哭闹，车上没什么位子，于是我起身示意那位父亲带孩子坐在我这，但他客气地说了声“谢谢你，不用了”，而没有过来坐。而我既站起来了又不好意思再回去坐下，但这不是最重要的，重要的是在众目睽睽的公众场合，我的善意受到拒绝，而那个空荡荡的座位仿佛一个立体的证据。
这个父亲或许出于自己的考虑而不接受这个座位，这没有半点能被诟病的地方。但我本身在这个过程得到了消极的反馈，以后可能会在善意行为前加入一道关卡，即思索一番对方是否需要我的帮助，再思索一番对方是否会接受我的帮助。
在公共场合的社交行为里，人是倾向于“不犯错”而不是“做点什么”。这种倾向如果扩大化，会使社会秩序更加井然，规则化，却慢慢降低陌生人社交的温度。就像前阵子北京地铁里两个女孩推销东西要一个男人扫码，男人因此辱骂两个女孩并夺下女孩的手机，在地铁快关门时才把手机扔出去，两个女孩跑出去差点被门夹住。整个过程里，坐在地铁里的人像照片里的一样，一动不动，只是把头摆过来见证事态的一步步恶化，直到最后两个女孩出去也没有人起身。
说他们没有善意大概是不确切的，恻隐、是非之心，人人都有。只不过善意往往容易被公众场合无形的压力拘在下面不得发出来。人人都怕当出头鸟，人人都怕自己揭竿却无人响应，到那时候自己该怎么办呢。
对于公众的善意，很多人都没有太大的信心，所以不愿去做多余的事情。但这种时候心里却在想，如果有人上前，我一定也会跟着上前的。其实当公众场合出现噤声的尴尬时，是需要有第一个声音出现的。公众是需要引导的，激流已经在河，却被抑制着。夏天的时候，树上到处是蝉，但一定不是齐齐发出声音的，总有一只蝉要先打破热寂的正午，然后接二连三大家一起叫起来。
不愤不启不悱不发，对于公众的正义与善意而言也是一样，平素说多少大家都会记住，但只有在真正需要正义站队的时刻，这时候大家都义愤在胸却稳坐不动，正是最适合启与发的时候，这时候有声音出现，一定会接二连三地出现其他声音，一起打破冷寂。
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