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为什么现代绘本的发端在英国而不是在中国

为什么现代绘本的发端在英国而不是在中国

作者: 童书游戏力 | 来源:发表于2018-02-18 15:51 被阅读63次

绘本源于欧洲,在英文中通常叫做“Picture Book”,也就是“图画书”。但国内一直将“图画书”称为“绘本”,这是受中国台湾地区的影响,而台湾主要是受日本的影响。“绘本”是日语从英语的直译,在日语中“绘”对应“图画”,“本”对应“书”。

如果搜索下“图画书的历史”,一般会发现下面几本书。

十六世纪, Jost Amman在法兰克福出版了《kunst und lehrbüchlein》,书中的大部分插图都是关于小孩子阅读的。

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十七世纪,捷克教育家John Amos Comenuis在1658年以图文并茂的方式编写了一本属于儿童的百科全书《图画中见到的世界》。

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十八世纪,英国书商John Newbery创立了世界第一家儿童书店及出版社“圣经与太阳社”,并出版了内页配有木刻插画的《A Little Pretty Pocket Book》。

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十九世纪,德国牙科医生Heinrich Hoffman利用闲余给孩子画了本“恐怖故事”——《满头乱发的彼得》,这是有史以来第一次主角的名字出现在书名当中。

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十九世纪末,以Walter Crane、Randolph Caldecott和Kate Greenaway为首的绘本三剑客时代来临。

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二十世纪初,Beatrix Potter的《彼得兔的故事》出版,这只呆萌活波又勇敢的小兔子开创了图画书的新纪元,几个世纪经久不衰。

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以上齐刷刷全部是欧洲的面孔,和中国没半毛钱关系。作为炎黄子孙,我们一直被教导要以灿烂的千年文化为荣。东汉蔡纶发明纸的时候,老外还在拿着羊皮卷抄书;11世纪毕升发明胶泥活字印刷术的时候,发明铅活字的德国人古登堡的还要等上400年才投胎;17世纪十竹斋发明彩色木板水印的时候(古代彩色版画印刷术,属于雕版印刷术的一种),还要过200年才初见西方彩色印刷技术的妙影,即使有了这么多的技术优势,为什么图书画的开端不在中国而出现在远隔崇洋的英国?这要从我国的儿童观说起。

中国传统的儿童观,源于“君君臣臣父父子子”的封建等级制度,儿童不是平等的人,只是一个传宗接代的工具、一份养子防老的积蓄。

许多原本小孩容易有的一些特征,比如爱吃、爱玩、好动、好奇等行为在当时及早学做成人的终极目标下,都是被压抑的,甚至变成了无用的麻烦,惹人烦,惹人厌。

宋明理学诸子的儿童观对现在依然影响深远,他们对儿童最主要的想法大致有三。一是要“静”,二是要“敬”,三是须“诚”。这种观念导致旧式的父母希总是以成人的标准“规训”儿童,用四书五经“催熟”儿童。所有教导规矩不只在教他如何做一个儿童,而是教导住在里面那个“大人”,使之慢慢浮现、成形。

是中国孝文化根深蒂固影响深远:恣蚊饱血的吴猛不过七周岁,黄香温席时不过八周岁,而他们的父母顶多是二三十岁,因为贫穷就要让幼儿去喂蚊子去暖被窝,他们的父母安然受之,心安理得。而卧冰求鲤对儿童已经失去人性,郭巨埋儿奉母更是令人发指!即使是文化大革命,批判了中国几乎所有的传统文化,唯有孝文化,是极左的红卫兵也不敢批判的,可见这种思想在中国影响多么深远。这样的传统环境,对儿童和女性都是极为轻视的,而对长辈的庇护则是登峰造极的!

但也有少量作者和描画儿童的画家是童年文化的“梦想憧憬者”,他们以儿童生活为素材,用文字、声音、色彩描述出儿童本有的多样的世界。后代常见的“婴戏图”“耕织图”“货郎图”“百子图”等,但这样少量的异类和抗争并没有动摇整个社会的主流儿童观。

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再来看欧洲,说人家从来觉悟高思想好善待儿童,那也不尽然。

20世纪60年代初,法国人菲利普•阿利耶斯写了一本书叫《儿童的世纪》,引起了令人吃惊的反响。他宣称,早在16世纪之前,根本就没有童年这概念。那时,小孩几乎一断奶,就被当作“小大人”看待,与大人一起劳动、竞争、社交、玩耍。

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孩子在3岁后就被安排从事各种工作。很多孩子5岁开始从事烟囱清扫工,到十一二岁就变成驼背,患上阴囊癌。只有6岁的孩子被送到矿里干活,由于常年见不到阳光,因此许多人由于缺少维生素D而发育不良,体质衰弱等等。

还有传统悠久的寄养制度。将儿童养到最多七岁或九岁,无论是男孩还是女孩,家长都将之送到别人家中,开始艰苦的服务。通常要服务七年或九年,这个生涯被称为学徒期,在这期间,他们从事家庭内部所有服务性工作。几乎没有人能逃脱这样的命运,无论是穷人还是富人。

不仅如此,虐待和杀婴也是司空见惯,其悲惨可见一斑。与其面临这种摧残,孩子还不如坐在私塾接受精神的改造呢!

当然关于中世纪的儿童观也有不同的声音,商务印书馆出版的《西方儿童史》一书中就列出不仅在中世纪,甚至在古典时代,西方社会不乏父母对孩子充满感情的资料。

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不管孰是孰非,随着欧洲的文艺复兴运动,西方的儿童观被不断修整,这为图画书的萌芽提供了重要的内在动因,但推进图画书普及的外在助力还是彩色印刷技术的成熟。

诚然,明末的十竹斋在彩色套印的基础上发明了木板水印,通过这项技术复刻出来的大师名画足以达到以假乱真的境界。不得不承认,这是项伟大的技术,但是基本都用来临摹花虫鸟兽山山水水,没人考虑能为儿童做些什么,哪怕在四书五经上添点花也好呀!

这时的西方后来者居上,英国印刷品正处于彩色革命的变动中,各位雕版师傅对于彩色石板印刷技术的研发逐渐精进,到了1870年代,加上再活络的彩色廉价书带动下(toybook),绘本这一新的形式,才得以在兼顾艺术性和经济性的同时和英国大众见面了。在这个过程中,有位叫Edmund Evans的大叔发挥了中流砥柱的作用,想知道他是谁吗?他是如何推动英国绘本启蒙运动的?记得关注我们的公众号,下周见!

文中资料来源:

1.常晓武《你不可不知的绘本诞生史》

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