七月与安生，电影没看过，说一下小说。安妮宝贝的小说，对话夹杂在叙事中，完全看不到引号。好点说是特别，不好点说是懒。有那么几次，不得不前后左右多看两眼才明白，这无形中多看的两眼，自然印象也就比较深刻，这算不算是作者的小心机呢。又或者没有引号的小说更像诗？更梦呓？更文艺？
小说有别于生活的地方是它的戏剧性，虽然生活本身有时也挺戏剧，但更多时候，生活只是生活，简单、直白，平凡、琐碎。没有那么多的恰好，也没有那么多的作。
这里单说小说的戏剧性。
小说戏剧性之一，梦想照进现实的光，现实无法到达的，让小说到达，好点说是寄情，不好点说是意淫。
小说戏剧性之二，通过不同的人物发声，让角色代言。好比皮影戏，不同的人、不同的品性，其实传达的是人性的多面。
小说戏剧性之三，矛盾冲突及结局的设计感。一部认真的作品，在写的过程中一定是有犹豫和动摇的，有的时候甚至会摇摆不定，到最后作者自己也很纠结，而让一切纠结变得简单的是死亡和离开，有的时候不是作者甘落俗套，而是自己都没想明白。
小说戏剧性之四，作者的爱憎和喜恶太过明显。对笔下的角色有惩罚也会怜悯，这很正常，但是太过明显就显得不真实，让人出戏。
回到七月与安生，安生不一定要死，安生如果不死，结局会怎样？男人没有分身术，跟哪个女人，都是对另一个女人的伤害，那将不是一个中篇能完成的，所以不如干净利落决绝些，不但作者不用纠结了，读者的恻隐之心也被勾起，甚至被这三个人的恋情感动涕零。
“。。。七月和家明过着平淡的生活，他们没有再要孩子。” 看到这里的我又忍不住要出戏了，为什么写不要孩子呢？这明摆着是作者给了安生这么个结局而发的慈悲怜悯，所以小说就是小说，看看就好，不必当真。
安生不声不响地当了闺蜜的小三，离开一定是她自己的选择，因为无法面对七月。家明不声不响地背叛了七月，回来也一定不是他的主张，因为每天面对七月，一定需要禁得起内心的拷问。当七月问回来是他还是安生的决定时，他选择了不回答，不回答不就是最好的回答吗？想必安生也是心照不宣了，而在接下来的余生里，七月要跟这个男人和另一个女人的影子一起生活了，还好二人从小就互为影子，所以这个结果她比一般人更能接受。七月的接受也是深爱的表现。
七月和安生的故事，其实就是两个女人同在一棵树上吊死的故事，吊死当然是难听的说法，不管真死假死，身体死还是心死，总之它就是要以悲剧的形式在人们的面前出现。若是换了古代男人可娶多房的话，以七月和安生这么铁的关系，同侍一夫未尝不是件功德圆满的事，那这样就不是悲剧而是喜剧了，这样就俗了不是？
可以写成小说，就可以搬上荧幕，对作者又有什么区别呢？这不是个人名利的问题，而是艺术的再创作。我想电影一定是竭尽电影之能事把小说发挥到极致，其中的人物也更丰满、更具象，但凡能保有小说原汁原味和不忘初心的作品都不会太差。必须说明的是，此篇并非影评或观后感，因本人压根就没看过这部电影，只是就小说而写的随笔随感，不可轻信无需当真，权且作饭后的消遣、茶余的谈资。
(原创勿载)
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