这几天有个叫刀郎的歌手在全网火爆了，实际上二十年前他已经全国有名了，只不过经历了这样或那样的一些事情之后，刀郎回到书房，修炼了二十年之后重出江湖。这一下子不得了，原来他主要是唱歌有特色，现在写歌更有特色。
我对歌唱很外行，但我喜欢那些优美的歌词，中学时期的精装笔记本专门抄写过一些优美的歌词，如今如果拿出笔记，我愿意抄写刀郎的歌词，比如西海情歌：
自你离开以后，从此就丢了温柔。等待在这雪山路漫长，听寒风呼啸依旧。一眼望不到边，风似刀割我的脸。等不到西海天际蔚蓝，无言着苍茫的高原。还记得你答应过我，不会让我把你找不见。 可你跟随那南归的候鸟飞得那么远，爱像风筝断了线，拉不住你许下的诺言。
恋人分手是很多人曾经面临的或正在面临的问题，恋人走后从此就没有了温柔，却还要面对雪山，迎接寒风，而且“此恨绵绵无绝期”。有血有肉的歌词配上刀郎那苍凉的声音，那种撕心裂肺瞬间击中泪腺。
再比如《打工行》，这首歌讲述了打工者的辛酸和艰辛，旋律感人，歌词真实动人。刀郎用他深情的演唱，为那些为生活奋斗的人们发声，让人感受到生活的不易和坚持的力量。
试问今天我们谁不是打工人，就连那些资产上万亿的老板某种程度上也是打工人，需要时时刻刻为员工的工资操心。我看到一个建筑工人在工地上唱《打工行》，唱得泪流满面，他的同伴们也无不伤感。
刀郎的歌曲很多，每一首歌都能击中听众的泪腺，其主要原因就是接地气，说人话。
文学艺术作品最可贵的就是接地气，替老百姓说话。春秋战国时期的诸子百家在今天之所以还能被人们津津乐道，原因就是他们从来不唱赞歌，他们敢于替百姓说话。比如孟子，比如庄子、韩非子等等，他们教训的都是王侯，从来都是给底层小民说话的。
如今我们某些创作者从旧纸堆里翻出一些早就被古人唾弃的歌赋大写赞歌，某些刊物编辑一看到是某个名人所写竟然也刊发出来欺辱小民的智商。这就是不让百姓读懂，就是不接地气的作法。所以，某种程度上来说，纸媒的落寞就和脱离人民群众生活密切相关。
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