男人们都活在李宗盛的歌里，女人们都活在亦舒的书里

电视剧《我的前半生》靠着亦舒同名小说的壳子，成功吸引无数眼球。怎奈改得如此粗鄙，原著党纷纷表示看不下去了。亦舒从前那许多金句，那许多荡气回肠的教诲，如今清点，极耐看，顺便清算。

就像男人们都活在李宗盛的歌里，女人们都活在亦舒的书里。

简约的着装：

我是极喜欢亦舒的品位的，她笔下的女主，即使放在现代，也是最时髦独特的。

亦舒的好品味在她的作品里随处可见：白衬衫配卡其裤，有时加一件开司米，全身上下无一件首饰，一身素净，女主常戴的表是百达翡丽，男款的。

亦舒对自己的要求是：“希望50岁的时候，仍是很smart的，头发剪得短短，烫个漂亮的款式，穿麂皮鞋子，白色衬衫，仍然是瘦子，样子一点不丢脸。”

这是香港八九十年代职场女性的一贯着装，简约大方，衣服首饰款式简单但质感上乘，妆面清淡，头发随意挽起，不经意和不刻意之间平衡得刚刚好，如同亦舒教给这些清醒的都市女子如何在这城市谋生谋爱一般。

但凡读过书，在城市里生活的年轻女子，都庸俗不到那里去，美不美是自己的事，与花里胡哨的衣服何干？

在生活中争气：

亦舒笔下的女子作风干净爽利，但不是争强好胜。亦舒说：人要先学会自己争气，一做出成绩来，全世界都和颜悦色了。她写职场，传授年轻女子在社会立足做人的规则。她劝人爱自己，一个人借故堕落总是不值得原谅的。

生活中时时刻刻的争气，逐渐转变成经济中的独立：女孩子一定要自己赚钱买花戴。亦舒作品中的女主，有些穷家子女，最终因争气学得眉精眼明，善解人意，渐渐变为人精。

就像《我的前半生》、《喜宝》之类的女主，无论是被抛弃还是被人看低，从来不歇斯底里或者自我放弃，永远暗暗争一口气，一直到站起来的那一天，给那许多看不起的人瞧瞧。

在情感中克制：

亦舒和她的拥泵者理性到可怖。

情感中绝对独立，从不依赖。“我需要什么？问社会要，问老板要。何必问男人？”

分手时绝不拖沓，干脆洒脱。“不好意思，我不想答，这是我们两个人之间的事。”

和资本主义环境下的琼瑶截然不同，没有梦幻，没有玛丽苏。

她阻断年轻女子的幻想，粉碎她们那一点点侥幸，非得要她们认清生活。她是长者，冷面冷血，像鲁迅一般刻薄，但教给她们的都是这个世界里冷冰冰的法则，为的是让她们好好活下去。

因为奔着自我保护的目的，亦舒的生存哲学难免有些自私。但她从未提倡拜金，只是告诉年轻女子，要什么，就得付出同等的代价，没有白吃的午餐。这恰是城市里必学的生存法则。“上帝给你的每一份馈赠，背后早已标明了价钱。”

坦然来自于通透：

如若不幸，不如坦然。

她是女人，所以她懂女人。极其聪明的女人总是看破红尘的，总是给人悲凉之感，但是亦舒没有。

人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好他人。

她跟张爱玲一样，活得世俗，有过几段感情，爱过几个人，从没有经历过大灾难。从生活的烟火气里汲取零星一点教训，再一句一句地说出来，串成不同的故事。她教会我们小人物也应有的体面，让漂泊在都市的人心有所依。

最终，一代又一代的年轻女子都学了一招去：做人，最要紧的是姿势要好看。

做不做得到，回不回味，都是自己的事，但是人前人后，要装出什么都没有发生过的样子。舍本逐末，糊里糊涂。

都说强弩易折，于是，这些个年轻女子活成这样：不伤害别人，但前提是保护好自己。不愿依赖，最后不敢也不能依赖。

“如果不允许自己哭或者不允许自己在他人面前哭是一种体面的话，我更愿意自己随时随地都能够哭、能够笑、能够自由地表达。

如果对一个人动心，也权衡许久不肯表达，然后错过，我更愿意像傻乎乎的飞蛾一样，一刻也不能等地告诉你，然后珍惜能爱你的每时每刻。”

不要为了独立的名头去独立，为自己去独立。

不要为了姿势好看而冷漠，那只能证明你可怜到还没有遇到那个能让你放下姿态的那个人。