杜鹃声里话桑麻
——王雪梅诗词选评
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杜鹃声里话桑麻王雪梅,女,网名曼陀罗。汉族,1970年出生于吉林省公主岭怀德镇。从未离土离乡,地道的农民诗人。闲暇时间喜欢读书,用文字书写人生百味。有诗词作品见诸《长白山日报》《吉林日报》《长白山诗词》等报刊。人生难得意,笔墨任疏狂。
【编者按】作者堪称是一位“小农场主”,她家种了两垧多地,养了近20头牛。收入可观,却也忙得不可开交。能忙里偷闲,学写诗词,且写得如此,真令人刮目相看。
夏日喜雨
一洒尤充沛,淋淋莫可停。随风清枕席,分水溢畦町。
土豆开花看,高粱拔节听。欣然何以待,心已逐苗龄。
【杏评】首联入题,写出夏雨特色,含呼告语气;颔联分别从感觉视觉两个方面写雨,表现出雨的无形力量;颈联最关注的庄稼的动向,乃是农人本色,含有无限欣喜;尾联以抒情结,表现出期待丰收的心情。
此诗重点突出,情绪饱满,对仗工整。
唯一不足是“莫可停”不准,可改“切莫停”,尾联亦可再敲。
农家消夏
耕罢锄方挂,柴门任意斜。倚栏闲赏燕,入圃静观花。
田梦缠秧蔓,诗心勾月牙。悠然当暑夏,兴味自堪加。
【杏评】首联点出农闲惬意,对句写意,情趣浓浓;颔联皴开,写出农家也有游园的快乐,“赏燕”“观花”两细节选得好;颈联荡开,寄寓无限希望,“勾”字炼得很好;尾联近层升华,虽是平常话,却很有概括力。
“缠秧蔓”,似不如“绕秧蔓”。
题双燕
往来终不弃,两意自春盟。安巢宵与宿,知语日和鸣。
村度林花灿,天随云雨晴。翩翩偕伴侣,生涯共一程。
【杏评】首联即赞颂燕子坚贞的品格,对句非常符合生物原理;颔联承上而来,表现燕子的幸福生活;颈联荡开,写其经历的美景,“灿”与“晴”锤炼得不错;尾联照应首联,首尾环合。
颈联角度不太好,不宜用“村”“天”,开头,“云雨”一词也不太好,可改为“度陌林花灿,飞天宿雨晴”,尾联似欠点升华,与首联虽照应,却纠结。
江密峰镇南沙村三块石景观
一上高遥处,森森万木遮。松阴连石苋,日色照山花。
云里俗难到,峰头爽更加。幽然生野意,直欲隐南沙。
【杏评】首联以登高望远起,点出游览地植被茂盛的特点;颔联写景观,出句很有独到处,换到别处是不成的;颈联借景抒情,抒发超脱俗尘的快乐;尾联升华,以欲隐此地作为对风景的赞美,含蓄,南沙,江密峰地名。
首句“高遥”,可酌量。
村居写意
柴扉虚设几曾关,互道家常任往还。
南亩各耕千垄好,东篱同醉一时闲。
布衣披月沾清露,竹笠横锄担远山。
来去隔溪迎犬吠,炊烟淡入白云间。
【杏评】首联以农家不必设防,邻家亲密入题,“几曾关”“任往还”表达惬意到位;颔联写忙分闲合,颇富农家情趣,“南亩”“东篱”对仗工整,用典无痕;颈联写意,“沾清露”“担远山”,大有深意,前者谓独抱清洁,不与时同流合污,后者谓敢承担起家国重担;尾联皴染如画,引人入胜,既像陶渊明的《归园田居》,又像老子的“小国寡民”。
颔颈两联荡得开,收得拢。情景高度交融。
端午怀屈子
回风摇蕙自悲秋,无奈苍茫作梗游。
去国何曾身忘反,怀沙终是志难酬。
菖花出水香三楚,夜月当空明九州。
可信灵均沉骨处,精魂长逐一江流。
【杏评】首联抓住楚辞经典题材,概括屈原难以把握命运的无奈;颔联概括屈原的忠诚爱国和壮志难酬,言简意赅,嵌篇名不露痕迹;颈联妙用比兴,关合端午节令,盛赞屈原精神不朽,形象生动,含蓄蕴藉;尾联点题明确,境界全出。
今年看到端午咏屈原的诗,这是最好的一首,其大气深沉,绝不似出自农家女子之笔。
诗意农家
满鬓灰尘两脚泥,也从风雅做诗迷。
腹中词味回清月,枕畔吟声连晓鸡。
红杏浓开香沁笔,青苗高长句生畦。
心情合在耕耘处,喜得丰年恰恰题。
【杏评】首联比衬而出,曲径通幽,可见诗的作法丰富;颔联着眼于良夜,表现出“痴迷”的程度,“回清月”既美且雅;颈联转写农家美景,实则是自己职业生活所系,出句是红杏入笔生香,对句是青苗生畦促句,主客参差,有趣;尾联点题升华,祈祷丰年,真是农家本色。
题目取得很好,比原先取得强,原题叫“诗教在乡村”,颔颈两联扣题紧密,叙述描写均优美。
“也从风雅做诗迷”,可改“也耽风雅做诗迷”。
游安山古梨园
梦得春枝近野庐,轻风剪剪正扶疏。
可看倜傥花开后,尤喜玲珑露浴初。
百岁阴晴时易变,一山淡雅意难除。
桃源深处芳菲逗,若比梨园料不如。
【杏评】写现实却托言梦境,正是为突出其优美,风中梨影扶疏,正可题咏。颔联选取带露梨花为描写点,以虚词起,灵动;用连绵词“倜傥”概括其风神,洒脱,“玲珑”概括其形象,高洁,作成流水对更显灵动。颈联以时间易变,景象难变作成对照,突出梨花之美在于“淡雅”。尾联用“桃源”作比衬,突出并歌颂梨园之美,升华到位。
首联对句“剪剪”,不如“暖暖”,梨花开于晚春,风已不凉。尾联“逗”字不太好,可考虑改“盛”或者“永”。
无题
睡意惺忪减却无,满怀抑郁叹迷途。
情深更有诗千首,骨傲那堪酒一壶。
命运欺心花影乱,尘缘戏世雁声殊。
几行小字疏狂句,漫笔愁云对月涂。
【杏评】首联选取特定时间,表达特定情绪,睡饱初醒,感叹迷途,先做抑制处理;颔联抒情中见人物形象,婉丽洒脱,放纵开来;颈联移情于景表现笑对命运尘缘;尾联以动作结,表达对诗的深情热爱,也颇符合自己身份。
全诗开阖有致,收纵自如。
“命运”对“尘缘”,有点不工,可改“命运”为“华盖”。
雨休
此生莫道不奢华,把酒吟诗岂用赊。
忙碌连天三两日,清闲趁雨几人家。
香翻红袖微睁眼,墨染罗衣正落花。
院外春深帘半卷,杜鹃声里话桑麻。
【杏评】首联高调而起,又能顿挫婉转,奢华处不在纸醉金迷,而在吟诗作赋,且立等可就;颔联叙述忙里偷闲的可贵,此正道出了农家的幸福;颈联特写一梦醒来看见落花满院,情不自禁地想皴墨题诗,人与花比衬,花比人闲,人比花美;尾联从陈设交代女性身份,尾句含有无限情韵,一是身为农民,一向难得有闲听鸟声,二是鸟声充满了诗意,正可以边听边优雅地怀古,三是在“布谷”声中畅谈农事,是惬意也是享受。
尾句美而意蕴丰富,故作为鉴赏标题。
“墨染罗衣正落花”可改为“墨染涛笺正落花”。
浪淘沙·殇春
春尽落花纷,香断消魂,东风送雨最愁人。草色连天依旧在,梦里相温。
醒处莫如真。几度红尘,风烛影里说残身。莫道此时无甚绪,伤了黄昏。
【杏评】此词上片写景,落花送春,本已销魂,奈何春雨春草都来助虐,更何况这别情伤感都已是旧梦重温,层层叠加,层层递进。下片抒情,现实残酷,梦里温馨,红尘中的风中蜡烛又能经得起多少风吹雨打,看似无情无绪,实则面对黄昏最伤情,真乃“这次第、怎一个愁字了得”。
词意深婉,情调感伤,是词的真正家数。
题目宜改为“伤春”。首句可改为“花落尽纷纷”,“ 风烛影里说残身”,不合律,可改为“影中风烛说残身”
醉花阴·春景
细雨和风疏翠柳,田陌黄牛走。蜂蝶醉花间,红粉韶羞,春事纤云岫。
画帘漫卷香寒透,愁约黄昏后。清夜数繁星,梦浅魂牵,孤灯燃残酒。
【杏评】上片似画,在一片桃红柳绿中,勾勒几笔春山,添上一条黄牛,再点染几只蜂蝶,一幅田园画就已经生机盎然了。下片抒情,感伤淡淡,清愁隐隐,数星星,燃灯饮酒可见生活的优雅清闲。
首句“疏”,可能是“梳”的错字,尾韵可改为:“清夜数繁星,梦浅灯深,慢煮青梅酒”。
行香子·怅
秋水平烟,落日流丹。坠浮云、雁唳层关。红笺难寄,无语凭栏。叹风声乱,琴声寂,鸟声残。
野村向晚,暮色连川。月回圆、千里阑珊。几家灯火,几处清欢。怅烛空泪,帐空冷,梦空寒。
【杏评】上片前二韵描写景物,突出形色;第三韵点出怀人主题;尾韵特写三种声音寄意,给人满耳秋声。下片写暮色沉重,月影阑珊,叠二“几”字句发问,表达悲戚多于欢乐的感受,结尾三句点题,着三“空”字,落实所“怅”乃是所思不在,甚至越行越远。
卜算子·咏梅
玉洁塑冰魂,淡雅高风透。粉黛娇姿不染尘,独点江山秀。
疏韵暗香浓,俏影寒天厚。铁骨铮铮百艳羞,抱雪春门叩。
【杏评】此词咏梅,着眼于神韵而不在于形象,故而描写形象的只有上片第三句和下片第二句,但精不在多,恰到好处。两片起首二句都是直击神髓,给人印象深刻;尾韵拟人技巧生动传神,让人分不清是“梅花爱我,还是我爱梅花”。
未能亲历江南看梅,所以总还要隔上一层。
何满子·春愁
人在小楼独倚,燕来画阁飞音。薄帐轻纱屏半冷,一歌残曲空吟。帘卷黄昏斜日,风吹寂寞香襟。
纵使柔情回望,红尘烟雨难禁。多少梦还留不住,剩将心事消沉。满目落花如雪,谁知此刻春深。
【杏评】上片以写人物动作开头,点染燕子传音,引出下韵独自歌吟,扣上春愁,尾韵景物人物对照,亦是以景衬情,着“寂寞”二字深化春愁。下片首韵二句抒发柔情难耐烟雨,再次深化愁情,次韵两句表达留梦不住,心事消沉之意,三度深化愁情;尾韵二句变换笔墨写晚春景象,以反问语气收束,既是扣题,也是引人思索,留下不尽余味
此词亦是情景交融,大抵以抒情为主,写景为辅。写景不多,但点染皴染到位,比如两片尾韵都是写景,但又有所不同。
桂枝香·春寂
桥头看柳,正紫燕帘飞,微雨时候。草色江南千里,倚栏堪又。无情最是天涯地,唯年年,东风依旧。与池波绿,与柳絮白,与烟清透。
忘了否、年华豆蔻。落寞泪沾衣,舟上兰酒。犹是前尘如昔,山河锦绣。引来多少悲欢泪,剩今宵、月光盈袖。照花凄冷,照窗寂寥,照人消瘦。
【杏评】上片首二韵三句点染春景,翠柳、紫燕、微雨,自是动人;第三韵两句以动作写人,分明是在塞北,故说江南,乃是为了写意生愁;第四韵二句托怨东风,无理而妙。尾韵三句排比而下,皴开所怨内容,自是绝妙。下片抒情,首三韵四句写韶华易逝,轻舟兰酒难遣寂寞,此乃第一重寂寞;第三四韵以山河如昔,月光如旧反衬人已非前,此乃第二重寂寞;尾韵就月光皴开,点题升华,形式一如上片尾韵,与上片遥相呼应,此乃第三重寂寞。
此词上下片结韵奇妙,颇有曲味;下片越转越深,层层加倍,堪称佳作。此词牌宜用入声韵,用仄声韵且用排比句作两片结句都是大胆的尝试。
上下片尾韵因平仄尾韵的结构问题,都需要改动一下,建议这样改:
“与池波绿,与杨花白,与晴烟透”,“ 照花凄冷,照窗岑寂,照人消瘦”;下片第三句“落寞泪沾衣”宜改“叹泪落沾衣”,保持上一下四的断句。
总观王雪梅诗词,我觉得大致有下面几个特点。
一是多选择农村常见的题材,多用白描,清新健朗。比如她的五律《夏日喜雨》和《村居写意》。
二是抓住细节写得情景交融,比如她的《浪淘沙》与《行香子》词。
三是措辞优雅,对仗工整。这里分析的她的所有五七律都有这个特点。从这些诗里我们会看到作者身为农家女子,却有着士大夫的审美标准。这也是她的诗更高于词的原因。
四是能分清体裁,诗则雅健清新,词则感伤幽怨。
五是词味深婉,往往能巧用加倍近层技巧,比如其《河满子》与《桂枝香》。
当然作者也有不足,比如格律还不是很谙熟,时有错韵错律处,但要知道,作者入诗词门才两年,只要假之时日,我相信她一定会越写越好。
德惠陈旭戊戌榴月廿八日写于抱璞斋
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