暂且不说张爱玲小说对葛薇龙的描述与马思纯形象是否符合，关于这一点，想必那一场热搜已经让观众心知肚明。
接下来我们谈谈这部电影的成功究竟在哪里？
用特写将香炉的烟飘散，可王安忆是否还记得这部作品的名字《沉香屑·第一炉香》香在点燃，站在观众的角度，很想把香炉拿水扑灭。整个影片流露着小家子气的斗争，丫头与葛薇龙，姑妈与葛薇龙，乔琪乔与葛薇龙。
故事是用版本龙一的音乐在推进人物情感的变化。
葛薇龙怎么去爱上乔琪乔，用音乐。他们之间的关系怎么更近一步来演床戏，用音乐。最后又怎样让葛薇龙说出我爱你，没良心的这句话，用音乐。演不出来的情感都可以用音乐来表达。可以看出如果此片没有音乐，就要按照默剧的表演形式来严格要求。
我们来看葛薇龙来找姑妈的场景，这里导演用了俯拍，这个场景应该让人觉得清新脱俗，像张爱玲那句低到尘埃里开出一朵花的惊奇感，而这里，一个虎背熊腰的女人走上去了，哪怕这个镜头里只有一个人物，却丝毫不觉得这是主体，眼前这个人是薇龙，再看，人物走到阶梯上去，来到宅子前，结巴生硬的普通话说我来找姑妈。这里故事背景是香港，主角是上海人，结果说普通话？
原著写薇龙是红楼梦丫头打扮，家庭背景是中产阶级，不是与丫头赌气争执吃没吃饭的惹事精！而这里影片展现的是丫头不像丫头，一副大小姐般的处事，主角不像主角，一副与丫头般的见识，仿佛非要女性之间比个地位，互相撕咬一番，才算了事，而这只是本片想表达的一处，具体来看原著想表达的，和改编后影片拍摄的，不能说毫不相关，可以说处在两个世界，又是女性与女性之间的极端矛盾。
薇龙道，“多谢，我吃过了饭来的。”睨儿道：“那么我送您到您房间里去罢。夜里饿了，您尽管揿铃叫人送夹心面包上来，厨房里直到天亮不断人的。”
再看一处
睇睇这才呆住了，一时还体会不到梁太太的意思；呆了半晌，方才顿脚大哭起来。
与梁太太争执过的睇睇是恼怒，懊恼，后悔，层次逐渐分明，而在影片只是树立一个丫头般泼妇的形象，然后爽气的回怼梁太太，而在那个年代的结局，影片改编后没有花一分钟再去看她的故事，显示是一副配角爽快一次，然后人物被父母带走之后，是死是活，已经全然无所谓了，剩下时间全围着主角打转。
来看葛薇龙发现乔琪与睨儿待在一起，随后影片加大女性之间互相撕杀的力度，用毛巾个打在脸上，又是一贯的上对下的惩治，地位分明，而原著与影片都有重要的一句话睨儿叹了一口气道：“由她去吧！她也够可怜的！”
影片的中多半是恨意，那种葛薇龙咬牙切齿的恨，可怜的表现微乎其微，人物刻画倒觉得可笑。
睨儿在镜子里望见了薇龙，脸上不觉一呆，正要堆上笑来；薇龙在脸盆里捞出一条湿淋淋的大毛巾，迎面打了过来，唰的一声，睨儿的脸上早着了一下，溅了一身子的水。睨儿嗳哟了一声，偏过头去，抬起手来挡着，手上又着了一下，那厚毛巾吸收了多量的水，分外沉重，震得满臂酸麻。薇龙两只手捏紧了毛巾，只管没头没脸的乱打，睨儿只顾躲闪，也不还手，也不辩白，也不告饶。
原著明显交代梁太太培养薇龙的原由，而在影片改编加上了梁太太嫁入梁家的时候给上面三位，太太，二太太，三太太跪着敬茶的场景，加上阴深的配乐，可以看作全片中最好的一段。
梁太太让薇龙留在香港的戏，重现了女人之间的撕。原著的薇龙有看破不说破的高明，还在刚入住姑妈家的时候提醒小丫头不要多说话。再看改编后的葛薇龙，一个晚辈和长辈叫嚣的角色，把话挑明说出姑妈的目的，那接下来应该上演一场让葛薇龙滚蛋的戏，可这个撕，又嘎然而止，为葛薇龙的可怜变得自作自受的爽气，甚至引起了观众的认同感。
张爱玲笔下的女性着装以旗袍为主，而服装的变化也意味着内心情感的转变。
葛薇龙由原来的学生服转变为做交际花身穿旗袍，而这个袍在小说中烧了一个洞，张对华丽而美好的东西剥开撕碎展现给人看，它可以爬满了虱子，可以是个洞的难堪，终归是夹杂了代价在里面。影片中是香港的名媛服装在市井之地被烧个洞，而这个洞，镜头并没有表现什么深意。把视角切换到乔琪，他只是这个洞的见证者，而葛薇龙也只是这个洞的拥有者，她也没演绎出这个洞像一个隧道，她的迷途，只有深不见底的黑暗，也不得不走下去的绝望。
如果改编是把这部作品变成另一部作品，按照世俗的角度来说是成功的。它有了争讨的热度，有各种制作人的聚集，由文学转变伤痛青春，也成功的为骆驼祥子选到合适的演员，从中看到各种可能性，这绝对是史无前例，又在文学中添加了七彩祥云的滑稽。
入围威尼斯已经是一场胜利
网友评论