首先我们的明白高潮与爽点并不是一回事。
一个完整的故事分为，起因，经过，转折，高潮，结果。
高潮的意思只是其中一个环节，一个阶段。
这个词最简单的应用，比如一个故事进行到了高潮部分，一部电影进行到了高潮段落。
通常来说，一个故事进行到了高潮环节，经常会发生一些集中的爆点，剧情的收束，所以高潮环节非常容易写出爽点。
但同时，爽点又不仅仅表现在高潮环节之中。
开篇精彩的切入点可以作为爽点，故事经过里中妙趣横生的情节或伏笔可以作为爽点，转折阶段突然扭转的局势和剧情也可以作为爽点。
爽点本身并不局限于某一个故事环节，而是根据剧情的需要而出现。
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高潮剧情的把控问题，本身并不复杂，因为其本身不会占据太长的篇幅。
具体的关键大概就只有两个，一个是预判，一个是收束。
所谓预判是指在具体的创作过程中，如何判断出高潮最适合出现的剧情时间。
如果高潮出现的过早，剧情尚未完全展开，铺垫伏笔尚未来的酝酿，整个高潮情节的效果自然也会跟着大打折扣。
甚至出现你以为自己写了高潮，但在读者眼中你只是在慢热的铺成这种非常糟糕的结果。
精准的对高潮剧情的预判，一是要符合读者的心理预期，二是要的等待伏笔的完全成熟，三是要做好阶梯型的情绪引导。
读者的情绪需要注意他的好奇心，期待感，压抑值，注意力等几个方面是否因为之前的剧情出现了起伏，这方面一半是经验，一半则是计算。
举个例子，我先写下一个明线伏笔，“主角前去相亲，可路上出了车祸，为救人弄得一身是血，眼看约定的时间就快到了，他只好匆匆离开医院。”
当我写到这里的时候，大致能判断读者此时的期待感已经被调动起来了。
主角这样一身是血的前去参加相亲，会遇见什么情况，接下来的情节会怎么展开。
究竟是被服务员轰出来，还是会将女猪脚吓跑，亦或者是被当成变态招来警察。
因为已经是明线伏笔了，所以读者这种期待感不会持续太长时间，如果路上再设计别的情节，就会显得非常啰嗦。
反之，如果不进行情绪酝酿，这边刚暗示会有事情发生，下一章果然就真出事了，那么这精心准备的高潮部分就只能事倍功半了，缺乏爆发力，达不到高潮的效果。
因此计算要留出一定的篇幅以供读者酝酿情绪，并且给这个铺垫持续加码。
以上面的例子作参考，适合出现高潮的地方，因在二章的末尾到三章开头这个篇幅之内。
这就是对高潮的一个小预判，如果是暗线伏笔，则可以做的很长，在恰当的地方写恰当的段落，不要过早，也不要过完，尽量保证你的剧情百分之百的发挥想要的效果。
收束你之前的剧情线，我这里没办法举例子，因为这个往往是指多线并行，然后集中在高潮段落选择性的进行一些收束，需要很大的篇幅去展开。
具体的意思，可以理解为揭秘、总结、串联。
比如揭视你之前埋下的伏笔，总结主角之前的思考与目的，串联不同的支线与人际关系。
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爽点的把控就很多样了。
正如我之前所讲的，爽点可以出现在故事不同的阶段，他可以在人物身上，可以在设定之中，可以在关键转折，同样也可以在故事高潮。
这主要取决于你愿意将什么东西作为爽点，你创作的核心是围绕什么转的。
依旧是以之前的例子说明。
我们需要半个章节让读者酝酿一下情绪，但如果什么都不写，或者故意拖延时间，只会让读者产生烦躁，那么期待感就会降低。
因此这半个章节需要有一个小转折，给读者的期待感持续加码。
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“主角来到饭店，进门四处张望，服务员连忙跑了过来，却不敢靠近，只能小心翼翼训问他需要什么帮助，是否需要报警。”
“主角看着表，发现自己已经迟到，心里着急，只能含糊的跟服务员说‘我只是想找个人，马上就离开。’”
“主角一边向饭店里面走，服务员探头探脑的跟在身后，想拦却又不敢。”
利用这样的小情节，不断加压半章，将气氛渲染起来，适当加快行文节奏，叠加悬念。
情节顺势而出。
“主角走上饭店二楼，几个喝了酒的学生正与一位年轻的女生争吵，双方因为店里座位不够，而女生又占着多余的位置而互不相让，餐厅的店长正在努力平息双方的怒火。”
“原本围观的其他客人看见主角浑身是血的样子，连忙闭嘴，争论的双方也吓了一跳，纷纷想要躲开主角。”
“这个时候主角发现起争执的女生看起来有些眼熟，于是上前询问，为自己迟到道歉。”
“女主虽然害怕，但还是好心询问主角身上的血要不要去医院。”
“主角连忙解释‘这些都是别人的血。’”
“躲在一旁的醉酒学生误以为主角杀了人，立马清醒了过来，拉住其他伙伴便想要结账离开。”
“主角连忙上前将他们拦住，因为知道自己这个样子不好再到处乱跑，马上就要离开，于是好心询问‘这个位置你们还要么？’”
“醉酒学生都快被吓哭了，连忙表示不敢要，不敢要。”
“主角不明所以，旁边的女生却放松下来，上前表示位置不要了，并拉着主角离开。”
果然，随手写的大纲还是整不出想要的那种感觉，大家将就着看吧，大致理解意思就行。
爽点，名为点，实为线。
这是爽点的写作核心概念，最基础的认知。
一个完整的故事，必然拥有‘起、承、转、合’。
一般而言，爽点出现在‘转’与‘合’的部分较为常见，可以理解为转折与高潮部分是爽点最集中的区域。
但如果从创作的角度而言，爽点其实从起与承的部分就已经开始。
任何一个爽点，想要写出力量，写出感觉，必然无法缺少合理的铺垫与伏笔。
因此，你可以将爽点看做猎枪，小说作者即是持枪的猎人，你需要安静的潜伏，借助掩体步步逼近，填装弹药仔细瞄准，最后在最关键时刻，精准命中读者的心。
关键点不在于你如何扣动扳机，而是在于你如何在不被对方发觉的前提下进入合适狙击点。
想要写好爽点，前期铺垫的重要性大于后期高潮，整体潜伏在故事线之中，借助暗与明的转换才能达到最好的效果。
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