有关西西里十八年之久的传说，大多数人提起，回肠辗转，无非美丽与性欲，成长与渴望。
但今天，我们不说性，只谈爱。
电影里讲述了以女主角玛莲娜为依附的三种爱，它们层层递进，缘根而上。
第一种，是镇上男人的爱：肤浅而残忍，无关灵魂，只欲肉体。
第二种，是本片男主角少年雷纳多的爱，渴望真心，也缠于肉体。
第三种，则是玛莲娜出场不多的丈夫，从一而终，深及灵魂，爱她肮脏，爱她苍老，爱她遍体伤痕累累，不问来去。
这部剧本创作仅用三十三天，是意大利电影大师朱赛佩·托纳托雷导演的“时空三部曲”终章，浓郁着整个意大利海岸的浪漫，女主角莫妮卡·贝鲁奇的性感，佐以战争年代兵荒马乱的情怀与色彩，让爱大于美丽。
电影的开始与结尾都围绕着女主玛莲娜的性感与美丽，以上绽放，以下凋萎。
本片以男主角雷纳多的视角展开，讲述他少年时期一段有关爱情的隐秘渴望与成长。
于他而言，美丽的玛莲娜是红玫瑰，是白月光，是不灭的闪电和霜雪，强硬的贯穿他和那个战争时代，模糊一切残忍和血腥，只留下一个妖娆婀娜的背影，在彼岸传说着。
故事里的玛莲娜是小镇上最美的女人，没有之一。一种事情的极端往往伴随着相反的另一种，于是丈夫在前线打仗，孤身一人的玛莲娜在小镇上不可避免的招致妇人们的嫉妒和流言蜚语，她们用最危险的东西——言语，毫无顾忌的中伤玛莲娜。
男主角雷纳多则倾尽迷恋与幻想的偷窥和爱慕，同时悄无声息的注视着有关玛莲娜的一切美丽与曲折，用不可告人的方式，偷偷窥见，
他是这场荒唐艳美的绝佳见证者。
他看见玛莲娜对丈夫的想念与爱，看见玛莲娜孤苦无人可依，看见玛莲娜一人的贞洁与无奈。
当然，还有他自己的。
他会在深夜趴在玛莲娜的窗外，与风声落叶和她做伴；他会在波涛的海岸喝着咸干的海风给玛莲娜写一封寄不出去的信；他会偷偷去音像店找一首偷听来玛莲娜的歌，用歌词寻找最近的点；他也会懦弱的在玛莲娜遭人孤立的时候，只是用眼睛饱含悲伤。
我不否认雷纳多对玛莲娜真挚而纯粹的爱，但少年人的身色缺乏坚定与勇气便总是不堪一击，他对玛莲娜的爱从来都是自我而隐秘的，在玛莲娜被镇上的女人拒卖食物口粮时，他只是愤慨，在玛莲娜由于生活的无奈而去以情色侍人时，他只是佐以自己的愤怒和无奈，我明白人为少年心有力而气不足，但如果雷纳多哪怕给予一点出于爱的帮助和相信，让玛莲娜在失去丈夫和父亲后仍有慰籍伴她抵抗这个世间的恶意，这个故事也不会有那么惨烈慨然的结局——战争短暂胜利，曾侍奉过德国军官的玛莲娜终于有了被指责谩骂殴打的理由，她被拖到街上，狼狈的，残忍的，剪去头发，扒掉衣服，她哭喊着，哀求着那些曾说爱她的男人，可被嫉恨浇头的女人凶猛难挡，法官，律师，毫不所动满街的人群用一种愤恨的嘴脸毫施着暴行，玛莲娜被推搡时的眼睛已毫无光彩，能做的只有离开。
在火车站那一幕，玛莲娜整个人的色彩基调已经变成了深沉的黑灰色系，与之前的明亮艳丽形成明显对比，尤其是眼睛，犹如一潭古井无波的水，只不过侠者由于高深，玛莲娜由于死亡。
这个电影的一切都是美丽而凄惶的，那些层层叠叠的爱如此构造，构造出一个纠结了太多怆丽的女人，我所幸结局给人以少许安慰，这是给观众的答案，也是给属于经典的升华。
离开并不是玛莲娜真正的结局，电影反转，而少年雷纳多也在最后做出了最勇敢的选择。
玛莲娜上战场的丈夫并没有战死，但失去一条手臂归来，本应衣锦还乡，拥有一个完满的结局，可他看到的却是已经荒芜的家和失踪的妻子，他不停的打听和寻找换来的也只是所有人的欲言又止，雷纳多也意识到自己的守候应该有一个更名正言顺更有能力的人来坚定，所以他告诉了玛莲娜的丈夫真相以及玛莲娜最后的下落，那辆远去的绿皮火车。
于是当玛莲娜的丈夫说：
“请帮我找到她，我要带她回家，她是我唯一深爱的人”
我们就应该明白，这场有关爱的争执他胜的无可质疑，当然爱无关输赢，我只是深深的祝愿与庆幸而已。
玛莲娜和他的丈夫选择回去拥有他们自出生之日起所有爱和牵挂的家乡，在经历了那样的苦难和折磨之后，玛莲娜美丽不再，让人们发现她也会老会胖会丑，这样众生平等的认知，让镇上的女人接纳了玛莲娜，而雷纳多在年少的长久的隐秘爱恋也终于在这个午后有了宣泄之口，他说：
“玛莲娜夫人，祝你好运”
然后我们记忆里所有有关爱的少男少女都以一种不可替代的姿态渐渐远去。
我们会发现除了爱之外，当有岁月可回首，我们的放手和祝福也是一种幸福。
像雷纳多说的“是的，我从未忘记”，就足够
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