第一章 从电影到剧本
初写电影剧本的人必定需要一个较为规范的格式，这不仅能给工作上带来便利，也能促进对对剧本的理解。
①西方国家较为流行的“铁剧本”格式：
《生活，别无其他》（1989）节选
英吉利海峡北部海岸 白天 外景
近景。安德烈驾车的侧影（摄影机放在车内）。他们沿着医院基地驾车缓行。
安德烈（挖苦地）：这都是些医院治死的人。甚至还有德国人和阿拉伯人。他们都能治病，连我们也能治！（伊莱娜没有答话）
半全景。小卧车行驶在路上。前景上有一排排的十字架，后景处是医院院墙。
安德烈（画外音）：十字架，刻名字，我知道怎么做。
伊莱娜（画外音）：是吗？
安德烈（画外音）：是，夫人，用嘴。镜头向右摇，越过汽车，映现出墓地外的大海。
伊莱娜（画外音，不感兴趣地）：是么。
外省小城 白天 外景
全景。一条平缓的河流，岸边是豪华的房舍。
总结铁剧本格式：
（1）场景的发生地点；
（2）场景发生在一天的什么时间；
（3）第几镜头（镜头号）；
（4）摄影角度，即观众从什么角度看到这一场景；
（5）景中人物；
（6）剧情和摄影机运动情况说明，即画面变化情况；
（7）演员的台词或解说词；
（8）与演员表演有关的特技效果；
（9）镜头转换。
②目前流行的剧本格式：
李老师办公室 日 内景
……（省略文本）
李老师：没关系，我去看看他在不在。
杨阳：不许你去！
(空行)
校园 下午 外景
通过望远镜拍摄的镜头：李老师和几个学生说着话走到了自行车棚前，她一边开车锁，一边和学生打着招呼。
杨阳趴在距离车棚挺远的一排冬青树后面，脑袋上还戴着个用柳条编成的环，正用望远镜看着前方的李老师。
李老师上了车，但摇晃了两下就又下车来了，看看自己的车轱辘，显然两个轱辘的气门芯都被杨阳拔了。她抬起头来四处看（在望远镜的夸张镜头里显得有些狰狞）。
杨阳连忙低下了头。
总结通用剧本格式：
（1）写场景号、剧情发生的时间、地点，内景还是外景。
（2）每新起一段的时候，前面要空两格。
（3）人物对话时不用引号（人物名字前也要两个空格）。例如：XX小明：xxx。
（4）动作提示，对话中有人物动作，用括号括起来。例如：小明（笑嘻嘻地）：xxx。
（5）场景与场景之间空一行。
第二章 认识一场戏
电影最小的单位是镜头，镜头构成了一个场面（在统一时间统一场景里发生的剧情），而由数个场面构成了一个情节桥段，这就是“一场戏"。
通过传统的“三幕剧”的结构分析方式，我们可以把一部影片，甚至一场戏分作“头、身、尾”三个段落。
例如：电影《入殓师》（2008）
（1）“头”（开端部）
a.小林失业后，阴差阳错地找到了一份入殓师的工作。
b.小林被当作尸体模特，折腾了个够。他对这份工作感到极端厌恶。
（2）“身”（发展到高潮部）
c.小林第一次随着师傅去入殓，他排斥这份工作。
d.随着几次工作进行，他体会到了这份工作对于死者的尊重以及对家属的宽慰。
e.澡堂老板娘去世，小林为其入殓，感动了反对他从事这份工作的朋友，也让自己的妻子对这份工作有了改观。
（3）“尾”（结局部）
f.小林的父亲去世，他细心地为他整理遗容。妻子在一边看着，她发自内心地感受到了丈夫职业的神圣。
第三章 无对白练习
电影对话是电影剧本创作中十分难掌握和运用的手段。好的电影对话必须是符合人物性格的，充满潜台词的，符合特定情景的，诱导观众更加关注画面信息的，帮助作者交代说明前史和人物内心的语言。
无对白短片剧本对题材的选择有一定要求，比如法庭审理案件和谈恋爱就不能作为无对白练习题材。只有那些沉稳的、内敛的、具有风格味道的、动作性强的题材，才适用于无对白写作。
例如：德国导演文德斯《距离托那十二英里》、日本导演新藤兼人《裸岛》
第四章 对话练习
对话是编剧水平的试金石，最能体现编剧水平。
在写作前要构思好人物性格和关系，并考虑到人物内心活动和用嘴说出来的话语的诧异。
第五章 选材练习
可以选择真实的生活经历和人生体验。
注意选材规模，有很多东西不一定可以用微电影来表达。
其次，微电影也不应过分追求主题上的艰深或者道德批判稿，要做到既有趣又能打动观众。
也要思考材料是否具有电影造型发挥的可能性。
第六章 题材分析练习
研究人物性格的构成；题材的样式与风格：喜剧？悲剧？正剧？
第七章 人物性格构思练习
不要局限在已有的情节框架里，要考虑人物生活的其他内容，剧中人物是他人生的一小部分。
不要用抽象的词要形容一个人的性格，要表现细节。
人物的性格结构很复杂，不能一边倒。
注意人物性格结构中的深层特征，表层与深层可能是有着反差。
借助真实生活中人物的性格。
在人物情感关系的纠葛中展开构思。
第八章 人物性格观察练习
从生活对人物性格进行采样。
记录性格的文章篇幅短小精悍。
情节集中。
忌空谈性格，要有细节，由浅入深。
第九章 故事梗概练习
做简短故事梗概，100字左右。
构思人物性格，得出更加细致的情节内容，1000字左右。
内容包括：
（1）主要情节的脉络；
（2）重要场景发生的重要场面；
（3）主要人物性格；
（4）一些在剧作中十分重要的重点细节；
（5）未来剧本的风格样式；
第十章 分场提纲
将故事梗概变成了按照时间顺序排列起来的场景，细致策划了场景所要表现的核心内容。
第十一章 剧本创作练习
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